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昼夜乐·冬

魏晋 / 张挺卿

寄声报尔山翁道,今日河南胜昔时。"
半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。
有德必报之,千金耻为轻。缅书羁孤意,远寄棹歌声。"
偶将二公合,复与三山邻。喜结海上契,自为天外宾。
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
坐爱时褰幌,行藏或驻车。不须应独感,三载已辞家。"
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
"身闲赢得出,天气渐暄和。蜀马登山稳,南朝古寺多。
思量一醉犹难得,辜负扬州管记名。"


昼夜乐·冬拼音解释:

ji sheng bao er shan weng dao .jin ri he nan sheng xi shi ..
ban kong ji bao ta .shi wang jin jing hua .zhu rao wei chuan bian .shan lian shang yuan xie .si men kai di zhai .qian mo dou ren jia .lei jie cong chu di .wei tong yi ju sha .yi kui gong de jian .mi yi dao xin jia .zuo jue zhu tian jin .kong xiang zhu luo hua .
you de bi bao zhi .qian jin chi wei qing .mian shu ji gu yi .yuan ji zhao ge sheng ..
ou jiang er gong he .fu yu san shan lin .xi jie hai shang qi .zi wei tian wai bin .
fan yi pan lang zhang zou nei .yin yin ri mu hao zhan jin ...jiang nan ye lu ..
bai ju li shu lin ye du .luo mei cun leng ge jiang feng .
zuo ai shi qian huang .xing cang huo zhu che .bu xu ying du gan .san zai yi ci jia ..
.jia ling jiang pan jie rong chuan .liang pan jing qi xia lai chuan .jun yin yi fen yan zhang di .
.shen xian ying de chu .tian qi jian xuan he .shu ma deng shan wen .nan chao gu si duo .
si liang yi zui you nan de .gu fu yang zhou guan ji ming ..

译文及注释

译文
我(wo)虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
天空黑暗,大风卷着江湖上的雨,四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
这样的乐曲只应该天上有,人间里哪能听见几回?
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
记住西湖的西岸(an),春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如(ru)烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约(yue)定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向东引退、回归。别让(rang)这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
用宝刀去劈流水,不会有水流中断的时候。
此剑出世,正逢天下没有战争,好庆幸被君子佩(pei)带防身。
那镶玉的剑,角饰的弓,战马戴着珠络头,朝廷要赐给得胜的将军:勇如汉朝的霍嫖姚。
入春已经七天了,离开家已经有两年了。
  清澈的河水映照着他的白发,刺痛了他的心。当风云际会的时候,当文王来拜师(shi)的时候,那是气如东海,势比泰山,治国方略,那是一套一套的,小(xiao)人们,别小看我现在普通人一个,机会来临,小猫也变大老虎!
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
后悔当初不曾看清前途,迟疑了一阵我又将回头。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。

注释
⑿莫相猜:不要猜忌。相,一方对另一方(发出动作)。
⑦翠钿:用翠玉做成或镶嵌的首饰。
不亦惑乎:不是很糊涂吗?惑,愚蠢,糊涂。“不亦......乎”是一种委婉的反问句式。
⑴朱大:孟浩然的好友。
⑹一犁:形容春雨的深度。
漾舟:泛舟。
⑷尺素:书写用之尺长素绢,借指简短书信。素:白绢。古人为书,多写于白绢上。
⑾区(ōu)脱纵横:土堡很多。区脱,匈奴语称边境屯戍或守望之处。
56.坚明约束:坚决明确地遵守信约。约束,信约。

赏析

  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如,绘声——索食声孜孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。
  李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗,写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什(wei shi)么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没(shi mei)有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以(ji yi)石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  “三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”几句,原在可解不可解之间,怜落花而怨及燕子归去,用意甚难把握贯通。倘作谶语看,就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了,即所谓“香巢初垒成”,可是,到了秋天,发生了变故,就像梁间燕子无情地飞去那样,宝玉被迫离家出走了。因而,她悲叹“花魂鸟魂总难留”,幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼,终至于“泪尽证前缘”了。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔,还有着数不清的兰、蕙芳草,一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人,更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  “梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华,鄂不韡韡。凡今之人,莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴,讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟,所以表面上作者是在讲两种花,指堂棣之华早就开谢了,自己还在想着它,而梅花正含苞欲放。而实际上,作者前一句是起兴,讲的是眼前的景:梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪:对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱,那里有知我怜我的兄弟,所以我特别地想念它。(棠棣,有人以为就是郁李,以上为郁李花。)诗人说,愁闷极了,本想写首诗来排遣这愁闷,没料到诗写成后自己吟咏起来,反而更觉得凄凉与寂寞了。

创作背景

  这首词是宋徽宗建中靖国元年(1101年)作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。

  

张挺卿( 魏晋 )

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简 介

张挺卿 张挺卿(一○二四~一○六五),字斯立,扬州(今属江苏)人。仁宗嘉祐四年(一○五九)进士,补遂州司理参军,徙知颍州万寿县。英宗治平二年(一○六五)举贤良方正,未及试而卒,年四十二。事见《苏魏公集》卷五八《颍州万寿县令张君墓志铭》。

水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此 / 颛孙鑫

且饮一杯消别恨,野花风起渐离披。"
苔藓文中晕深翠。硬筇杖,矮松床,雪色眉毛一寸长。
"绿琴制自桐孙枝,十年窗下无人知。清声不与众乐杂,
肠断枝上猿,泪添山下樽。白云见我去,亦为我飞翻。
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
下直无他事,闲游恣逸情。林僧开户接,溪叟扫苔迎。
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。
存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。


池上早夏 / 师壬戌

却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
"改序念芳辰,烦襟倦日永。夏木已成阴,公门昼恒静。
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合,他垆邻肆何寂然。
夏启吾君子,周储上帝宾。音容一飘忽,功业自纷纶。
玉指调筝柱,金泥饰舞罗。宁知书剑者,岁月独蹉跎。"
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。


秋晓风日偶忆淇上 / 凄凉浮岛

风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹,五天何处又逢归。
迹与孤云远,心将野鹤俱。那同石氏子,每到府门趋。"
"婵娟罗浮月,摇艳桂水云。美人竟独往,而我安得群。
"为郎复典郡,锦帐映朱轮。露冕随龙节,停桡得水人。
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清,高天寥落云峥嵘。
一去已十载,今来复盈旬。清霜入晓鬓,白露生衣巾。
多少深情知不尽,好音相慰强成篇。"


塞下曲六首·其一 / 闻人明昊

此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
"仙郎移病暑天过,却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹,
剑阁重关蜀北门,上皇归马若云屯。
"相国尹京兆,政成人不欺。甘露降府庭,上天表无私。
山童荐珍果,野老开芳樽。上陈樵渔事,下叙农圃言。
"张衡殊不乐,应有四愁诗。惭君锦绣段,赠我慰相思。
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
阶暝流暗驶,气疏露已侵。层城湛深夜,片月生幽林。


水龙吟·腰刀首帕从军 / 尉迟康

"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。
圣智不失时,建功及良辰。丑虏安足纪,可贻帼与巾。
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
冷容横钓浦,轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡,无心卷复伸。


青蝇 / 令狐壬辰

春景透高戟,江云彗长麾。枥马嘶柳阴,美人映花枝。
一身许明主,万里总元戎。霜甲卧不暖,夜半闻边风。
临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
方婴存殁感,岂暇林泉适。雨馀山景寒,风散花光夕。
今日门师识景公。兴来便请泥高壁,乱抢笔头如疾风。
"征夫走马发渔阳,少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜,
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
君圣臣贤鱼水契,鸿基须贺永清平。


争臣论 / 亓官士航

龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。
云气冉冉渐不见,留语弟子但精坚。
"时瞻宪臣重,礼为内兄全。公程傥见责,私爱信不愆。
邂逅得相逢,欢言至夕阳。开襟自公馀,载酒登琴堂。
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
立政思悬棒,谋身类触藩。不能林下去,只恋府廷恩。"


点绛唇·波上清风 / 公羊艳蕾

驰车一登眺,感慨中自恻。"
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷,剑佩胡霜隔匣寒。
新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒,闲宵槭槭叶声干。
"金园宝刹半长沙,烧劫旁延一万家。
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。


赋得自君之出矣 / 军兴宁

平原三千客,谈笑尽豪英。毛君能颖脱,二国且同盟。
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
神理诚难测,幽情讵可量。至今闻古调,应恨滞三湘。"
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
嵩少多秀色,群山莫与崇。三川浩东注,瀍涧亦来同。


昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 钊子诚

纵是了然云外客,每瞻瓶几泪还流。
世路风波自翻覆,虚舟无计得沉沦。"
"夏衣始轻体,游步爱僧居。果园新雨后,香台照日初。
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
尽写流传在轩槛,嘉祥从此百年知。"
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
旧林日云暮,芳草岁空滋。甘与子成梦,请君同所思。"