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宋代 / 储秘书

饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
"将军身殁有儿孤,虎子为名教读书。
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
乍迷金谷路,稍变上阳宫。还比相思意,纷纷正满空。"
水谙彭泽阔,山忆武陵深。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
正殿云开露冕旒,下方珠翠压鳌头。
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。
"丝桐本异质,音响合自然。吾观造化意,二物相因缘。
"蜀琴久不弄,玉匣细尘生。丝脆弦将断,金徽色尚荣。
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
"昔时闻远路,谓是等闲行。及到求人地,始知为客情。


风拼音解释:

yin shui lang zi shou .si ri zhe gu han .
.he chang huan chao fu .xiao yao yun shui xiang .you shi cheng yi ye .zai jiu ru san xiang .
.tai yuan guo fu zi .xing gao wen bing wei .ruo ling fu shi yu .yi ju you yue ku .
.jiang jun shen mo you er gu .hu zi wei ming jiao du shu .
.zhu lan fang cao lv xian xian .yi zhen gao tang juan hua lian .chu chu luo hua chun ji ji .
zha mi jin gu lu .shao bian shang yang gong .huan bi xiang si yi .fen fen zheng man kong ..
shui an peng ze kuo .shan yi wu ling shen .
sheng yin qiu si zhu yuan feng .lv guan ting shi zi yu bai .shu lou wen chu ye duo hong .
zheng dian yun kai lu mian liu .xia fang zhu cui ya ao tou .
gao tang fen bi tu peng ying .zhu qian yi jian cang zhou qing .hong bo xiong yong shan zheng rong .jiao ruo dan qiu ge hai wang chi cheng .guang zhong zha xi lan qi mie .wei feng shan yin qing hou xue .hui xi bi liu ji wu xuan .you ru qin ren yue xia kui hua yuan .liao ran bu jue qing xin hun .zhi jiang die zhang ming qiu yuan .yu jun dui ci huan wei xie .fang ge xing yin da ming fa .que gu hai ke yang yun fan .bian yu yin zhi xiang ming bo .
.du shu yu mo jian .dan xi dan wang pi .tang ruo gong ming li .na chou bian hua chi .
.si tong ben yi zhi .yin xiang he zi ran .wu guan zao hua yi .er wu xiang yin yuan .
.shu qin jiu bu nong .yu xia xi chen sheng .si cui xian jiang duan .jin hui se shang rong .
.guan she lin jiang kou .tan sheng ren guan wen .shui yan qing tu yue .shan huo ye shao yun .
.xi shi wen yuan lu .wei shi deng xian xing .ji dao qiu ren di .shi zhi wei ke qing .

译文及注释

译文
从美人(ren)登发上的袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有(you)风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置办应节之物。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题(ti)名。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
我们离别的太久了,已经是七次中秋。去年的今天在东武之地,我望着明月,愁绪万千。没想到在彭城山下,一起泛舟古汴河上,同去凉州。有鼓吹助兴,惊起汀上的鸿雁。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
  一再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗透进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春,怎么会那样忍心?
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速(su),让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随(sui)手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
违背准绳而改从错误。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井(jing)井筒倾斜(xie)了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽(kuan)限。
秦王直驱岐渭,大鹏展翅翱翔。
层层白云,荡涤胸中沟壑;翩翩归鸟,飞入赏景眼圈。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。

注释
26、四贤:指以上伊尹、太公、百里奚、张良。
(12)中兴:国家衰败后重新复兴。
⑵野望:指作者于上元二年(761)写的一首七言律诗。
(20)“如鄙”句:谓好像灵岩山存心鄙视我这样的浅薄的人。
⑤青梅竹马:指两小无猜的亲密。墙头马上遥相顾。
208、敖庾、海陵:粮仓名。
⑷秋阴不散霜飞晚:秋日阴云连日不散,霜期来得晚。
池阁:池上的楼阁。

赏析

  第六首诗开篇以“愁”字领起,展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客,强看秋浦花“,连观赏秋色也要强打精神,与杜甫”感时花溅泪,恨别鸟惊心“的感受相似,可见情绪是比较低落的。
  这是一首写景的小诗,描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂,以喻乐守节,而嫉高媚;后二句写带雨春潮之急,和水急舟横的景象,蕴含一种不在其位,不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之(shang zhi)情怀。
  此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事,如天马行空,极意铺张,颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻,使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写,笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法,由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境,表现了“仕”与“隐”的强烈对比,曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”,是为韩君政治命运之写照;“影动倒景摇潇湘”,则又照应“美人”屏迹之所在。
  读这首诗时,就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画,画面开阔,色彩明朗和谐,而且既有静景,也有动景,充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去,光明终将来临的坚定的信念,诗中所抒发的情,与诗人所描写的景和谐而统一,在艺术处理上是成功的。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  诗里没有直接出现梅的画面,也没有任何对梅的形象描绘,但读后,《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论,紧紧扣住了一个“早”字,突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的(tu de)历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。
  “故人入我梦,明我长相忆。”不说梦见故人,而说故人入梦;而故人所以入梦,又是有感于诗人的长久思念,写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景,也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那,转念之间便觉不对了:“君今在罗网,何以有羽翼?”你既累系于江南瘴疠之乡,怎么就能插翅飞出罗网,千里迢迢来到我身边呢?联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻,诗人不禁暗暗思忖:莫非他真的死了?眼前的他是生魂还是死魂?路远难测啊!乍见而喜,转念而疑(er yi),继而生出深深的忧虑和恐惧,诗人对自己梦幻心理的刻画,是十分细腻逼真的。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春(xi chun)之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

储秘书( 宋代 )

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简 介

储秘书 清词人。字玉函。江苏宜兴人。干隆二十六年(1761)进士,为郎官数年,后历官湖北郧阳、黄州知府,以事报罢。家为宜兴望族,阳羡派大词人陈维崧为其曾祖辈姻亲,诗人储方庆为其曾祖父。博览经史,工诗词,词与同里任曾贻、史承谦齐名。

念奴娇·闹红一舸 / 李希贤

"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
质节制河中赠》,见《续翰林志》)"
罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。
长江落照天,物景似当年。忆昔携村酒,相将上钓船。
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
药物多见馈,珍羞亦兼之。谁道溟渤深,犹言浅恩慈。
情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。"


春江花月夜二首 / 孙武

"六驳食勐虎,耻从驽马群。一朝长鸣去,矫若龙行云。
秋风吹寝门,长恸涕涟如。覆视缄中字,奄为昔人书。
犹希心异迹,眷眷存终始。"
"前年见君时,见君正泥蟠。去年见君处,见君已风抟。
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻,四面旌旗看不见。
"敬亭埋玉树,知是蒋征君。安得相如草,空馀封禅文。
"闻难知恸哭,行啼入府中。多君同蔡琰,流泪请曹公。
独对芝泥检,遥怜白马儿。禁林还视草,气味两相知。"


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗 / 郑采

更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"
睿藻天中降,恩波海外流。小臣同品物,陪此乐皇猷。"
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
春风动高柳,芳园掩夕扉。遥思里中会,心绪怅微微。"
野情转萧洒,世道有翻覆。陶令归去来,田家酒应熟。"
"忽羡后生连榻话,独依寒烛一斋空。
忽闻风里度飞泉,纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助,
高堂初日不成妍,洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁,


送友人 / 张磻

五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"
"运筹时所贵,前席礼偏深。羸驾归贫宅,欹冠出禁林。
"康乐上官去,永嘉游石门。江亭有孤屿,千载迹犹存。
"春寒天气下瞿塘,大壤溪前柳线长。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚,月明风撼寒光落。
正值花开不得荐。花开子熟安可期,邂逅能当汉武时。
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"


渔家傲·题玄真子图 / 王象春

干戈碍乡国,豺虎满城堡。村落皆无人,萧条空桑枣。
"日入林初静,山空暑更寒。泉鸣细岩窦,鹤唳眇云端。
高堂日暮会,深夜继以烛。帏幕皆绮纨,器皿尽金玉。
夜来闻清磬,月出苍山空。空山满清光,水树相玲珑。
"堪羡元戎虚右席,便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去,
"晋祚安危只此行,坦之何必苦忧惊。
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
一身复作云中客。寒风动地气苍芒,横吹先悲出塞长。


瘗旅文 / 吕量

欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝,清泉绿蒿无恐疑。"
行将泣团扇,戚戚愁人肠。"
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
云母屏前绣柱衣,龙床闲卷谏书帏。
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。
"辍棹因过古梵宫,荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树,
广筵列众宾,送爵无停迂。攀饯诚怆恨,贺荣且欢娱。
"岘山江岸曲,郢水郭门前。自古登临处,非今独黯然。


下终南山过斛斯山人宿置酒 / 邵延龄

上元夫人宾上清,深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫,
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
"江风久未歇,山雨复相仍。巨浪天涯起,馀寒川上凝。
徒对芳尊酒,其如伏枕何。归屿理舟楫,江海正无波。"
力藉流黄暖,形模紫笋圆。正当钻柳火,遥想涌金泉。
离别倏经时,音尘殊寂寥。何当见夫子,不叹乡关遥。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"


长信怨 / 崔仲容

置酒送惠连,吾家称白眉。愧无海峤作,敢阙河梁诗。
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
天晴嵩山高,雪后河洛春。乔木犹未芳,百草日已新。
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
长瞻西北是归路,独上城楼日几回。"
吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
谁念张仲蔚,还依蒿与蓬。何时一杯酒,更与李膺同。"


上阳白发人 / 钟继英

愁随江路尽,喜入郢门多。左右看桑土,依然即匪他。"
"秋入诗人意,巴歌和者稀。泛湖同逸旅,吟会是思归。
又见草书多慧力。怀素怀素不可得,开卷临池转相忆。"
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"
"愁见清明后,纷纷盖地红。惜看难过日,自落不因风。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"


燕来 / 陈德明

"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。
莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"
碧山青江几超忽。若到天涯思故人,浣纱石上窥明月。"
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
携妓东山去,春光半道催。遥看若桃李,双入镜中开。
"万山岚霭簇洋城,数处禅斋尽有名。古柏八株堆翠色,
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限,八月银河路更长。