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极相思·题陈藏一水月梅扇

宋代 / 倪德元

曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。
使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
"相思非是远,风雨遣情多。 ——皎然
欲知相益多,神药销宿惫。德符仙山岸,永立难欹坏。 ——孟郊
搜寻得深行。遥岑出寸碧, ——韩愈
环佩锵锵天上来。鳷鹊楼前云半卷,鸳鸯殿上月裴回。
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
"混俗从教鬓似银,世人无分得相亲。槎流海上波涛阔,
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
"昔年南去得娱宾,顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻,
风暖云开晚照明,翠条深映凤凰城。
晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭,单于猎处火犹红。
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
红兽慢然天色暖,凤炉时复爇沈香。
说尽绮罗当日恨,昭君传意向文君。"


极相思·题陈藏一水月梅扇拼音解释:

zeng jing bing ge gong piao lun .dui shan kai hu wei qiu jing .shi jiu liu bin bu dao pin .
shi fa xi du song .chen kong bei yue heng .chang he she you lu .kuang ye su wu cheng .
.qiu han zhen chu dao xie yang .di yin xi feng hao qi liang .bi li re yan long xi shuai .
.xiang si fei shi yuan .feng yu qian qing duo . ..jiao ran
yu zhi xiang yi duo .shen yao xiao su bei .de fu xian shan an .yong li nan yi huai . ..meng jiao
sou xun de shen xing .yao cen chu cun bi . ..han yu
huan pei qiang qiang tian shang lai .zhi que lou qian yun ban juan .yuan yang dian shang yue pei hui .
guo qu yun chong duan .pang lai shao ge hui .he dang zhu feng xia .zhong sui jue chen ai ..
.hun su cong jiao bin si yin .shi ren wu fen de xiang qin .cha liu hai shang bo tao kuo .
.zhang xu cheng feng liu .wang yan shi qing bao .chu men feng geng fu .yan se bi bu le .
.xi nian nan qu de yu bin .dun xun bei qian gong hao chun .yi fan yu shang man jiu ni .
feng nuan yun kai wan zhao ming .cui tiao shen ying feng huang cheng .
xiao jiao yi sheng gao juan feng .zhan shi mo bian hun shang ku .dan yu lie chu huo you hong .
.yi di ren jie de .xian sheng qi bu xiao .wei bei zhong shu shi .shi jue zhan tang chao .
hong shou man ran tian se nuan .feng lu shi fu ruo shen xiang .
shuo jin qi luo dang ri hen .zhao jun chuan yi xiang wen jun ..

译文及注释

译文
浮云涌起(qi)高耸的(de)山岳,悲风激荡深深的幽谷。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
紧急救边喧呼(hu)声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在(zai)僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台(tai)阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
突然进来一位客人,她慌得顾不上(shang)穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像(xiang)花儿那样被风吹落的。
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
如今我有(you)什么功德,从来没有种田采桑。
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
江水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅的尽头便是海边。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨(zhi),停止了一切的公务。
走入相思之门,知道相思之苦。

注释
⑵丝纶(lún):即丝织编成的钓鱼的绳子。
⑷武帝祠:即巨灵祠。汉武帝登华山顶后所建。帝王祭天地五帝之祠。
从事:这里指负责具体事物的官员。
⒃“奇踪”句:谓孙觉以拓片遍赠友人。
⒁薄:小看,看不起,轻视。
晚照:夕阳的余晖;夕阳。
11 信:诚信

赏析

  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲(gang)《石洲诗话》)这种种评(zhong ping)价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”,是皇家的写照,“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”,突显出郭给事桃李满天下,而“柳絮飞”意指那些门生故吏,个个飞扬显达。前后两句,形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝,下受门生故吏拥戴,突出了(liao)他在朝中的地位。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  末句从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得语意深远。此外,直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌,而诗人把指责转化为对于强者的颂美,不但使读者感情上容易接受,也使诗意升华到更高的境界。它意味着:软弱的受害者诚然可悯,还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
  这是一首咏物诗,所咏之物是“汾上柳”,所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物,而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常,如说白话,可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋,故地重访,就像当年回家一样,自然而然,信步走来,写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切,都像自家人一样朴实真切,亲在骨子里。就连汾河边的柳树,微风拂来,依依流连,像是对作者打招呼,亲昵可爱。
  朱熹说:“此章言羞恶之心,人所固有,或能决死生于危迫之际,而不免计丰约于宴安之时,是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”(《四书章句集注》)这段概括主旨的话,还是比较恰切的。
  《别岁》从“别”字着眼,十六句,四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别,即使远去千里,还有再见的机会,但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追,临别更应郑重对待,这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”,本来可似接着写风俗,但那样就太平直了,作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句,章法上作一顿挫,把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句,如《古诗十九首》:“相去万余里,各在天一涯。”《古乐府》:“百川东到海,何时复西归?”《论语》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!’”孔子叹息光阴如流水,一去不返,所以要爱惜时光,自强不息。后世的诗人,也有很多类似的感慨。如李白诗:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”白居易诗:“去复去兮如长河,东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响,而他却用极平易的语言,表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句,把与岁月之别写得如此感慨深沉,又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形(jue xing)象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  两人观点迥异,但从论辩中可看出:张仪的主张多主观唯心的空想,诸如魏,韩是否同秦国友善,是否愿出兵牵制韩军;尤其是挟天子以令诸侯,诸侯国是否臣服,均是不可知因素。司马错是从实际出发,知己知彼,提出积极稳妥的办法,既能发展壮大自己,又能在舆论上站住脚。
  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商隐的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残(zhi can)。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。

创作背景

  二是岳飞当时对功名非常重视,并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”,以后的《小重山》中“白首为功名”,表明当时岳飞头发已白,仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前,岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明,当时的岳飞非常重视功名。

  

倪德元( 宋代 )

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简 介

倪德元 倪德元,光宗绍熙时人(清康熙《安庆府志》卷三○)。

康衢谣 / 贝青乔

台镜晦旧晖,庭草滋深茸。望夫山上石,别剑水中龙。 ——韩愈"
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
皎澈虚临夜,孤圆冷莹秋。乍来惊月落,疾转怕星流。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
"天竺胡僧踏云立,红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销,
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"


青门饮·寄宠人 / 张琰

对酒已伤嘶马去,衔恩只待扫门期。 ——惸(失姓)"
不堪蜡炬烧残泪,雨打船窗半夜天。"
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
"花绽花开事可惊,暂来浮世返蓬瀛。楚宫梦断云空在,
"郊外春华好,人家带碧溪。浅莎藏鸭戏,轻霭隔鸡啼。
"传闻天子访沈沦,万里怀书西入秦。
蚊聚雷侵室,鸥翻浪满川。上楼愁幂幂,绕舍厌溅溅。 ——王起
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"


小松 / 陈梦庚

莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
武胜屠欃枪。割锦不酬价, ——孟郊
顾主声犹发,追风力正全。鸣珂龙阙下,喷玉凤池前。
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,


读书要三到 / 刘中柱

六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
"贾生诗卷惠休装,百叶莲花万里香。
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
越鸟惊乡梦,蛮风解宿酲。早思归故里,华发等闲生。"
"置却人间事,闲从野老游。树声村店晚,草色古城秋。
曾梦诸侯笑,康囚议脱枷。千根池底藕,一朵火中花。"


日暮 / 曾道约

南陌草争茂,西园花乱飞。期君举杯酒,不醉莫言归。"
坚然物莫迁,寂焉心为师。声发响必答,形存影即随。
"浮磬潜清深,依依呈碧浔。出水见贞质,在悬含玉音。
水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
栖禽去杳杳,夕烟生漠漠。此境谁复知,独怀谢康乐。"


忆江南·春去也 / 施士衡

陶固收盆罂。利养积馀健, ——孟郊
知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
"握笔题诗易,荷戈征戍难。惯从鸳被暖,怯向雁门寒。
流霞方泔淡,别鹤遽翩翻。 ——刘茂
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国,倚蜀青山峭入天。


行路难·其二 / 沈畯

纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在,全鼎功成俗未知。
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。


北人食菱 / 王奇士

苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"
今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
何因乞与元中术,临化无妨膝上横。"
以上见《五代史补》)"
迤逦清居台,连延白云外。侧聆天上语,下视飞鸟背。
"越艳荆姝惯采莲,兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练,
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。


上元竹枝词 / 嵇永福

"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
彻悬和气聚,旋退晓山青。本自钧天降,还疑列洞庭。"
惆怅客中月,裴回江上楼。心知楚天远,目送沧波流。
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
悠悠思蒋径,扰扰愧商皓。驰想永嘉侯,应伤此怀抱。"
"放逐今来涨海边,亲情多在凤台前。且将聚散为闲事,
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
"古人重到今人爱,万局都无一局同。(《赋棋》,


墓门 / 释善清

"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。
金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
彼柳吴兴,高视时辈。 ——汤衡
与子昔睽离,嗟余苦屯剥。直道败邪径,拙谋伤巧诼。 ——韩愈
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
翻叶迎红日,飘香借白苹.幽姿偏占暮,芳意欲留春。