酬张少府
"荻花芦叶满溪流，一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉，
"高高起华堂，远远引流水。粪土视金珍，犹嫌未奢侈。
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府，鹤怨周颙负北山。
微泉声小雨，异木色深冬。去毕三年秩，新诗箧不容。"
彩衣才子多吟啸，公退时时见画屏。"
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
闻道平生多爱石，至今犹泣洞庭人。"
独坐南楼正惆怅，柳塘花絮更纷纷。"
酬张少府拼音解释:
.di hua lu ye man xi liu .yi cu sheng ge zai shui lou .jin guan qu chang ren jin zui .
.gao gao qi hua tang .yuan yuan yin liu shui .fen tu shi jin zhen .you xian wei she chi .
.ming shan tan dong zhong .zi gu duo mi sui .jun jiang jie shen wu .liao yong shen si shi .
ke neng shi shi geng xiang guan .yu can zhang han ci dong fu .he yuan zhou yong fu bei shan .
wei quan sheng xiao yu .yi mu se shen dong .qu bi san nian zhi .xin shi qie bu rong ..
cai yi cai zi duo yin xiao .gong tui shi shi jian hua ping ..
.wan shi bu guan xin .zhong chao dan ku yin .jiu pin can fu zhai .jian lao ai shan shen .
.jiu qu xing yi za .bu gan ru ta men .lei ri wu yu shi .tong xiao de zhi yan .
wen dao ping sheng duo ai shi .zhi jin you qi dong ting ren ..
du zuo nan lou zheng chou chang .liu tang hua xu geng fen fen ..
译文及注释
译文
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点?
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看(kan)去象寒空中飘动烟雪。
春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵(zhen)阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。
憎恨赤(chi)诚之士的美德(de)啊，喜欢那些人伪装的慷慨。
人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成(cheng)，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
巴陵长江侧岸的这堆石头，经历了万年的风浪，横卧成为白马驿。
阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说：“美好啊，但还有美中不足！”看到跳《大武》时说：“美好啊，周朝兴盛的时候，大概就是这样子(zi)吧。”看到跳《陬》时说：“圣人如此伟大，仍然有不足之处，做圣人实不容易啊！”看到跳《大夏》时说：“美好啊！勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外，谁还能作这样的乐舞呢！”看到跳《陬箫》时说：“德行达到顶点了！伟大啊，就像上天无所不覆盖一样，像大地无所不容纳一样！虽然有超过大德大行的，恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了！如果还有其它乐舞，我也不敢再请求观赏了！”
有个人丢了一把斧子，他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了，他看到那人走路的样子，像是偷斧子的；看那人脸上的神色，像是偷斧子的；听他的言谈话语，像是偷斧子的；一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久，他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子，就觉得他的行为、表情、动作，都不像偷斧子的人。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。
注释
⑸至：《全唐诗》校：“一作到。”
⑵连明：直至天明。
⑹金槽：镶金的琵琶弦码。枨枨：琵琶声。
舍：房屋，住所
1、寒涧（jiàn）树：指松树。
192. 之：用于主谓短语的主谓之间，取消短语的独立性。
133.犀比：犀角制的带钩，用作赌胜负的彩注。一说用犀角制成的赌具。
48、踵武：足迹，即脚印。
赏析
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象(xing xiang)，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
作者没有把笔墨花在记述出(shu chu)游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二(chang er)百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
最末四句，基于以上厚实的铺垫，诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境，如此致命的气候，诗人简直难于呼吸，他抬头看见北斗，不禁向苍天提出质疑：长此下去，万物怎能蕃长？生灵怎能延续？此时，读者似乎看见诗人在仰天长啸：何当一夕金风起，为我扫除天下热！但是，这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故，自嘲自解，既然不能以静胜热，就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束，诗的意境也渐臻极顶。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
第二段正面写游西山的情景，这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天，他坐在法华寺西亭上，远望西山，“始指异之”。西山之“异”吸引着他，于是命仆人带路，渡过湘江，沿着染澳，砍伐灌木杂草，焚烧枯落草叶，披荆斩棘，一直攀登到西山的最高处。居高临下，放眼远望，‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高：“岈然洼然”，是颇为形象的摹状；“若垤若穴”，是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照，干里以内的景物，仿佛容纳于尺寸之幅内，都聚拢在眼底。再向四周望去，“萦青缭白，外与天际，四望如一”身边青烟白云缭绕，仿佛同天空连为一体，无论朝哪个方向望去，景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验，然后始知“是山之特立”，和那些小土山不能同日而语。
《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载：“帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。
“玉梯”，楼梯、阶梯的美称。“横绝”，即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”，一作“月中钩”，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象(xing xiang)，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
作者没有把笔墨花在记述出(shu chu)游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二(chang er)百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
最末四句，基于以上厚实的铺垫，诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境，如此致命的气候，诗人简直难于呼吸，他抬头看见北斗，不禁向苍天提出质疑：长此下去，万物怎能蕃长？生灵怎能延续？此时，读者似乎看见诗人在仰天长啸：何当一夕金风起，为我扫除天下热！但是，这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故，自嘲自解，既然不能以静胜热，就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束，诗的意境也渐臻极顶。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
第二段正面写游西山的情景，这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天，他坐在法华寺西亭上，远望西山，“始指异之”。西山之“异”吸引着他，于是命仆人带路，渡过湘江，沿着染澳，砍伐灌木杂草，焚烧枯落草叶，披荆斩棘，一直攀登到西山的最高处。居高临下，放眼远望，‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高：“岈然洼然”，是颇为形象的摹状；“若垤若穴”，是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照，干里以内的景物，仿佛容纳于尺寸之幅内，都聚拢在眼底。再向四周望去，“萦青缭白，外与天际，四望如一”身边青烟白云缭绕，仿佛同天空连为一体，无论朝哪个方向望去，景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验，然后始知“是山之特立”，和那些小土山不能同日而语。
《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载：“帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。
“玉梯”，楼梯、阶梯的美称。“横绝”，即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”，一作“月中钩”，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
创作背景
范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。
蔡伸( 未知 )
收录诗词 (1761) 首
简 介
蔡伸 蔡伸（1088—1156）字伸道，号友古居士，莆田（今属福建）人，蔡襄孙。政和五年（1115）进士。宣和年间，出知潍州北海县、通判徐州。赵构以康王开大元帅幕府，伸间道谒军门，留置幕府。南渡后，通判真州，除知滁州。秦桧当国，以赵鼎党被罢，主管台州崇道观。绍兴九年（1139），起知徐州，改知德安府。后为浙东安抚司参谋官，提举崇道观。绍兴二十六年卒，年六十九。《宋史翼》有传。伸少有文名，擅书法，得祖襄笔意。工词，与向子諲同官彭城漕属，屡有酬赠。有《友古居士词》一卷。 存词175首。
咏三良
梦永秋灯灭，吟馀晓露明。良时不我与，白发向秦生。"
病来前约分明在，药鼎书囊便是家。
夷陬蛮落相连接，故乡莫道心先死。我今帝里尚有家，
老树多封楚，轻烟暗染吴。虽居此廊下，入户亦踌蹰。"
谁听甯戚敲牛角，月落星稀一曲歌。"
"萧萧羸马正尘埃，又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉，
少静沙痕出，烟消野火平。最堪佳此境，为我长诗情。"
楼台疑结蜃，枕席更闻猿。客路何曾定，栖迟欲断魂。"
菩萨蛮·彩舟载得离愁动
江山非久适，命数未终奇。况又将冤抱，经春杜魄随。"
"了了在心中，南宗与北宗。行高无外染，骨瘦是真容。
雁飞云杳杳，木落浦萧萧。空怨他乡别，回舟暮寂寥。"
白骨又沾新战血，青天犹列旧旄头。"
分野应侵婺女星。驿路古今通北阙，仙溪日夜入东溟。
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
"烟霞接杳冥，旅泊寄回汀。夜雨雷电歇，春江蛟蜃腥。
"拂露丛开血色殷，枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至，
行宫
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
欲访先生问经诀，世间难得不由身。"
一事与君消远宦，乳蕉花发讼庭前。"
穷阳有数不知数，大似人间年少儿。
更堪江上揖离觞。澄潭跃鲤摇轻浪，落日飞凫趁远樯。
"长河冻如石，征人夜中戍。但恐筋力尽，敢惮将军遇。
陇雁已归时未归。行李亦须携战器，趋迎当便着戎衣。
良田为巨浸，污泽成赤地。掌职一不行，精灵又何寄。
风入松·麓翁园堂宴客
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
少年仙子说闲事，遥隔彩云闻笑声。
"志业不得力，到今犹苦吟。吟成五字句，用破一生心。
"行李事寒天，东来聘礼全。州当定鼎处，人去偃戈年。
草际鸟行出，溪中虹影收。唯君壮心在，应笑卧沧洲。"
故园若有渔舟在，应挂云帆早个回。"
莫怪烟中重回首，酒家青纻一行书。"
蟋蟀
"蜀路何迢递，怜君独去游。风烟连北虏，山水似东瓯。
吟水咏山心未已，可能终不胜渔樵。"
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦，钟鼓朝昏老此身。
钟疏含杳霭，閤迥亘黄昏。更待他僧到，长如前信存。"
岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。"
反照纵横水，斜空断续云。异乡无限思，尽付酒醺醺。"
春山收暝色，爝火集馀辉。丽景饶红焰，祥光出翠微。
赠张公洲革处士
"鹿门山下捕鱼郎，今向江南作渴羌。无事只陪看藕样，
"旧历年光看卷尽，立春何用更相催。江边野店寒无色，
知君便入悬珠会，早晚东骑白鲤鱼。"
"行人倦游宦，秋草宿湖边。露湿芙蓉渡，月明渔网船。
雨冷唯添暑，烟初不着春。数枝花颣小，愁杀扈芳人。
雨冷唯添暑，烟初不着春。数枝花颣小，愁杀扈芳人。
广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。
病来前约分明在，药鼎书囊便是家。
万年欢·春思
北斗西风吹白榆，穆公相笑夜投壶。
后人不识前贤意，破国亡家事甚多。
"岂得有书名，徒为老帝京。关中秋气早，雨后夜凉生。
既醑既酢，爰朄爰舞。象物既降，全乘之去。
若使许攸财用足，山河争得属曹家。"
只应禅者无来去，坐看千山白发生。"
长年随桧柏，独夜任风雷。猎者闻疏磬，知师入定回。"
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
临江仙·柳外轻雷池上雨
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
此去知名长命缕，殷勤为我唱花前。"
舴艋随风不费牵。处处路傍千顷稻，家家门外一渠莲。
只去长桥三十里，谁人一解枉帆过。"
举朝无旧识，入眼只青山。几度斜阳寺，访君还独还。"
春生南岳早，日转大荒迟。尽采潇湘句，重来会近期。"
好是轮蹄来往便，谁人不向此跻攀。"
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。
尚德缓刑书
独步荒郊暮，沉思远墅幽。平生多少事，弹指一时休。
刮则齐民痈，分为勐士禄。雄健许昌师，忠武冠其族。
徒深物外趣，未脱尘中病。举首谢灵峰，徜徉事归榜。"
"暑天宜野宅，林籁爽泠泠。沙月邀开户，岩风助扫庭。
莫道无心便无事，也曾愁杀楚襄王。"
白露沾碧草，芙蓉落清池。自小不到处，全家忽如归。
断踪青鸟罢衔笺。金杯倒覆难收水，玉轸倾欹懒续弦。
早携书剑离岩谷，莫待蒲轮辗白云。"
东门行
"就枕忽不寐，孤怀兴叹初。南谯收旧历，上苑绝来书。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
松醪酒好昭潭静，闲过中流一吊君。"
"自说年深别石桥，遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻，
更堪江上揖离觞。澄潭跃鲤摇轻浪，落日飞凫趁远樯。
"沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹，桨动起静鸟。
"芿草不停兽，因师山更灵。村林朝乞食，风雨夜开扃。
"望朝斋戒是寻常，静启金根第几章。竹叶饮为甘露色，