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张益州画像记

魏晋 / 卢求

碧鸡白马回翔久,却忆朱方是乐郊。"
高樯起行色,促柱动离声。欲问江深浅,应如远别情。
"柏生两石间,万岁终不大。野马不识人,难以驾车盖。
逸关岚气明,照渭空漪浮。玉珂摆新欢,声与鸾凤俦。
劚玉掩骼胔,吊琼哀阑干。
云弄车盖。木死沙崩恶谿岛,阿母得仙今不老。
举头未能对,闭眼聊自思。倏忽十六年,终朝苦寒饥。
上客离心远,西宫草诏殚。丽词传锦绮,珍价掩琅玕.
日日人空老,年年春更归。相欢在尊酒,不用惜花飞。
因谢丘墟木,空采落泥涂。时来开佳姿,道去卧枯株。
"早遇圣明朝,雁行登九霄。文轻傅武仲,酒逼盖宽饶。
小妇哆et上高堂。开玉匣,取琴张。陈金罍,酌满觞。
"谁念独坐愁,日暮此南楼。云去舜祠闭,月明潇水流。
生期理行役,欢绪绝难承。寄书惟在频,无吝简与缯。"
莫锁茱萸匣,休开翡翠笼。弄珠惊汉燕,烧蜜引胡蜂。
"洛阳城外清明节,百花寥落梨花发。
五十校尉二将军。当时飞去逐彩云,化作今日京华春。"


张益州画像记拼音解释:

bi ji bai ma hui xiang jiu .que yi zhu fang shi le jiao ..
gao qiang qi xing se .cu zhu dong li sheng .yu wen jiang shen qian .ying ru yuan bie qing .
.bai sheng liang shi jian .wan sui zhong bu da .ye ma bu shi ren .nan yi jia che gai .
yi guan lan qi ming .zhao wei kong yi fu .yu ke bai xin huan .sheng yu luan feng chou .
zhu yu yan ge zi .diao qiong ai lan gan .
yun nong che gai .mu si sha beng e xi dao .a mu de xian jin bu lao .
ju tou wei neng dui .bi yan liao zi si .shu hu shi liu nian .zhong chao ku han ji .
shang ke li xin yuan .xi gong cao zhao dan .li ci chuan jin qi .zhen jia yan lang gan .
ri ri ren kong lao .nian nian chun geng gui .xiang huan zai zun jiu .bu yong xi hua fei .
yin xie qiu xu mu .kong cai luo ni tu .shi lai kai jia zi .dao qu wo ku zhu .
.zao yu sheng ming chao .yan xing deng jiu xiao .wen qing fu wu zhong .jiu bi gai kuan rao .
xiao fu duo etshang gao tang .kai yu xia .qu qin zhang .chen jin lei .zhuo man shang .
.shui nian du zuo chou .ri mu ci nan lou .yun qu shun ci bi .yue ming xiao shui liu .
sheng qi li xing yi .huan xu jue nan cheng .ji shu wei zai pin .wu lin jian yu zeng ..
mo suo zhu yu xia .xiu kai fei cui long .nong zhu jing han yan .shao mi yin hu feng .
.luo yang cheng wai qing ming jie .bai hua liao luo li hua fa .
wu shi xiao wei er jiang jun .dang shi fei qu zhu cai yun .hua zuo jin ri jing hua chun ..

译文及注释

译文
远山的树木把你的身影遮盖,夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
农夫停(ting)止耕作自在逍遥啊,就怕田野变得荒芜起来。
白天用金丸射落飞鸟,夜晚(wan)入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
检验玉真假还需要烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
站在南天门长啸一声,青(qing)风四面万里来。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎(wei)黄好像就要枯朽。
游人尽兴散去(qu),笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
美人梳洗妆扮的时候,满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰,抵得上几个乡的赋税。
就没有急风暴雨呢?
我在山中修身养性,观赏朝(chao)槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥。

注释
213.雷开:纣的奸臣。
⑴《陶者》梅尧臣 古诗:烧制陶器的人。这里指烧瓦工人。
(32)妣:已故母亲。
截:斩断。
⒀宗:宗庙。

赏析

  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必锦绣,一片珠光宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的(shi de)大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。
  按余冠英的说法,这是一首描写歌舞晚会场面的小诗,只有欢乐而已,没有多深的政治意义。
  诗共三章,各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾,用来比喻小人;雉性耿介,用以比喻君子。罗、罦、罿,都是捕鸟兽的网,既可以捕雉,也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔,意在指小人可以逍遥自在,而君子无故遭难。通过这一(zhe yi)形象而贴切的比喻,揭示出当时社会的黑暗。
  谢灵运本身写过一篇《游名山志》,文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭,去浦阳江约十里,以为斤竹涧即在其附近;近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东,而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年,而长住会稽(今绍兴市)则是公元428年(元嘉五年)以后的事。由于地点的说法不一,这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主,对写作时间不妨存疑。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官(wei guan),也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄(tang xuan)宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  “清川永路何极?落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时,在苕溪为之饯行的情景,他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长,与梁耿的去路一样,不知到那里才是终点?落日时分,孤舟在川,两人只得分手。“落日”预示暮色的将临,给人的联想是前途黑暗;“孤舟”所呈现的是凄凉无助,它标志着人生境遇的险恶;这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  这段文字,笔墨非常简炼,从当时的气氛和诸侯的反应中,写出了关羽的神威。论其客观艺术效果,比写挥刀大战数十回合,更加引人入胜。罗贯中的这段文字,当然有他匠心独运之处,但如果就避开正面铺叙,通过气氛渲染和侧面描写,去让人想象战争场面这一点来看,却不是他的首创,像王昌龄的这首《从军行》,应该说已早著先鞭,并且是以诗歌形式取得成功的。
  《《淇奥》佚名 古诗》反覆吟颂了士大夫几个方面的优秀之处:首先是外貌。这位官员相貌堂堂,仪表庄重,身材高大,衣服也整齐华美。“会弁如星”、“充耳琇莹”,连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写,对于塑造一个高雅君子形象,是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋,如琢如磨”,文章学问很好。实际上,这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政,公文的起草制定,是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”,突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多,能对应诸侯,不失国体,对每个士大夫都是个考验。看来,诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面,表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力,突出了良臣的形象。最后,也是最重要的方面,是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧,宽兮绰兮”,意志坚定,忠贞纯厚,心胸宽广,平易近人,的确是一位贤人。正因为他是个贤人,从政就是个良臣,再加上外貌装饰的庄重华贵,更加使人尊敬了。所以,第一、第二两章结束两句,都是直接的歌颂:“有匪君子,终不可谖兮!”从内心世界到外貌装饰,从内政公文到外事交涉,这位士大夫都是当时典型的贤人良臣,获得人们的称颂,是必然的了。此诗就是这样从三个方面,从外到内,突出了君子的形象。诗中一些句子,如“如切如磋,如琢如磨”、“善戏谑兮,不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语,可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
  下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”,顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间,依依昔人居”诗意,牵出“旧栖”。居所依依,却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!”夜间辗转难眠中,昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目,却再难重见。这既是抒情最高潮,也是全词中最感人的两句。这两句,平实的细节与意象中表现妻子的贤慧,勤劳与恩爱,以及伉俪间的相濡以沫,一往情深,读来令人哀惋凄绝,感慨万千。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。

创作背景

  当然,因为刘义庆当时人在扬州,听说了不少当地的人物故事、民间传说,所以在《世说新语》中,也记载了一些发生在当时扬州的故事。如我们熟悉的成语“咄咄怪事”,就是源自于曾担任建武将军、扬州刺史的中军将军殷浩被废为平民后,从来不说一句抱怨的话,每天只是用手指在空中写写画画。扬州的吏民顺着他的笔划暗中观察,看出他仅仅是在写“咄咄怪事”四个字而已。大家这才知道,他是借这种方法来表示心中的不平。

  

卢求( 魏晋 )

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简 介

卢求 幽州范阳人。李翱婿。敬宗宝历二年登进士第。后累佐节度使幕。宣宗大中九年,为西川节度从事。应节度使白敏中之命,撰《成都记》五卷,历记成都风俗物产及古今逸事。官至刺史。

六丑·落花 / 宜甲

万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
汝息为我子,汝亲我为翁。众皆相顾泣,无不和且恭。
问我何自苦,可怜真数奇。迟回顾徒御,得色悬双眉。
为于仁义得,未觉登陟劳。远岸雪难莫,劲枝风易号。
"酒是古明镜,辗开小人心。醉见异举止,醉闻异声音。
到人头上死破败,今夜月蚀安可会。太白真将军,
忽思争道画平沙,独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天,
墙东便是伤心地,夜夜流萤飞去来。"


饮茶歌诮崔石使君 / 公孙伟

上客处华池,下寮宅枯崖。叩高占生物,龃龉回难谐。"
炎皇炽如炭,蚩尤扇其燔。有熊竞心起,驱兽出林樊。
吾其告先师,六义今还全。"
乃谕乃止,蔡有厚喜。完其室家,仰父俯子。
"闭院开轩笑语阑,江山并入一壶宽。微风但觉杉香满,
护塞无南牧,驰心拱北辰。乞身来阙下,赐告卧漳滨。
"未见天子面,不如双盲人。贾生对文帝,终日犹悲辛。
"息驾非穷途,未济岂迷津。独立大河上,北风来吹人。


望海潮·自题小影 / 纳喇妍

抵暮但昏眠,不成歌慷慨。"
高墉伊何,维器与时。视之以心,谁谓鹄微。"
举家惩此患,事乌逾昔时。向言池上鹭,啄肉寝其皮。
謷然不屑意,元气贮肝膈。往往游不归,洞中观博弈。
瑞呈霄汉外,兴入笑言间。知是平阳会,人人带酒还。"
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
箨龙正称冤,莫杀入汝口。丁宁嘱托汝,汝活箨龙不。
君文真凤声,宣隘满铿锵。洛友零落尽,逮兹悲重伤。


同州端午 / 府之瑶

饮之不见底,醉倒深红波。红波荡谏心,谏心终无它。
"高人必爱竹,寄兴良有以。峻节可临戎,虚心宜待士。
"杯度度一身,法度度万民。为报江南三二日,
美人爱高张,瑶轸再三促。上弦虽独响,下应不相属。
卞和试三献,期子在秋砧。"
盘针擘粒投泥滓。晡时坚坐到黄昏,手倦目劳方一起。
世人逢一不逢一,一回存想一回出。只知一切望一切,
"五凤楼西花一园,低枝小树尽芳繁。


河满子·秋怨 / 巫马玄黓

疾驱前致问,有叟垂华缨。言我故刺史,失职还西京。
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。
人到便须抛世事,稻田还拟种灵芝。"
印在休通客,山晴好卷帘。竹凉蝇少到,藤暗蝶争潜。
"渐入有年数,喜逢新岁来。震方天籁动,寅位帝车回。
清韵动竽瑟,谐此风中声。"
"远客夜衣薄,厌眠待鸡鸣。一床空月色,四壁秋蛩声。
云涛润孤根,阴火照晨葩。静摇扶桑日,艳对瀛洲霞。


九歌 / 苍凡雁

霜风侵梧桐,众叶着树干。空阶一片下,琤若摧琅玕.
夫子承大名,少年振芳尘。青袍仙掌下,矫首凌烟旻.
得时能几时,与汝恣啖咋。凉风九月到,扫不见踪迹。
城中车马应无数,能解闲行有几人。"
寓言本多兴,放意能合权。我有一石酒,置君坟树前。"
君不见敬亭之山黄索漠,兀如断岸无棱角。
"薄云蔽秋曦,清雨不成泥。罢贺南内衙,归凉晓凄凄。
开颜陆浑杜,握手灵都周。持君宝珠赠,顶戴头上头。"


咏荆轲 / 毓壬辰

"别家行万里,自说过扶馀。学得中州语,能为外国书。
门前修刺孔融来。崤陵路静寒无雨,洛水桥长昼起雷。
供养耻佗力,言词岂纤瑕。将谣鲁山德,赜海谁能涯。
"炎凉正回互,金火郁相乘。云雷时交构,川泽方蒸腾。
"师住稽亭高处寺,斜廊曲阁倚云开。山门十里松间入,
高情无遗照,朗抱开晓月。有土不埋冤,有仇皆为雪。
共说正初当圣泽,试过西掖问群贤。"
"如何赠琴日,已是绝弦时。无复双金报,空馀挂剑悲。


责子 / 寒晶

摧肠与戚容,能复持酒卮。我虽未耋老,发秃骨力羸。
琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹,仙人衣裳弃刀尺。
"卧冷无远梦,听秋酸别情。高枝低枝风,千叶万叶声。
信陵死后无公子,徒向夷门学抱关。"
时登高阁望人寰。青山云绕栏干外,紫殿香来步武间。
方将遇翠幄,那羡起苍梧。欲识从龙处,今逢圣合符。"
余初不下喉,近亦能稍稍。常惧染蛮夷,失平生好乐。
截橑为欂栌,斫楹以为椽。束蒿以代之,小大不相权。


山家 / 钟离爱景

路足交亲行自迟。官拂象筵终日待,私将鸡黍几人期。
提师十万馀,四海钦风棱。河北兵未进,蔡州帅新薨。
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路,受箓平交五岳神。
当殿群臣共拜恩。日色遥分门下坐,露香才出禁中园。
"激水泻飞瀑,寄怀良在兹。如何谢安石,要结东山期。
惟彼颠瞑者,去公岂不辽。为仁朝自治,用静兵以销。
"夜久连观静,斜月何晶荧。寥天如碧玉,历历缀华星。
有耳聒皆聋,有口反自羞。百舌旧饶声,从此恒低头。


司马将军歌 / 历平灵

偶有贾秀才,来兹亦同并。移船入南溪,东西纵篙撑。
绵绵五百载,市朝几迁革。有路在壶中,无人知地脉。
一尊春酒甘若饴,丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁,
"结构得奇势,朱门交碧浔。外来始一望,写尽平生心。
四府旧闻多故吏,几人垂泪拜碑前。"
刺史密会山客意,复念网罗婴无辜。忽脱身上殷绯袍,
如彼岁有春,物宜得华昌。哀哉未申施,中年遽殂丧。
园蜂速去恐违程。人于红药惟看色,莺到垂杨不惜声。