首页 古诗词 昭君怨·暮雨丝丝吹湿

昭君怨·暮雨丝丝吹湿

近现代 / 高景光

混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
"路绕秋塘首独搔,背群燕雁正唿号。故关何处重相失,
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
早炊香稻待鲈鲙,南渚未明寻钓翁。"
夜禅临虎穴,寒漱撇龙泉。后会不期日,相逢应信缘。"
斜笛夜深吹不落,一条银汉挂秋天。"
"庙列前峰迥,楼开四望穷。岭鼷岚色外,陂雁夕阳中。
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
屡亦闻投鼠,谁其敢射鲸。世情休念乱,物议笑轻生。
分明知是湘妃泣,何忍将身卧泪痕。"
"一丈红蔷拥翠筠,罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨,


昭君怨·暮雨丝丝吹湿拼音解释:

hun dun he you zao .qing ming wei you ti .gao yang jiu tu lv .shi fu yi xiang xie ..
.lu rao qiu tang shou du sao .bei qun yan yan zheng hu hao .gu guan he chu zhong xiang shi .
luo bi long she man huai qiang .li bai si lai wu zui ke .ke lian shen cai diao can yang ..
zao chui xiang dao dai lu kuai .nan zhu wei ming xun diao weng ..
ye chan lin hu xue .han shu pie long quan .hou hui bu qi ri .xiang feng ying xin yuan ..
xie di ye shen chui bu luo .yi tiao yin han gua qiu tian ..
.miao lie qian feng jiong .lou kai si wang qiong .ling xi lan se wai .bei yan xi yang zhong .
yi xian yu tou lang .dang nian niao gong lin .ba xing xiang wei mie .qian li meng nan xun .
.lan ruo yun shen chu .qian nian ke zhong guo .yan kong qiu se dong .shui kuo xi yang duo .
lv yi wen tou shu .shui qi gan she jing .shi qing xiu nian luan .wu yi xiao qing sheng .
fen ming zhi shi xiang fei qi .he ren jiang shen wo lei hen ..
.yi zhang hong qiang yong cui jun .luo chuang bu shi rao jie chen .xia zhong xun mi chang feng yu .

译文及注释

译文
正值梅花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城外游春。回忆旧地(di),处处黯然伤神,无限(xian)愁苦。去年的同游之人已不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
  过去有一位老农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
  鲁襄公死去的那个月,子产辅佐郑简公到晋国(guo)去,晋平公因为鲁国有丧事的缘故,没有接见他们。子产派人把宾馆的围墙(qiang)全部拆毁,把自己的车马放进去。晋国大夫士文伯责备子产说:“敝国由于政事和刑罚没有搞好,到处是盗贼,不知道对辱临敝国的诸侯属官怎么办,因此派了官员修缮来宾住的馆舍,馆门造得很高(gao),围墙修得很厚,使宾客使者不会感(gan)到担心。现在您拆毁了围墙,虽然您的随从能够戒备,那么对别国的宾客怎么办呢?由于敝国是诸侯的盟主,修建馆会围墙,是用来接待宾客。如果把围墙都拆了,怎么能满足宾客的要求呢?我们国君派我来请问你们拆墙的理由。”子产回答说:“敝国国土狭小,处在大国的中间,大国责求我们交纳贡物没有一定时候,所以我们不敢安居度日,只有搜寻敝国的全部财物,以便随时前来朝见贵国。碰上您没有空,没能见到,又没有得到命令,不知道朝见的日期。我们不敢进献财物,又不敢把它们存放在露天。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色,还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
我身受世俗的法礼教德的阻碍,现在终于越潇湘,来到衡山了。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
东边村落下了一场阵雨,仍然能看到西边村落那边的落日。
相信总有一天,能乘长风破万里浪; 高高挂起云帆,在沧海中勇往直前!
身边的紫骝马的嘶叫隆隆,落花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日皇帝车架经常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候,松树林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝,给人留下的只有无限的伤感。
江上渡口,江边小路,全是地形险要的战略要地,是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹,自己得到的深切感受,胜过读历史书籍。东风吹,光景移,已经改朝换代无数次了,历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春,为谁摇动金黄的枝条。
世上难道缺乏骏马啊?

注释
为:被
⑷嫦娥:多种说法,有说中国神话人物、后羿之妻等。
13:绝编:据《史记·孔子世家》记载,孔子读《周易》,“韦编三绝”(意思是,翻阅的次数多了,编木简的牛皮绳子被多次折断), 这里借此指读书勤奋。
⑴迢遰(dì):即迢递,遥远貌。曾(céng)阴:重叠的阴云。曾,层。
54.宎(yao4要):深密。
(32)则则——犹“啧啧”,赞叹声。
29、称(chèn):相符。
[31]“肩若”二句:肩窄如削,腰细如束。削成,形容两肩瘦削下垂的样子。约素,一束白绢。素,白细丝织品。这两句是写洛神的肩膀和腰肢线条圆美。

赏析

  全诗意在记叙韩愈撰写“平淮西碑”碑文的始末,竭力推崇《韩碑》李商隐 古诗的典雅及其价值。情意深厚,笔力矫健。《韩碑》李商隐 古诗既未抹煞李愬雪夜破城的丰功,也未特别铺张裴度的伟绩,态度比较公允。李商隐极力推崇《韩碑》李商隐 古诗,也就是同意韩氏的观点。叙议相兼,在艺术风格上受到韩愈《石鼓歌》的影响。清人屈复《玉溪生诗意》中说:“生硬中饶有古意,甚似昌黎而清新过之。
  “横江西望阻西秦,汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途,只能在站在横江向西望了,长江由东西走向变为南北走向,所以用西望,而不是北望。西秦,指唐朝长安所在的地方,李白念念不忘报君恩。汉水,即长江水,东流到扬子津,古地名,实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界,俗称扬子江。李白想由此北上,但“白浪如山那可渡”,正赶上那天狂风大浪,白浪如山,根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便,无论坐火车或汽车,从长江大桥几分钟就可以完全过江,古代长江上没有一座桥,过江主要是船,那时的船一般都是木头做的,根本架不住淘天的白浪,可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子,船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看,当时的船不仅有橹,还有帆,开船的也不只一个人,至少有两个人。一个摇橹,一个挂帆。从诗句来看,狂风让人愁不是李白,而是开船的人,因为不能开船渡人,他们的生活费也没有着落了,那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁,而真正愁的是李白。他要北上,究竟为何事,六首词都没有交待,但有一点可以肯定,李白不想久居江南,远离唐朝政治中心——长安。
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还为他们缝补破(bu po)衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。
  作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动,歌者与听者遥相呼应,把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时,要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
  这首诗的标题写得很清楚,它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》:“低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗,也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  尾联拢束全篇,明白提出“此情”二字,与开端的“华年”相为呼应,笔势未尝闪遁。诗句是说:如此情怀,岂待今朝回忆始感无穷怅恨,即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人,往往是人到老年,追思以往:深憾青春易逝,功业无成,光阴虚度,碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人,则事在当初,就早已先知先觉到了,却无可奈何,无限之惘然若失。这就是诗人李商隐,借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。
  令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅,中节合律”,“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”(《千家诗》对令狐楚的评价)。这首诗,就充分体现他的这种风格。
  这首绝句写于王安石贬居江宁之后,是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人,到晚年,他的绝句尤好。曾有人言,唐代以后无诗,此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的,在议论入诗上,他的议论与描叙结合得很紧,而且议论不浅白直切,而是含蕴有味。
  作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。
  孟浩然写诗,“遇思入咏”,是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时,他也不屑于去深深挖掘,只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情,和浑然而就的淡淡诗笔,正好吻合,韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
  此诗语言自然质朴,不假雕琢,好似信手拈来,随口而出,既有生活味,又有人情味,清新隽永,耐人寻味。
  诗人借写幻觉,表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色,反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩,不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗,写出不同色彩的映衬、对照,还能写出色彩的动静,甚至将色彩拟人化,使它具有性灵。再以移情和拟人手法,化无情之景为有情之物,从而巧妙地表达自己新奇独特的感受,透露自己内心的感情奥秘。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  颔联“离堂思琴瑟,别路绕山川”,“琴瑟”指朋友宴会之乐,源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾,鼓琴鼓瑟”,是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远,与“琴瑟”作为对仗,相形之下,不由使人泛起内心的波澜:“离堂”把臂,伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥,恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵,令人感慨唏嘘。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下(yi xia)所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  “但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下,道出了诗人的志趣所在:与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人,何如在花酒间快活逍遥:“车尘马足贵者趣,酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者,一在平地一在天。”“车尘马足”只是富贵者的趣味,而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量,这两种人两种生活自然有着天壤之别,但换个角度去理解,那些富贵者须得时刻绷紧神经,小心翼翼如履薄冰地过活,而所谓贫者,却能多几分闲情,多几分逸趣,反而活得更加自然、真实,更加轻松和快乐。以上六行全用对比描写,感情在激烈的碰撞中展开,每一句中,因用韵的关系,前紧后舒,充分表现出诗人傲世不俗的个性,和居处生活的的超脱与释然。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明(cheng ming)净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》篇名中点出了“毖”,诗中却除前两句“惩”“毖”并叙外,其余六句则纯然强调“惩”。
  这首诗,善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段,从客观景物到历史遗事以至一些生活场景,把它如触如见地勾画出来,使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎,冲击抗争,从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。

创作背景

  这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年),时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

  

高景光( 近现代 )

收录诗词 (1917)
简 介

高景光 高景光,字同春,元和人。诸生。有《桐村小草》。

渡江云三犯·西湖清明 / 陈经国

一樽花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"
"东吴与上国,万里路迢迢。为别晨昏久,全轻水陆遥。
"习习和风至,过条不自鸣。暗通青律起,远傍白苹生。
高田长檞枥,下田长荆榛。农具弃道旁,饥牛死空墩。
"袖拂霜林下石棱,潺湲声断满溪冰。
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。


江畔独步寻花·其五 / 方璇

娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"
好风初婉软,离思苦萦盈。金马旧游贵,桐庐春水生。
灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没,朔风犹想带嘶闻。
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"
微云分片灭,古木落薪干。后夜谁闻磬,西峰绝顶寒。"
清明纵便天使来,一把纸钱风树杪。碑文半缺碑堂摧,
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客,共作门阑出谷莺。


猪肉颂 / 赵芬

"毒草不曾枯,长添客健无。雾开蛮市合,船散海城孤。
何必深深固权位!"
渐笼当槛日,欲碍入帘云。不是山阴客,何人爱此君。"
积泉留岱鸟,叠岫隔巴猿。琴月西斋集,如今岂复言。"
"神仙有分岂关情,八马虚随落日行。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
"箭头破帖浑无敌,杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘,
王昌且在墙东住,未必金堂得免嫌。"


如意娘 / 黎庶昌

午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破,暂歇泉边起不能。
去异封于巩,来宁避处豳。永嘉几失坠,宣政遽酸辛。
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
佩玉与锵金,非亲亦非故。朱颜枉自毁,明代空相遇。
亡国原陵古,宾天岁月遥。无蹊窥海曲,有庙访山椒。
"日晴空乐下仙云,俱在凉亭送使君。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。


踏莎美人·清明 / 鲍防

啼莺莫惜蹉跎恨,闲事听吟一两篇。"
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
量知爱月人,身愿化为蟾。"
檐日琼先挂,墙风粉旋摧。五门环玉垒,双阙对瑶台。
儒生也爱长生术,不见人间大笑人。"
"瘴塞蛮江入洞流,人家多在竹棚头。
因求天宝年中梦,故事分明载折碑。"
吾今细观竞渡儿,何殊当路权相持。不思得所各休去,


乌夜号 / 吴璥

此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点,貔貅阃外卷云根。
磬接星河曙,窗连夏木深。此中能宴坐,何必在云林。"
寂寥闲望久,飘洒独归迟。无限松江恨,烦君解钓丝。"
今朝埋骨寒山下,为报慈亲休倚门。"
树老因寒折,泉深出井迟。疏慵岂有事,多失上方期。"
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
蝶繁经粉住,蜂重抱香归。莫惜薰炉夜,因风到舞衣。


野田黄雀行 / 郑辕

海门山叠翠,湖岸郡藏云。执简从公后,髯参岂胜君。"
树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"
朱轮皂盖蹉跎尽,犹爱明窗好读书。"
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。
仰羡野陂凫,无心忧稻粱。不如天边雁,南北皆成行。
莫遣红妆秽灵迹。"
红叶高斋雨,青萝曲槛烟。宁知远游客,羸马太行前。"
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室,故人遥忆隔潇湘。


好事近·风定落花深 / 刘传任

素娥毕竟难防备,烧得河车莫遣尝。"
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
"秋港菱花干,玉盘明月蚀。血渗两枯心,情多去未得。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
孤根邈无倚,直立撑鸿濛。端如君子身,挺若壮士胸。
暮磬潭泉冻,荒林野烧移。闻师新译偈,说拟对旌麾。"
寄与玉人天上去,桓将军见不教吹。"
"劚药去还归,家人半掩扉。山风藤子落,溪雨豆花肥。


郑风·扬之水 / 王履

惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"
望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落,碧芜狼藉棠梨花。"
极眼向南无限地,绿烟深处认中书。"
"颍上新亭瞰一川,几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水,
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓,陌上无风飘柳花。
月和风翠动,花落瀑泉飞。欲剪兰为佩,中林露未晞。"
夜归碣石馆,朝上黄金台。我有苦寒调,君抱阳春才。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 陈恕可

"青鸟泉边草木春,黄云塞上是征人。
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪,南浦花香晓树风。
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
"芳草复芳草,断肠还断肠。自然堪下泪,何必更残阳。
谷口田应废,乡山草又春。年年销壮志,空作献书人。"