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浣溪沙·红桥

清代 / 连文凤

从此无心恋沧海,沧海无风亦起波。"
浮世忙忙蚁子群,莫嗔头上雪纷纷。沈忧万种与千种,行乐十分无一分。越外险巇防俗事,就中拘检信人文。醉乡日月终须觅,去作先生号白云。
自从陵谷追游歇,画梁尘黦.伤心一片如珪月,闲锁宫阙。
翠翘慵整倚云屏,转娉婷¤
瑶池高宴奏清商,偷得蟠桃带露尝。莫道仙凡便成隔,时时青鸟向人翔。
"骊驹在门。仆夫具存。
"众花摇落正无憀,脉脉芳丛契后凋。舒卷绿苞临小槛,
金谷游情,消磨不尽。软红香里双鸳印。兰膏步滑翠生痕,金莲脱落凌波影。蝶径遗踪,雁沙凝润。为谁留下东风恨。玉儿飞化梦中云,青萍流水空仙咏。
"林下事无非,尘中竟不知。白云深拥我,青石合眠谁。
玉女舒霞织天面。九土厨烟满城邑,商洛陇头车马急。
主好论议必善谋。五听循领。
红炉暖阁佳人睡,隔帘飞雪添寒气。小院奏笙歌,
旧欢时有梦魂惊,悔多情。
"红窗寂寂无人语,暗淡梨花雨。绣罗纹地粉新描,
受福无疆。礼仪既备。
万里平沙连月白。海中洞穴寻难极,水底鲛人半相识。
晚岁光阴能几许。这巧宦、不须多取。共君把酒听杜宇。解再三、劝人归去。"
高田种小麦,终久不成穗。男儿在他乡,焉得不憔悴。
人语静,香闺冷,红幕半垂清影。云雨态,蕙兰心,
"槟榔花发鹧鸪啼,雄飞烟瘴雌亦飞。


浣溪沙·红桥拼音解释:

cong ci wu xin lian cang hai .cang hai wu feng yi qi bo ..
fu shi mang mang yi zi qun .mo chen tou shang xue fen fen .shen you wan zhong yu qian zhong .xing le shi fen wu yi fen .yue wai xian xi fang su shi .jiu zhong ju jian xin ren wen .zui xiang ri yue zhong xu mi .qu zuo xian sheng hao bai yun .
zi cong ling gu zhui you xie .hua liang chen yue .shang xin yi pian ru gui yue .xian suo gong que .
cui qiao yong zheng yi yun ping .zhuan pin ting .
yao chi gao yan zou qing shang .tou de pan tao dai lu chang .mo dao xian fan bian cheng ge .shi shi qing niao xiang ren xiang .
.li ju zai men .pu fu ju cun .
.zhong hua yao luo zheng wu liao .mai mai fang cong qi hou diao .shu juan lv bao lin xiao jian .
jin gu you qing .xiao mo bu jin .ruan hong xiang li shuang yuan yin .lan gao bu hua cui sheng hen .jin lian tuo luo ling bo ying .die jing yi zong .yan sha ning run .wei shui liu xia dong feng hen .yu er fei hua meng zhong yun .qing ping liu shui kong xian yong .
.lin xia shi wu fei .chen zhong jing bu zhi .bai yun shen yong wo .qing shi he mian shui .
yu nv shu xia zhi tian mian .jiu tu chu yan man cheng yi .shang luo long tou che ma ji .
zhu hao lun yi bi shan mou .wu ting xun ling .
hong lu nuan ge jia ren shui .ge lian fei xue tian han qi .xiao yuan zou sheng ge .
jiu huan shi you meng hun jing .hui duo qing .
.hong chuang ji ji wu ren yu .an dan li hua yu .xiu luo wen di fen xin miao .
shou fu wu jiang .li yi ji bei .
wan li ping sha lian yue bai .hai zhong dong xue xun nan ji .shui di jiao ren ban xiang shi .
wan sui guang yin neng ji xu .zhe qiao huan .bu xu duo qu .gong jun ba jiu ting du yu .jie zai san .quan ren gui qu ..
gao tian zhong xiao mai .zhong jiu bu cheng sui .nan er zai ta xiang .yan de bu qiao cui .
ren yu jing .xiang gui leng .hong mu ban chui qing ying .yun yu tai .hui lan xin .
.bin lang hua fa zhe gu ti .xiong fei yan zhang ci yi fei .

译文及注释

译文
转瞬间,岁月消逝,可是青春的(de)美貌是难以永远存在的。
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
秋雨不停地下(xia)啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
  他使我们山中(zhong)的朝霞孤零零地映照在天空,明月孤独地升起在山巅,青松落下绿荫,白云有谁和它作伴?磵户崩落,没有人归来,石径荒凉,白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕,云雾从屋柱之间泻出,蕙帐空虚,夜间的飞鹤感到怨恨,山人离去,清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居,今天却见到有人解下了隐士的佩兰(lan)而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽,北陇(long)耻笑,深谷争相讥讽,群峰讥笑,慨叹我们被那位游子所欺骗,伤心的是连慰问的人都没有。
天空蓝蓝的,原野辽阔无边。风儿吹过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
从前三后公正德行完美,所以群贤都在那里聚会。
《早梅》柳宗元(yuan) 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
弟兄之间没办法见面,亲戚族人也远在家乡。
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐,又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你青云展翅的生涯从此开始了。
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青春年华的追思之情。)
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
你会感到宁静安(an)详。

注释
⑸鬒(音诊):黑发。 髢(音敌):假发。

⑽铠甲句:由于长年战争,战士们不脱战服,铠甲上都生了虱子。铠甲,古代的护身战服。铠,就是甲。虮,虱卵。
⑷暗垂珠露:暗暗落下一串串珠露般的眼泪。
⑶芋粟:芋头,板栗。
[21]银铮:镀了银的铮。

赏析

  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水(zai shui)面(shui mian)上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目(mu)标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳(ou yang)修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  第二句不再续写女主人公的心情,而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图:秋天的深夜,长空澄碧,月光似水,只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过,更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头,境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景,又是她眼中所见的(jian de)景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象,而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象,心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
  这首小诗没有细致的动态描写,诗人只是纵目远望,以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势,充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明,诗人野望,首先看见江湖,青岫,但这不是野望的最终目的,因而诗人就登高极目瞭望,望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡,只是描写了一望再望,可是思乡已从(yi cong)一望再望的字里行间里反映出来了。
  作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩(今浙江桐乡县北,与乌镇隔水相望)时所作,距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳(伊水、洛水(luo shui))是路途遥远,也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了(十年)。
  三、四句要结合起来看。大意是:菊花是能够延年益寿的药,她在百草摧折的时候,才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊,此花开后更无花”,主要就是针对菊花的这一品格展开的。
  庾信回天无术避世不能的痛苦,是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵,就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验,是个体生命无法抗拒的生存体验;同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
  本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘,表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
  第三段写人为物所用的原因,在于志不凝,心不专。揭示中心:自己不能与自然万物合一,反而受外物左右,这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说,作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时,谈到“小题大作法”。就以此篇为例,也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来,是有感而发,即事成篇。在收笔之处,作者以平淡之语写来,虽语朴而情真,绾合叙事之始末。从文章布局来看,于人物也有必要的交代,显得特别严谨。结穴处,我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌,与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老(ge lao)健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  这首诗不难懂,但其中蕴藏的道理,却值得我们探讨。
  第三层(第四段),写表演一场突然而至的大火灾的情形,以及宾客以假为真的神态、动作。
  这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。
  “天水碧,染就一江秋色”,首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色,指的是潮水未来,风平浪静的观感。
  诗第一句中的“系”字,就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说:“终篇了不道着‘柳’,唯一‘系’字是工夫,学者思之。”其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
  韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么?”你看这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗!于是他就提起笔来,好象针对高蟾反驳道:
  它的清新,它的传神,它的志趣,无一不感动着我。公历四月上、中旬,正是百花盛开的时候。当然,最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”(唐·白敏中)和“红杏枝头春意闹”(宋·宋祁)的歌咏。海棠,开放略晚,先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候,它的花蕾也才刚刚绽裂花萼,露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确,观察的是如此细致!然而作者的本意却在后面两句,赞扬海棠的矜持高洁,不趋时,不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
  碑文首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。

创作背景

  小时候的骆宾王,住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。每到春天,塘边柳丝飘拂,池水清澈见底,水上鹅儿成群,景色格外迷人。有一天,家中来了一位客人。客人见他面容清秀,聪敏伶俐,就问他几个问题。骆宾王皆对答如流,使客人惊讶不已。骆宾王跟着客人走到骆家塘时,一群白鹅正在池塘里浮游,客人有意试试骆宾王,便指着鹅儿要他以鹅作诗,骆宾王略略思索便创作了此诗。

  

连文凤( 清代 )

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简 介

连文凤 福州三山人,字百正,号应山。宋末太学生,亦尝为官。宋亡入元,变姓名为罗公福,常与诸遗老结社吟诗。其诗清切流丽,入选月泉吟社为第一名。有《百正集》。

柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 吴栻

霞伴神仙稳梦酣。雨涕自悲看雪鬓,星冠无计整云篸.
风递残香出绣帘,团窠金凤舞襜襜,落花微雨恨相兼¤
酒醺红玉软,眉翠秋山远。绣幌麝烟沈,谁人知两心。
携赏喜康乐,示文惊建安。缣缃炳珠宝,中外贻同官。
曲槛,春晚。碧流纹细,绿杨丝软。露华鲜,杏枝繁。
入花蜂有碍,遮水燕无妨。苦是添离思,青门道路长。"
蛾眉犹自弯弯。"
"曲龙丈人冠藕花,其颜色映光明砂。玉绳金枝有通籍,


无题·万家墨面没蒿莱 / 刘可毅

烂熳三春媚,参差百卉妍。风桃诸处锦,洛竹半溪烟。
对芳颜。
颠狂年少轻离别,孤负春时节。画罗红袂有啼痕,
鸲鹆鸲鹆。往歌来哭。"
暗以重暗成为桀。世之灾。
"星闱上笏金章贵,重委外台疏近侍。百常天阁旧通班,九岁国储新上计。
五月无花草满原,天回南极夜当门。龙香一篆魂同返,犹藉君王旧赐恩。
汀洲草色亦如此,愁杀远人人不知。"


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 孟翱

秀弓时射。麋豕孔庶。
萧佺驸马子,邹昉骆驼儿。非关道德合,只为钱相知。
人间无限伤心事,不得尊前折一枝。满宫多少承恩者,似有容华妾也无。满身珠翠将何用,唯与豪家拂象床。何人种得西施花,千古春风开不尽。
团扇,团扇,美人病来遮面。玉颜憔悴三年, 谁复商量管弦。弦管,弦管,春草昭阳路断。 胡蝶,胡蝶,飞上金枝玉叶。君前对舞春风, 百叶桃花树红。红树,红树,燕语莺啼日暮。 罗袖,罗袖,暗舞春风依旧。遥看歌舞玉楼, 好日新妆坐愁。愁坐,愁坐,一世虚生虚过。 杨柳,杨柳,日暮白沙渡口。船头江水茫茫, 商人少妇断肠。肠断,肠断,鹧鸪夜飞失伴。
以定尔祥。承天之休。
子欲居九夷,乘桴浮于海。圣人之意有所在,
维某年某月上日。明光于上下。
少壮彼何人,种花荒苑外。不知力田苦,却笑耕耘辈。当春卖春色,来往经几代。长安甲第多,处处花堪爱。良金不惜费,竞取园中最。一蕊才占烟,歌声已高会。自言种花地,终日拥轩盖。农夫官役时,独与花相对。那令卖花者,久为生人害。贵粟不贵花,生人自应泰。


任所寄乡关故旧 / 惠沛

棹举,舟去。波光渺渺,不知何处。岸花汀草共依依,
"王耶王耶何乖劣。不顾宗庙听谗孽。
渭阙宫城秦树凋,玉楼独上无憀.含情不语自吹箫。
怜深定是心肠小。往往成烦恼。一生惆怅情多少。月不长圆,春色易为老。"
"南去远三京,三湘五月行。巴江雪水下,楚泽火云生。
来摩来,来摩来。"
雪积花开少,风多子落干。空存后凋色,岁晚出林峦。"
昨日金銮巡上苑,风亚舞腰纤软。栽培得地近皇宫,


论诗三十首·二十八 / 刘时可

惆怅旧房栊。
归梦已阑风色动,孤帆仍要住无缘。"
风入罗衣贴体寒。且莫思归去,须尽笙歌此夕欢。
百岁奴事三岁主。
玉斝满斟情未已,促坐王孙公子醉。春风筵上贯珠匀,
"峭碧参差十二峰,冷烟寒树重重。瑶姬宫殿是仙踪。
飧吾饭。以为粮。
黛薄红深,约掠绿鬟云腻。小鸳鸯,金翡翠,称人心¤


船板床 / 张知复

"山间非吾心,物表翼所托。振衣超烦滓,策杖追岑壑。
一声仙鹤过溪来。皇城宫阙回头尽,紫阁烟霞为我开。
翠云低¤
大夫君子。凡以庶士。
风霜清吏事,江海谕君恩。祗召趋宣室,沉冥在一论。"
我忆君诗最苦,知否,字字尽关心。红笺写寄表情深,
浅螺黛,淡胭脂。开花取次宜。隔帘灯影闭门时。此情风月知。"
每怀云林人,能诗复能画。诗摩靖节垒,画并董元驾。大娘舞剑器,烈士歌唾壶。前朝媚没骨,允矣斯人徒。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 释觉先

想韶颜非久,终是为伊,只恁偷瘦。"
"昨日尊前折,万人酣晓香。今朝篱下见,满地委残阳。
离魂何处飘泊。
"跞躁摧长恧兮擢戟驭殳。
姚宋为相,邪不如正。太平用事,正不如邪。
江上气早寒,仲秋始霜雪。从军乏衣粮,方冬与家别。萧条背乡心,凄怆清渚发。凉埃晦平皋,飞潮隐修樾。孤光独徘徊,空烟视升灭。途随前峰远,意逐后云结。华志分驰年,韶颜惨惊节。推琴三起叹,声为君断绝。
云情雨意空深。觉来一枕春阴。陇上梅花落尽,江南消息沈沈。"
生离不可闻,况复长相思。如何与君别,当我盛年时。蕙华每摇荡,妾心长自持。荣乏草木欢,悴极霜露悲。富贵貌难变,贫贱颜易衰。持此断君肠,君亦且自疑。淮阴有逸将,折羽谢翻飞。楚有扛鼎士,出门不得归。正为隆准公,仗剑入紫微。君才定何如,白日下争晖。


春夜喜雨 / 杨怀清

庭菊飘黄玉露浓,冷莎偎砌隐鸣蛩,何期良夜得相逢¤
槛外长江切岸来,曾陪丞相驻崇台。旄头不动军容肃,鹢首齐飞将令催。虎兕萧条荒垒在,鱼龙寂寞暮潮回。美人不见空搔首,更听云间白雁哀。
双蛾枕上颦¤
"玉钩鸾柱调鹦鹉,宛转留春语。云屏冷落画堂空,
"枕转簟凉,清晓远钟残梦。月光斜,帘影动,旧炉香¤
凉冷风吹势不禁。曾向楚台和雨看,只于吴苑弄船寻。
与君同饮金杯,饮馀相取徘徊。次第小桃将发,
断梦归云经日去。无计使、哀弦寄语。相望恨不相遇。倚桥临水谁家住。"


念奴娇·井冈山 / 永璥

残日青烟五陵树。
月中长短共人齐。未知何日干天及,恐到秋来被鹤栖。
出镇淮门,循小秦淮折而北,陂岸起伏多态,竹木蓊郁,清流映带。人家多因水为园亭树石,溪塘幽窃而明瑟,颇尽四时之美。拿小艇,循河西北行,林木尽处,有桥宛然,如垂虹下饮于涧;又如丽人靓妆袨服,流照明镜中,所谓红桥也。游人登平山堂,率至法海寺,舍舟而陆径,必出红桥下。桥四面触皆人家荷塘。六七月间,菡萏作花,香闻数里,青帘白舫,络绎如织,良谓胜游矣。予数往来北郭,必过红桥,顾而乐之。登桥四望,忽复徘徊感叹。当哀乐之交乘于中,往往不能自喻其故。王谢冶城之语,景晏牛山之悲,今之视昔,亦有怨耶!壬寅季夏之望,与箨庵、茶村、伯玑诸子,倚歌而和之。箨庵继成一章,予以属和。嗟乎!丝竹陶写,何必中年;山水清音,自成佳话,予与诸子聚散不恒,良会未易遘,而红桥之名,或反因诸子而得传于后世,增怀古凭吊者之徘徊感叹如予今日,未可知者。
透帘旌。
百花芳草佳节。
昭阳记得神仙侣,独自承恩。水殿灯昏,罗幕轻寒夜正春¤
"素秋寒露重,芳事固应稀。小槛临清昭,高丛见紫薇。
兹山孕奇秀,因人得佳名。人去山亦枯,竹柏藏秋声。寒泉湛空碧,石穴俨不倾。焉知千载后,岂无君子生。


昌谷北园新笋四首 / 邬佐卿

前时楚襄梦,今夕伶玄妾。琼断蓝桥浆,红流御沟叶。
宝帐香重重,一双红芙蓉。
等闲无语,春恨如何去?终是疏狂留不住,花暗柳浓何处¤
君子道之顺以达。宗其贤良辩其殃孽□□□。
蝶散莺啼尚数枝,日斜风定更离披。看多记得伤心事,金谷楼前委地时。
今非其时来何求。
幽闺小槛春光晚,柳浓花澹莺稀。旧欢思想尚依依。
美不老。君子由佼以好。