初到黄州
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转，游人只怕酒杯干。
今来九州内，未得皆恬然。贼阵始吉语，狂波又凶年。
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易，玉籍求添拜首难。
更有一般君未识，虎文巾在绛霄房。"
平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。"
君子慎所履，小人多所疑。尼甫至圣贤，犹为匡所縻。
"夜入明河星似少，曙摇澄碧扇风翻。
珍重更过三十子，不堪分付野人边。"
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
我亦摆尘埃，他年附鸿鹤。"
初到黄州拼音解释:
shu duo xian qi la xue han .wu die si sui ge pai zhuan .you ren zhi pa jiu bei gan .
jin lai jiu zhou nei .wei de jie tian ran .zei zhen shi ji yu .kuang bo you xiong nian .
bao yi wu ying zi shan shan .rui shu qi jian zhai xin yi .yu ji qiu tian bai shou nan .
geng you yi ban jun wei shi .hu wen jin zai jiang xiao fang ..
ping sheng xiang ai ying xiang shi .shui dao xiu huang sheng ci jun ..
jun zi shen suo lv .xiao ren duo suo yi .ni fu zhi sheng xian .you wei kuang suo mi .
.ye ru ming he xing si shao .shu yao cheng bi shan feng fan .
zhen zhong geng guo san shi zi .bu kan fen fu ye ren bian ..
ni deng he xu du dian fen .shi shi bao lou qin bi han .dao jia gong dian fu qing yun .
wo yi bai chen ai .ta nian fu hong he ..
译文及注释
译文
她姐字惠芳，面目美如画。
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点(dian)点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚(mei)、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼(yan)朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
该离终须要离开，离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头，不需要问我归向何处。
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。
被千万层山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短(duan)的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
决心把满族统治者赶出山海关。
谁能想到此中缘故(gu)，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味(wei)。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后(hou)而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
注释
（2）说（shuì）：劝说，游说。
7.之：代词，指起外号事。
⑵菡萏：荷花的别称。
（6）佛画：画的佛画像。
[9]无论：不用说，不必说。
（31）复：报告。
⑹把：持，握。幺弦：琵琶的第四弦，各弦中最细，故称。亦泛指短弦、小弦。
（8）河内：郡名，今河南北部地区。守，郡的行政长官。
赏析
颔联抒发了“烈士暮年，壮心不已”的志愿，表达了对那些面临外寇侵凌却不抵抗、无作为的达官贵人的指斥。上句是说大丈夫在神州陆沉之际，本应“捐躯赴国难，誓死忽如归”才对，怎么可以安然老死呢？一个“犹”字道出他不甘示弱的心态。“绝大漠”，典出《汉书·卫将军骠骑列传》，是汉武帝表彰霍去病之语。两鬓萧萧，仍然豪气干云，朝思梦想着驰骋大漠、浴血沙场；这就反照出朝廷中的那些面对强虏只知俯首称臣割地求和而不思奋起抵争的文官武将的奴相。（另一说是取老子（李耳）骑青牛出关，绝于大漠之中而悟道的传说）“诸君何至泣新亭”，典出《世说新语·言语》：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周侯中坐而叹：‘风景不殊，正有山河之异！’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰：‘当共同戮力王室，克服神州，何至作楚囚相对！’作者借此典，表达了他对那些高居庙堂的衮衮诸公在国家山河破碎之际要么醉生梦死，要么束手垂泪的懦弱昏庸的精神面貌的不满。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳女在(nv zai)房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解(zong jie)民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄(yi ji)病躯。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
诗篇起笔出人意料，前二句先写谢朓诗之优美感人，接着惋惜斯人已逝，第四句笔锋一转，点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没，但后继有人。李白是推崇二谢的，曾以“中间小谢又清发”自比，本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人，足见他对友人才华的看重和赏识。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像(jiu xiang)飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备(zhun bei)了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅(xi qian)”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳女在(nv zai)房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解(zong jie)民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄(yi ji)病躯。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
诗篇起笔出人意料，前二句先写谢朓诗之优美感人，接着惋惜斯人已逝，第四句笔锋一转，点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没，但后继有人。李白是推崇二谢的，曾以“中间小谢又清发”自比，本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人，足见他对友人才华的看重和赏识。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像(jiu xiang)飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备(zhun bei)了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅(xi qian)”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
创作背景
这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，大约作于唐宪宗元和四年（809年）前后，地点在鄠县（今陕西户县）的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期，宦官擅权的问题非常严重，他们把持朝政，气焰嚣张，到处扰民掠物，百姓敢怒不敢言；甚至挟持皇帝，废立由己。
杨绘( 清代 )
收录诗词 (6633) 首
简 介
杨绘 杨绘（1032年～1116年），字元素，号先白，谥肃轩，绵竹（今属四川）人。公元1056年（宋仁宗嘉祐元年）登进士第，历官荆南府通判、开封府推官等职，后任翰林学士、御史中丞。晚年弃官南下，来海阳县官溪都（今榕城区仙桥、梅云一带）定居，创槎桥村。杨氏一支在此繁衍生殖并蕃迁潮汕各地。杨绘被潮汕大多杨姓居民尊为始祖。杨绘墓位于仙桥钱岗山西北坡，坐东朝西，是一处宋代古墓。杨氏宗祠位于揭阳市仙桥街道槎桥社区东联村，建于清初，为三厅式灰、木、石构筑庙堂。揭阳市政府于2005年7月公布第三批市级文物保护单位，将杨绘墓及祠堂列为古墓葬类市级文物保护单位。
江上秋怀
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
太和琴暖发南薰，水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相，
"碧玉喙长丹顶圆，亭亭危立风松间。啄萍吞鳞意已阑，
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
翻师平碎叶，掠地取交河。应笑孔门客，年年羡四科。"
"芭蕉霜后石栏荒，林下无人闭竹房。经抄未成抛素几，
相逢得何事，两笼酬戏笺。无颜解媮合，底事居冗员。
刳松轻稳琅玕长，连唿急榜庸何妨。见溺不援能语狼，
行路难三首
"萧萧红叶掷苍苔，玄晏先生欠一杯。
"日月不并照，升沈俱有时。自媒徒欲速，孤立却宜迟。
密雪沾行袂，离杯变别颜。古人唯贺满，今挈解由还。"
"隐隐聚若雷，噆肤不知足。皇天若不平，微物教食肉。
"博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语，白莲知卧送清香。
竹上题幽梦，溪边约敌棋。旧山归有阻，不是故迟迟。"
久愧干朝客，多惭别钓翁。因依非不忝，延荐况曾蒙。
清平乐·春来街砌
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。
金鳌头上蓬莱殿，唯有人间炼骨人。
"暖殿流汤数十间，玉渠香细浪回环。
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
藓缝才半尺，中有怪物腥。欲去既嚄唶，将回又伶俜。
尊中若使常能渌，两绶通侯总强名。"
谁题雪月句，乃是曹刘格。阆阙一枝琼，边楼数声笛。
义田记
念涝为之灾，拜神再三告。太阴霍然收，天地一澄肃。
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠，村落蚕眠树挂钩。
"欲暮候樵者，望山空翠微。虹随馀雨散，鸦带夕阳归。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
闻道平生多爱石，至今犹泣洞庭人。"
残薪留火细，古井下瓶深。纵欲抄前史，贫难遂此心。"
到头功业须如此，莫为初心首重回。"
琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。
唐多令·苕溪有牧之之感
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此，我泪纵横岂偶然。
"楚田开雪后，草色与君看。积水浮春气，深山滞雨寒。
"几年汶上约同游，拟为莲峰别置楼。
孤峰经宿上，僻寺共云过。若向仙岩住，还应着薜萝。"
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。"
"残星残月一声钟，谷际岩隈爽气浓。不向碧台惊醉梦，
阆水歌
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐，三千宾客珥金貂。
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
"拣得白云根，秋潮未曾没。坡阤坐鳌背，散漫垂龙发。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
鸟思江村路，花残野岸风。十年成底事，羸马倦西东。"
飞尘长满眼，衰发暗添头。章句非经济，终难动五侯。"
沁园春·答九华叶贤良
"亦知世路薄忠贞，不忍残年负圣明。
虽展县图如到县，五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底，
"终南山是枕前云，禁鼓无因晓夜闻。
"瘿木樽前地胏图，为君偏辍俗功夫。
"野侣相逢不待期，半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹，
"去年花落时，题作送春诗。自为重相见，应无今日悲。
道客巾屦样，上清朝礼仪。明发作此事，岂复甘趋驰。"
叶堕平台月，香消古径云。强歌非白纻，聊以送馀醺。"
龙井题名记
更有一般君未识，虎文巾在绛霄房。"
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
欲招屈宋当时魄，兰败荷枯不可寻。"
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
更见南来钓翁说，醉吟还上木兰舟。"
醉迷歌舞出花迟。云鸿别有回翔便，应笑啁啾燕雀卑。"
"积粟成尘竟不开，谁知拒谏剖贤才。
蝶恋花·伫倚危楼风细细
（虞乡县楼）
在舍浑如远乡客，诗僧酒伴镇相寻。"
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
因问名花寄种来。春物诱才归健笔，夜歌牵醉入丛杯。
代多无朽势，风定有馀声。自得天然状，非同涧底生。"
人前尽是交亲力，莫道升沈总信天。"
萤飞渐多屋渐薄，一注愁霖当面落。愁霖愁霖尔何错，
昼夜乐·洞房记得初相遇
"洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。
松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重，雨阵横空蔽断霓。"
益算更希沾上药，今朝第七十重阳。"
别心悬阙下，归念极吴东。唯畏重回日，初情恐不同。"
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
尝闻择骨录，仙志非可作。绿肠既朱髓，青肝复紫络。
适来会得荆王意，只为莲茎重细腰。"
烟霞时满郭，波浪暮连空。树翳楼台月，帆飞鼓角风。