读韩杜集
何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。
地湿愁飞鵩，天炎畏跕鸢。去留俱失意，把臂共潸然。"
宵旰忧虞轸，黎元疾苦骈。云台终日画，青简为谁编。
秋日新沾影，寒江旧落声。柴扉临野碓，半得捣香粳。
乔木如存可假花。卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。
"朝与佳人期，碧树生红萼。暮与佳人期，飞雨洒清阁。
赖得饮君春酒数十杯，不然令我愁欲死。"
况蒙霈泽垂，粮粒或自保。妻孥隔军垒，拨弃不拟道。"
纵能有相招，岂暇来山林。"
"别离无远近，事欢情亦悲。不闻车轮声，后会将何时。
读韩杜集拼音解释:
he jie zi fang bian .miu yin wei pi di .li suo wan xiang feng .bao meng xin you ji .
di shi chou fei fu .tian yan wei tie yuan .qu liu ju shi yi .ba bi gong shan ran ..
xiao gan you yu zhen .li yuan ji ku pian .yun tai zhong ri hua .qing jian wei shui bian .
qiu ri xin zhan ying .han jiang jiu luo sheng .chai fei lin ye dui .ban de dao xiang jing .
qiao mu ru cun ke jia hua .bo zhu ying tong jiang xu jing .wei yuan xu si shao ping gua .
.chao yu jia ren qi .bi shu sheng hong e .mu yu jia ren qi .fei yu sa qing ge .
lai de yin jun chun jiu shu shi bei .bu ran ling wo chou yu si ..
kuang meng pei ze chui .liang li huo zi bao .qi nu ge jun lei .bo qi bu ni dao ..
zong neng you xiang zhao .qi xia lai shan lin ..
.bie li wu yuan jin .shi huan qing yi bei .bu wen che lun sheng .hou hui jiang he shi .
译文及注释
译文
树也已经长得这么大了，怎堪离别。只有你（辛(xin)弃疾），与我有许多相同的(de)见解。我们天各一方，但只要双方不变初衷，则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功，就要牢牢拾取，点铁成金。龙虎丹炼就，就可功成迸裂而出。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
这以(yi)后上官桀的党羽有说霍(huo)光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏(fu)兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做(zuo)天子。事情被发觉，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
知道您经常度越祁连城，哪里会害怕见到轮台月。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
注释
⑦眉眼盈盈处： 一说比喻山水交汇的地方，另有说是指鲍浩然前去与心上人相会。盈盈：美好的样子。
148.后帝：指商汤。飨：请人享用。
3.稚：幼小，形容年龄小。
⑻看取：看着。取，语助词。
⑵桂子：特指为桂花，本质是樟科植物天竺桂的果实。
⑷冰合井泉：谓天寒井水结冰。闺：女子住室。
⑾悬：挎着。敝（bì）筐：破篮子。
15.欲：想要。
赏析
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
“气霁地表”对“云敛天末”
第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴，“千金”本是珍贵的钱财器物，而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了(liao)诗人意欲投身反帝反封建的斗争，甚至不惜流血牺牲，表现出诗人的性格的豪爽。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而(hua er)不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧(xi ju)性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
此诗是作者李白于开元十三年（725）出蜀途中所作。这首诗意境明朗，语言浅近，音韵流畅。全诗意境清朗优美，风致自然天成，为李白脍炙人口的名篇之一。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
“气霁地表”对“云敛天末”
第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴，“千金”本是珍贵的钱财器物，而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了(liao)诗人意欲投身反帝反封建的斗争，甚至不惜流血牺牲，表现出诗人的性格的豪爽。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而(hua er)不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧(xi ju)性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
此诗是作者李白于开元十三年（725）出蜀途中所作。这首诗意境明朗，语言浅近，音韵流畅。全诗意境清朗优美，风致自然天成，为李白脍炙人口的名篇之一。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
创作背景
纳兰性德字容若，是清代初年杰出的词人，梁启超在评价他的词作时，说他“直追李主”。况周颐也认为：“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作，有三百多首。这些词，有写爱情的苦闷，有写仕宦的烦恼，有写塞外风光与江南景物，也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词，写得凄婉动人，其中又充塞着磊落不平之气，在词史上独具一格。可惜，纳兰性德只活了三十一岁，作为贵介公子、皇室侍卫，生活面比较狭窄，这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年，纳兰性德把自己的词作编选成集，名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作，更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年，亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观，作此《金缕曲》为顾贞观题照。
薛田( 南北朝 )
收录诗词 (8379) 首
简 介
薛田 河中河东人，字希稷。少师种放，与魏野友善。第进士。历着作佐郎、监察御史，累迁侍御史、益州路转运使。以民间私行“交子”而为富家所告，数致争讼，请置交子务以榷其出入，未报。及寇瑊守益州，方奏用其议，蜀人便之。官至右谏议大夫，知延、同州，徙永兴军，未行卒。有《河汾集》。
南中咏雁诗
胡为倾国至，出入暗金阙。中原有驱除，隐忍用此物。
"薛公门下人，公子又相亲。玉佩迎初夜，金壶醉老春。
吹向别离攀折处，当应合有断肠人。"
射策君门期第一。旧穿杨叶真自知，暂蹶霜蹄未为失。
此邦千树橘，不见比封君。养拙干戈际，全生麋鹿群。
良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣，心无所营守钓矶。
小子何时见，高秋此日生。自从都邑语，已伴老夫名。诗是吾家事，人传世上情。熟精文选理，休觅彩衣轻。凋瘵筵初秩，欹斜坐不成。流霞分片片，涓滴就徐倾。
恻隐诛求情，固应贤愚异。列士恶苟得，俊杰思自致。
郑伯克段于鄢
"木槿花开畏日长，时摇轻扇倚绳床。初晴草蔓缘新笋，
何如粉缋彩屏中。文昌宫近芙蓉阙，兰室絪缊香且结。
秋日黯将暮，黄河如欲清。黎人思坐啸，知子树佳声。"
"巫山秋夜萤火飞，帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷，
篙工密逞巧，气若酣杯酒。歌讴互激远，回斡明受授。
木末看归翼，莲西失夕阳。人声指闾井，野趣惜林塘。
目眇眇兮增愁，步迟迟兮堪搴。澧之浦兮湘之滨，
俱客古信州，结庐依毁垣。相去四五里，径微山叶繁。
秦风·无衣
"朱夏热所婴，清旭步北林。小园背高冈，挽葛上崎崟。
杳杳东山携汉妓，泠泠修竹待王归。"
"明代少知己，夜光频暗投。迍邅终薄命，动息尽穷愁。
已听甘棠颂，欣陪旨酒欢。仍怜门下客，不作布衣看。"
"欲知儒道贵，缝掖见诸侯。且感千金诺，宁辞万里游。
不去非无汉署香。绝辟过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧。
尘生彤管笔，寒腻黑貂裘。高义终焉在，斯文去矣休。
我同长沙行，时事加百忧。登高望旧国，胡马满东周。
东阳溪中赠答诗二首·其二
"时人多不见，出入五湖间。寄酒全吾道，移家爱远山。
天寒宜泉温，泉寒宜天暑。谁到潓阳亭，其心肯思去。"
若向人间实难得。"
田取颍水流，树入阳城口。岁暮忧思盈，离居不堪久。"
月上安禅久，苔生出院稀。梁间有驯鸽，不去复何依。"
严冬北风急，中夜哀鸿去。孤烛思何深，寒窗坐难曙。
"种黍傍烟溪，榛芜兼沮洳。亦知生计薄，所贵隐身处。
"极乐三军士，谁知百战场。无私齐绮馔，久坐密金章。
牧童词
官序潘生拙，才名贾傅多。舍舟应转地，邻接意如何。
我有金石兮，击考崇崇。与汝歌舞兮，上帝之风。
郊原鹏影到，楼阁蜃云和。损益关从事，期听劳者歌。"
不是风光催柳色，却缘威令动阳和。"
北风黄叶下，南浦白头吟。十载江湖客，茫茫迟暮心。"
"含毫意不浅，微月上帘栊。门静吏人息，心闲囹圄空。
"初第华严会，王家少长行。到宫龙节驻，礼塔雁行成。
醒醉在尊畔，始为吾性情。若以形胜论，坐隅临郡城。
阮郎归·旧香残粉似当初
色界聊传法，空门不用情。欲知相去近，钟鼓两闻声。"
把烛成桥夜，回舟坐客时。天高云去尽，江迥月来迟。
谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。"
及此离垢氛，兴来亦因物。末路期赤松，斯言庶不伐。"
峡口风常急，江流气不平。只应与儿子，飘转任浮生。"
"数片荷衣不蔽身，青山白鸟岂知贫。
台星入朝谒，使节有吹嘘。西蜀灾长弭，南翁愤始摅。
行李须相问，穷愁岂有宽。君听鸿雁响，恐致稻粱难。"
过华清宫绝句三首
内惧非道流，幽人见瑕疵。洪涛隐语笑，鼓枻蓬莱池。
西忆岐阳信，无人遂却回。眼穿当落日，心死着寒灰。雾树行相引，莲峰望忽开。所亲惊老瘦，辛苦贼中来。愁思胡笳夕，凄凉汉苑春。生还今日事，间道暂时人。司隶章初睹，南阳气已新。喜心翻倒极，呜咽泪沾巾。死去凭谁报，归来始自怜。犹瞻太白雪，喜遇武功天。影静千官里，心苏七校前。今朝汉社稷，新数中兴年。
览物想故国，十年别荒村。日暮归几翼，北林空自昏。
露台百金以为费。田舍老翁不出门，洛阳少年莫论事。"
无声细下飞碎雪，有骨已剁觜春葱。偏劝腹腴愧年少，
"涪右众山内，金华紫崔嵬。上有蔚蓝天，垂光抱琼台。
出门何所见，春色满平芜。可叹无知己，高阳一酒徒。
"沃州初望海，携手尽时髦。小暑开鹏翼，新蓂长鹭涛。
闯王
"芍药花开出旧栏，春衫掩泪再来看。
渔艇息悠悠，夷歌负樵客。留滞一老翁，书时记朝夕。"
"漫游樊水阴，忽见旧部曲。尚言军中好，犹望有所属。
"漫游樊水阴，忽见旧部曲。尚言军中好，犹望有所属。
"养拙江湖外，朝廷记忆疏。深惭长者辙，重得故人书。
无声细下飞碎雪，有骨已剁觜春葱。偏劝腹腴愧年少，
"我师一念登初地，佛国笙歌两度来。
谠言则听，谄言不听；王至是然，可为明焉。"
除夜雪
"渭水通胡苑，轮台望汉关。帛书秋海断，锦字夜机闲。
出号江城黑，题诗蜡炬红。此身醒复醉，不拟哭途穷。"
屡授不次官，曾与专征印。兵家未曾学，荣利非所徇。
"百丈牵江色，孤舟泛日斜。兴来犹杖屦，目断更云沙。
"旧相恩追后，春池赏不稀。阙庭分未到，舟楫有光辉。
野色春冬树，鸡声远近邻。郄公即吾友，合与尔相亲。"
秋来回首君门阻，马上应歌行路难。"
草牙既青出，蜂声亦暖游。思见农器陈，何当甲兵休。
虞美人·玉阑干外清江浦
"闻道收宗庙，鸣銮自陕归。倾都看黄屋，正殿引朱衣。
泥涂拥城郭，水潦盘丘墟。惆怅悯田农，裴回伤里闾。
独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
生人冤怨，言何极之。"
千官无倚着，万姓徒悲哀。诛吕鬼神动，安刘天地开。
"万里向南湘，孤舟入桂阳。诸侯迎上客，小吏拜官郎。
"玉帝居金阙，灵山几处朝。简书犹有畏，神理讵能超。
辛苦三城戍，长防万里秋。烟尘侵火井，雨雪闭松州。