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女冠子·春山夜静

近现代 / 赵次钧

起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
公私颇多事,衰惫殊少欢。迎送宾客懒,鞭笞黎庶难。
"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"
"怪石千年应自结,灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项,
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
岁暮竟何得,不如且安闲。"
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海,杭城楼閤入青烟。
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。


女冠子·春山夜静拼音解释:

qi cao pian tong shi .yi wen zui gong xiang .mie si rong dian cuan .qiong li xi hao mang .
du shang huang tai dong bei wang .ri xi chou li dao huang hun ..
you jiu you jiu xi ri jiang luo .yu guang wei zhao zai lin bao .yang wu liao luan xi wu shang qi .
gong si po duo shi .shuai bei shu shao huan .ying song bin ke lan .bian chi li shu nan .
.nian nian mai ma yin shan dao .ma si yin shan bo kong hao .yuan he tian zi nian nv gong .
ta sheng mo wang jin chao hui .xu bai ting zhong fa le shi ..
.guai shi qian nian ying zi jie .ling quan yi dai shi shui kai .cu wei wan zhuan qing she xiang .
gong zhi bu ke duo .jun en yi nan xi .cong rong jiu zhong dao .mian mian lai bao li .
sui mu jing he de .bu ru qie an xian ..
qian ying juan lian bo .bei you shi chuang xi .jiang feng wan li lai .chui wo liang xi xi .
ban han mi suo zai .yi bang wu hui shou .bu zhi ci he chu .fu shi ren huan fou .
ran hou gao shi shi .jiu shi you qian gui .ruo zuo yang gong chuan .yu ling hou shi zhi .
zuo ri jia yu lai fang wo .fang jia tong chu he suo zhi .le you yuan tou chun shang zao .
mo wang ping sheng xing zuo chu .hou tang jie xia zhu cong qian ..
jiu shi si liang zai yan qian .yue guo feng jiang tun bi hai .hang cheng lou ge ru qing yan .
yu dao yu ming huan you qi .bang ren xiang xiao liang xiang shang ..
ri wu tuo jin zan .yan xi chuang xia chuang .qing feng sa ran zhi .wo ke zhi xi huang .
you shen you li bie .wu di wu qi lu .feng chen tong gu jin .ren shi lao xin gu .
zui ai yi quan xin yin de .qing ling qu qu rao jie liu .

译文及注释

译文
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖,秋天(tian)的露水打湿了我的衣襟。
欢歌笑语,自由自在地采撷着芙蓉。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中(zhong)的一片坟墓。”
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上(shang),客居在万里之外的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声。
  做官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样啊。
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
高大的树木上翻滚吞吐着云气,我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩,追思前朝的旧事,而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜,甚至不肯让将军的战舰借一点儿力,给战船乘风破敌的便利。致使抗金,恢复神州河山大业功亏一箦,致使将军收复中原的大志,如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里,在吴宫旧址筑(zhu)起一座休闲的小筑。如果他能化成(cheng)仙鹤落在这个华表上,一定会深(shen)深叹息从前繁茂的花竹,如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点,仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。
天幕上轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?

注释
笑:在这里不是嘲笑,在这里突出了孩子们的天真可爱
62.羲和:传说中替太阳驾车的神。扬:扬鞭。
⑿先帝:指唐玄宗。死于公元762年。五花骢:玄宗所骑的骏马名。骢是青白色的马。山:众多的意思。貌不同:画得不—样,即画得不象。貌,在这里作动词用。
33、署:题写。
(38)彭祖:传说中尧的臣子,名铿,封于彭,活了约八百岁。乃今:而今。以,凭。特,独。闻,闻名于世。
断肠人:形容伤心悲痛到极点的人。经年:一年或一年以上。

赏析

  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者(san zhe)各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯(ru si)夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有(ju you)英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  暴雨是谁都经历过的,但只有诗人,才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义,从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨,而不是在什么别的地方看到的;同时,他写的是一位诗人特有的想象和感受,而不是别人的想象和感受。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  “日月掷人去,有志不获骋”,这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感,以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄,无限悲苦。这时,残灯照壁,又听得墙脚边络纬哀鸣;那鸣声,在诗人听来仿佛是在织(zai zhi)着寒天的布,提醒人们秋深天寒,快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”,抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受,首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”,这个寒字,既指岁寒,更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  诗的前六句承接白居易的原唱,表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情,人们谁都顾虑衰老,老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因,诗人用形象的语言作了描绘:因为衰老,身体一天天消瘦,腰带要不断地紧缩,头发渐渐稀疏,帽子就自然要偏斜。书卷废置不看,是为了保护眼睛;经常用艾灸,是为了延年益寿。
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  古时的春秋季节有两次例行的祭祀土神的日子,分别叫作春社和秋社。王驾这首《《社日》王驾 古诗》虽没有一字正面描写作社的情景,却描绘出了这个节日的欢乐。
  首联“嗟君此别意何如,驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬,都有满腹愁怨,而眼下又即将分别这一共同点,以深表关切的问句开始,表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情,以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声,置于句首,贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字,又将题中的“送”和“贬”点出,轻灵自然,不着(bu zhuo)痕迹。作者在送别之地停下马来,与李、王二少府饮酒饯别,“意何如”、“问谪居”,反复致意,其殷切珍重之情,显而易见,一开篇就以强烈的感情,给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说:“常侍(即高适)每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境,从二人不同的贬谪之地分别着笔,进一步表达对他们的关心和安慰。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

赵次钧( 近现代 )

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简 介

赵次钧 赵次钧,字孟鸿,号散林病叟。明无锡人。洪武时乡举。

渔家傲·题玄真子图 / 钟离春莉

切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
"雪中重寄雪山偈,问答殷勤四句中。
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。


重送裴郎中贬吉州 / 乌孙广云

"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
芳香销掌握,怅望生怀抱。岂无后开花,念此先开好。"
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。


怀旧诗伤谢朓 / 张简静静

况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
江瘴炎夏早,蒸腾信难度。今宵好风月,独此荒庭趣。
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。


小雅·六月 / 后平凡

"九月西风兴,月冷露华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
千界一时度,万法无与邻。借问晨霞子,何如朝玉宸。"
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
一双垂翅鹤,数首解嘲文。总是迂闲物,争堪伴相君。"
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。


和张燕公湘中九日登高 / 公羊东方

爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。


宿王昌龄隐居 / 马佳子轩

入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
剪叶藩封早,承华册命尊。笙歌辞洛苑,风雪蔽梁园。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏,勤行惠化活东吴。
秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
亲宾盛辉赫,妓乐纷晔煜。宿醉才解酲,朝欢俄枕麹.


水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 俞问容

尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
妻孥及仆使,皆免寒与饥。省躬私自愧,知我者微之。
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"


如梦令·一晌凝情无语 / 南门世鸣

年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
"黑花满眼丝满头,早衰因病病因愁。
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。


江梅引·人间离别易多时 / 甲芳荃

"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
纵未以为是,岂以我为非。"
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。


周郑交质 / 辟甲申

林晚青萧索,江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀,沙冷聚鸬鹚。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"