西江月·世事短如春梦
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
怒雪驱寒气，狂雷散大音。浪高风更起，波急石难沈。
指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。"
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
"麦风吹雨正徘徊，忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选，
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
名药人难识，仙山路易通。还应施静化，谁复与君同。"
"禄俸优饶官不卑，就中闲适是分司。风光暖助游行处，
"随云步入青牛谷，青牛道士留我宿。
"春晓游禽集，幽庭几树花。坐来惊艳色，飞去堕晴霞。
西江月·世事短如春梦拼音解释:
run ai qing wu tu .tan shen bi you long .yu tian yi pian jing .gu shu wan zhu nong .
nu xue qu han qi .kuang lei san da yin .lang gao feng geng qi .bo ji shi nan shen .
zhi dian lou nan wan xin yue .yu gou su shou liang xian xian ..
he bi san shan dai luan he .nian nian ci di shi ying zhou ..
.mai feng chui yu zheng pai huai .hu bao shu cong jun ge lai .dao bao miu ying zong bo xuan .
.huang niao ti duo chun ri gao .hong fang kai jin jing bian tao .
ming yao ren nan shi .xian shan lu yi tong .huan ying shi jing hua .shui fu yu jun tong ..
.lu feng you rao guan bu bei .jiu zhong xian shi shi fen si .feng guang nuan zhu you xing chu .
.sui yun bu ru qing niu gu .qing niu dao shi liu wo su .
.chun xiao you qin ji .you ting ji shu hua .zuo lai jing yan se .fei qu duo qing xia .
译文及注释
译文
人间从开始到现在已经有九十六圣君(jun)，空名挂于浮云端。
但愿见一面啊诉说(shuo)心意，君王心思啊却与我相异。
夏天已过，荷花凋落。寥廓的(de)天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅(mao)屋。
白露先降带来深秋信息啊，预告冬天又有严霜在后。
翡翠珠宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动人。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏，有时独自将天上孤云眺望。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
在万里炎荒之地频频回首往事，夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
灯火照耀着西宫(gong)知道是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
早晨辞别青山晚上又相见，出门闻马鸣令我想(xiang)念故乡。
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那(na)轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
注释
⑷窥家：大禹在外治水八年，三过家门而不入。
③银烛：明烛。
（14）维其：正因为，现在通常写做“唯其”
犀浦道：属成都府，杜甫宅其地，治所在今郫县犀浦镇。安史之乱，唐玄宗避蜀，因定成都为南京，实未进驻。
⑶历历：分明可数，清晰貌。《古诗十九首·明月皎夜光》：“玉衡指孟冬，众星何历历。”银钩：比喻遒媚刚劲的书法。唐杜甫《陈拾遗故宅》诗：“到今素壁滑，洒翰银钩连。”此处指榜上题写的文字。
荒寒：既荒凉又寒冷。
桔柚：典出《尚书·禹贡》，禹治洪水后，人民安居乐业，东南岛夷之民也将丰收的桔柚包好进贡。
驿：驿站，古时驿道上每隔一段距离设一驿站，为往来官员歇息换马之所。
赏析
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来(yi lai)就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
“既耕亦已种，时还读我书。”四月天耕种基本结束，乘农闲之余，诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道，衣食固其端”，衣食是生命必备的物质需求，诗人自耕自足，没有后顾之忧，无须摧眉折腰事权贵，换取五斗粮，在精神上得到自由的同时，诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮，生活充实而自得，无虑而适意，这样的生活不只是舒畅愉悦，而且逍遥美妙。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时(ge shi)段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
于是，诗歌自然而然地转写思乡述旧之情，抒写其抱负与不幸。公元784年(nian)（德宗兴元元年），柳宗元曾随父亲移居夏口（今湖北武昌），“羁贯”句指的应该就是这次南迁，这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区，柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然，诗人追求的不是功名利禄，而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士，因父丧耽误了几年，至26岁始任集贤殿正字，此后春风得意，一路青云，33岁时被提升为礼部员外郎，与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治，兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居：故居就在沣水边上，那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念，更何况那是他施展才华，实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场，落得贻笑山林的尴尬，说自己太微薄无用，把官场升迁的琐事看得过重，但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤，是“出师未捷身先死，长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上，志大才高的柳宗元就是被贬到永州后，也一直没有熄灭他的理想之火，这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来(yi lai)就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
“既耕亦已种，时还读我书。”四月天耕种基本结束，乘农闲之余，诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道，衣食固其端”，衣食是生命必备的物质需求，诗人自耕自足，没有后顾之忧，无须摧眉折腰事权贵，换取五斗粮，在精神上得到自由的同时，诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮，生活充实而自得，无虑而适意，这样的生活不只是舒畅愉悦，而且逍遥美妙。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时(ge shi)段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
于是，诗歌自然而然地转写思乡述旧之情，抒写其抱负与不幸。公元784年(nian)（德宗兴元元年），柳宗元曾随父亲移居夏口（今湖北武昌），“羁贯”句指的应该就是这次南迁，这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区，柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然，诗人追求的不是功名利禄，而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士，因父丧耽误了几年，至26岁始任集贤殿正字，此后春风得意，一路青云，33岁时被提升为礼部员外郎，与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治，兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居：故居就在沣水边上，那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念，更何况那是他施展才华，实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场，落得贻笑山林的尴尬，说自己太微薄无用，把官场升迁的琐事看得过重，但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤，是“出师未捷身先死，长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上，志大才高的柳宗元就是被贬到永州后，也一直没有熄灭他的理想之火，这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
创作背景
这首五言绝句是诗人在船上过夜时，写下的所见到的景物，所以题目叫做“《舟夜书所见》查慎行 古诗”。
潘桂( 明代 )
收录诗词 (6394) 首
简 介
潘桂 潘桂，字仲性，金华（今属浙江）人。善隶书，度宗咸淳八年（一二七二）曾应郑刚中子双岩之请，书其父风字陶砚题字于卷首（《北山文集》卷末杜桓跋）。事见清道光《婺志粹》卷四。今录诗三首。
舟过安仁
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
"士有经世筹，自无活身策。求食道路间，劳困甚徒役。
林下贫居甘困守，尽教城市不知名。"
今朝授敕三回舞，两赐青娥又拜公。"
灵岩香径掩禅扉，秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没，
草堂疏磬断，江寺故人稀。唯忆江南雨，春风独鸟归。"
"石抱龙堂藓石干，山遮白日寺门寒。
"太白星前龙虎符，元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相，
南安军
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
姑射朝凝雪，阳台晚伴神。悠悠九霄上，应坐玉京宾。"
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风观千载。"
到头归向青山是，尘路茫茫欲告谁。"
塞上曲
岌嶪形将动，巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪，灵合蓄云雷。
"饯行诗意厚，惜别独筵重。解缆城边柳，还舟海上峰。
"寒销山水地，春遍帝王州。北阙晴光动，南山喜气浮。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
暖怜炉火近，寒觉被衣轻。枕上酬佳句，诗成梦不成。"
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
此日深怜萧相国，竟无一语到金闺。"
地脉发醴泉，岩根生灵芝。天文若通会，星影应离离。
缁衣
逆子嫁虏孙，西邻聘东里。急热同手足，唱和如宫徵。
叠叠葬相续，土干草已绿。列纸泻壶浆，空向春云哭。"
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
伍旅拔雄儿，梦卜庸真相。勃云走轰霆，河南一平荡。
何由一示云霄路，肠断星星两鬓霜。"
鼓彻通宵警，和门候晓晴。虎符三校列，鱼胄万夫迎。
"往年偏共仰师游，闻过流沙泪不休。
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
点绛唇·伤感
此是人间肠断曲，莫教不得意人听。"
"且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客，
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
"绕屋扶疏千万竿，年年相诱独行看。
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
留春令·画屏天畔
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界，枕上斜看百二关。
载鶱载举。离忧莫写，欢好曷叙。怆矣东望，泣涕如雨。
"雨晴江馆柳依依，握手那堪此别离。独鹤孤琴随远旆，
"霁月光如练，盈庭复满池。秋深无热后，夜浅未寒时。
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
林藏诸曲胜，台擅一峰偏。会可标真寄，焚香对石筵。"
若许陪歌席，须容散道场。月终斋戒毕，犹及菊花黄。"
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
对雪
"行行何处散离愁，长路无因暂上楼。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
"旅馆岁阑频有梦，分明最似此宵希。
有道吾不仕，有生吾不欺。澹然灵府中，独见太古时。
根柢终盘石，桑麻自转蓬。求师饱灵药，他日访辽东。"
所悲道路长，亲爱难合并。还如舟与车，奔走各异程。
且无霜共洁，岂与水均明。在捧摇寒色，当呈表素诚。
饮血将军转战危。画角吹开边月静，缦缨不信虏尘窥。
蝶恋花·春江暖涨桃花水
老人能步蹇，才子奈贫何。曾见春官语，年来虚甲科。"
鸡鸣秋汉侧，日出红霞中。璨璨真仙子，执旄为侍童。
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
身上五劳仍病酒，夭桃窗下背花眠。"
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
想得越人今夜见，孟家珠在镜中央。"
"古寺名僧多异时，道情虚遣俗情悲。
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
白华
肉管伶伦曲，箫韶清庙章。唱高知和寡，小子斐然狂。"
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
湘声穿古窦，华影在空舟。惆怅云门路，无因得从游。"
"千里云山恋旧游，寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦，
半夜邀僧至，孤吟对竹烹。碧流霞脚碎，香泛乳花轻。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
清平乐·风鬟雨鬓
"地势连沧海，山名号紫微。景闲僧坐久，路僻客来稀。
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
"暖床斜卧日曛腰，一觉闲眠百病销。
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
停桡横水中，举目孤烟外。借问吴溪人，谁家有山卖。
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。