对楚王问
唯到陆先生，不能分一斛。先生之志气，薄汉如鸿鹄。
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重，空城饥噪暮烟多。
松色雪中出，人情难后知。圣朝公道在，中鹄勿差池。"
避路回绮罗，迎风嘶騕褭。岂知山谷中，日日吹瑶草。"
"赴县是还乡，途程岂觉长。听莺离灞岸，荡桨入陵阳。
不向故人言此事，异乡谁更念栖迟。"
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
对楚王问拼音解释:
wei dao lu xian sheng .bu neng fen yi hu .xian sheng zhi zhi qi .bao han ru hong gu .
.jian yu cai yan yi jie qiu .luo mei yang liu qu zhong chou .
zhong mu sui qiong bi .hui lin yin zu xiu .le ci he tai huang .ju ran kui chuan hou ..
.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
hua ge xiang lian duo yan ke .shu ying an qi han lu zhong .kong cheng ji zao mu yan duo .
song se xue zhong chu .ren qing nan hou zhi .sheng chao gong dao zai .zhong gu wu cha chi ..
bi lu hui qi luo .ying feng si yao niao .qi zhi shan gu zhong .ri ri chui yao cao ..
.fu xian shi huan xiang .tu cheng qi jue chang .ting ying li ba an .dang jiang ru ling yang .
bu xiang gu ren yan ci shi .yi xiang shui geng nian qi chi ..
xin huang leng se qu wei jin .xi fu yun zhi qi feng jing ..
译文及注释
译文
“家族聚会人都到齐，食品丰富多种多样。
爱耍小性子(zi)(zi)，一急脚发跳。
在(zai)马上与你相遇无纸笔，请告家人说我(wo)平安无恙。
我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
不过，我听说古代的(de)贤士，如孔子的弟子颜回、原宪等，大都坐守乡间甘居陋室，蓬蒿杂草遮没了门户(hu)，但他们的志向意趣却经常是很充沛的，好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后，尝试探求一番。如果有什么新的体会，就请把它告诉给我，我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
登上去像走出人间，蹬踏梯道盘旋空中。
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先(xian)生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
山峦沟壑清净(jing)秀美要尽情地赏玩。
凤凰鸟高声鸣叫响彻(che)九州，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
注释
55.胡卢：形容笑的样子。
⑿长歌：放歌。
(1)这首诗以幽兰自喻，以萧艾喻世俗，表现自己清高芳洁的品性。诗末以“鸟尽废良弓”的典故，说明自己的归隐之由，寓有深刻的政治含义。
（7）冻雷：寒日之雷
2.几何：多少。
赏析
组诗之第四首：习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓，群山环抱，苍松古柏，一水涓涓，亭台掩映，花香鸟语，风景清幽，自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间(jian)镇南将军山简镇守襄阳时，常来此饮酒，醉后自呼“高阳酒陡”，唐代孟浩然曾感叹：“当昔襄阳雄盛时，山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事，驻襄阳。羊祜死后，其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙，每年祭祀。见碑者莫不流(bu liu)泪，杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了，堕泪碑也不去看了，欲上马而又上不了马，襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后，人就不会有什么愁苦。“莫看”，“且醉”二句 ，是痛苦的潇洒。
龙驭(long yu)两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑，如今都是荆棘丛生；吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活，现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆，后车之鉴，怀古喻今，蕴含深远。
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为(jie wei)百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的(shen de)光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
《《夜夜曲(qu)》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融完整的意境。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
此诗三章十八句，每章意思基本相同，都是叙述看见池塘边的香蒲、兰草、莲花，便想到自己恋慕的健美心上人，不禁心烦意乱，情迷神伤，晚上觉也睡不着。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹(he yan)没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
开头“猿鸣”二句，从听觉写起。既听到猿猴鸣叫，便知天已达曙，旅行者应该启程了。但因所居在幽谷，四面为高山所蔽，不易为日照所及，故曙光并不明显。三四句写动身上路，乃看到岩下云层密集，而花上犹有露珠流转，确是晨景。第二节，“逶迤”，指沿着曲折的小路前行。“迢递”，指山遥路远，前面似无尽头。“隈”者，山边之转弯处；“隩”（音郁）者，水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径，诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完，开始登山了，翻过一蛉，须再登一岭（二岭之间山脉中断，故曰“陉”；“岘”，指小山峰），绵延不断。“过涧”句，写越岭后涉涧前行；“登栈”句，写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”，“厉急”，涉过急流。“陵缅”，上升到高远处。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程，以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚，故溪路时直时曲。由于溪路千回百转，曲折多变，行人不能预测前面究竟应怎样走，因而一面走一面悬揣，捉摸不定。“苹萍”二句，写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层，看不出下面的溪水(xi shui)究竟有多深，仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上，从茎叶中间望下去，能清晰地看到它们的根部插在水底泥中，所以显得水很清浅。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
“《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
龙驭(long yu)两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑，如今都是荆棘丛生；吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活，现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆，后车之鉴，怀古喻今，蕴含深远。
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为(jie wei)百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的(shen de)光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
《《夜夜曲(qu)》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融完整的意境。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
此诗三章十八句，每章意思基本相同，都是叙述看见池塘边的香蒲、兰草、莲花，便想到自己恋慕的健美心上人，不禁心烦意乱，情迷神伤，晚上觉也睡不着。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹(he yan)没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
开头“猿鸣”二句，从听觉写起。既听到猿猴鸣叫，便知天已达曙，旅行者应该启程了。但因所居在幽谷，四面为高山所蔽，不易为日照所及，故曙光并不明显。三四句写动身上路，乃看到岩下云层密集，而花上犹有露珠流转，确是晨景。第二节，“逶迤”，指沿着曲折的小路前行。“迢递”，指山遥路远，前面似无尽头。“隈”者，山边之转弯处；“隩”（音郁）者，水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径，诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完，开始登山了，翻过一蛉，须再登一岭（二岭之间山脉中断，故曰“陉”；“岘”，指小山峰），绵延不断。“过涧”句，写越岭后涉涧前行；“登栈”句，写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”，“厉急”，涉过急流。“陵缅”，上升到高远处。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程，以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚，故溪路时直时曲。由于溪路千回百转，曲折多变，行人不能预测前面究竟应怎样走，因而一面走一面悬揣，捉摸不定。“苹萍”二句，写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层，看不出下面的溪水(xi shui)究竟有多深，仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上，从茎叶中间望下去，能清晰地看到它们的根部插在水底泥中，所以显得水很清浅。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
“《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
创作背景
这首宦游思乡的作品，是唐武宗会昌四年（844年）杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名（因高祖武德元年改隋郡为州，玄宗天宝元年又改州为郡，肃宗时复改为州，所以有这种情况），“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌（唐武宗年号，841—846年）初出守黄州。
谢伋( 宋代 )
收录诗词 (7253) 首
简 介
谢伋 蔡州上蔡人，字景思，号药寮居士。谢良佐从孙。官至太常少卿。高宗绍兴初侍父寓居黄岩。有《药寮丛稿》、《四六谈麈》。蔡州上蔡人，字景思，号药寮居士。谢良佐从孙。官至太常少卿。高宗绍兴初侍父寓居黄岩。有《药寮丛稿》、《四六谈麈》。
潇湘神·斑竹枝
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
蜀酒时倾瓿，吴虾遍发坩。玉封千挺藕，霜闭一筒柑。
"他皆宴牡丹，独又出长安。远道行非易，无图住自难。
玲玲衡笄，翚衣榆翟。自内而祭，为君之则。
"人人尽道事空王，心里忙于市井忙。
一朝蒙翦伐，万古辞林麓。若遇燎玄穹，微烟出云族。"
天钧鸣响亮，天禄行蹒跚。琪树夹一径，万条青琅玕.
高阳台·落梅
"谁谓笭箵小，我谓笭箵大。盛鱼自足餐，寘璧能为害。
"却上南山路，松行俨如庑。松根碍幽径，孱颜不能斧。
"东堂虽不捷，西去复何愁。蜀马知归路，巴山似旧游。
读书时有兴，坐石忘却起。西山忽然暮，往往遗巾履。
"雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，
"南楚西秦远，名迟别岁深。欲归难遂去，闲忆自成吟。
材似人形不可寻。品第已闻升碧简，携持应合重黄金。
岂无恶年少，纵酒游侠窟。募为敢死军，去以枭叛卒。
夕次蒲类津 / 晚泊蒲类
甘心七十且酣歌，自算平生幸已多。
世只论荣落，人谁问等衰。有巅从日上，无叶与秋欺。
南华至理须齐物，生死即应无异同。"
"皇州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
"潮西来兮又东下，日染中流兮红洒洒。汀葭苍兮屿蓼枯，
万善峻为城，巉巉扞群恶。清晨欲登造，安得无自愕。
五千言外无文字，更有何词赠武皇。"
落叶和云扫，秋山共月登。何年石上水，夜夜滴高层。"
寄令狐郎中
"衰老应难更进趋，药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙，
"永怀难自问，此夕众愁兴。晓韵侵春角，寒光隔岁灯。
何事贶君偏得所，只缘同是越航郎。"
"儿童戏穿凿，咫尺见津涯。藓岸和纤草，松泉溅浅沙。
莫使悠飏只如此，帝乡还更暖苍梧。"
"一片危墙势恐人，墙边日日走蹄轮。筑时驱尽千夫力，
"吾闻池中鱼，不识海水深。吾闻桑下女，不识华堂阴。
鲸鲵人海涸，魑魅棘林幽。
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
砺缺知矛利，磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥，儒肆售精诚。
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
御礼征奇策，人心注盛时。从来留振滞，只待济临危。"
"西顾伊兰近，方惊滞极边。水随空谷转，山向夕阳偏。
众木随僧老，高泉尽日飞。谁能厌轩冕，来此便忘机。"
有此竞苟荣，闻之兼可哕。东皋耨烟雨，南岭提薇蕨。
风送神香来不来。墙外素钱飘似雪，殿前阴柏吼如雷。
曹氏楼船白昼灰。五十八年争虎视，三千馀骑骋龙媒。
蝶恋花·尝爱西湖春色早
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。
湖目芳来百度游。无限世机吟处息，几多身计钓前休。
新闻多说战争功。生民有恨将谁诉，花木无情只自红。
"一泓潋滟复澄明，半日功夫劚小庭。占地未过四五尺，
不论轩冕及渔樵，性与情违渐渐遥。季子祸从怜富贵，
绝防无碍。国章可披，唐文可爱。善咨不偷，嘉论不盖。
看却桑田欲成海，不知还往几人存。
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍，五云溪月静三更。
望海潮·洛阳怀古
薪蒸湿不着，白昼须然烛。污莱既已泞，买鱼不获鮛.
重闻章陵幸，再见岐阳狩。日似新刮膜，天如重熨绉。
九伯真犬彘，诸侯实虎兕。五星合其耀，白日下阙里。
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
为谢东门抱关吏，不堪惆怅满离杯。"
但能共得丹田语，正是忙时身亦闲。"
"逍遥蓬阁吏，才子复诗流。坟籍因穷览，江湖却纵游。
国风·周南·兔罝
野步难寻寺，闲吟少在城。树藏幽洞黑，花照远村明。
人间飞去犹堪恨，况是泉台远玉京。
莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。"
休去且无山可归。匹马出门还怅望，孤云何处是因依。
何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。"
"上嗣位六载，吾宗刺桐川。余来拜旌戟，诏下之明年。
州民言刺史，蠹物甚于蝗。受命大执法，草草是行装。
不独春光堪醉客，庭除长见好花开。"
马诗二十三首·其十八
问颜知更少，听话想逾玄。古箓文垂露，新金汞绝烟。
未知遇此凄惶者，泣向东风鬓欲凋。"
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
"南北各万里，有云心更闲。因风离海上，伴月到人间。
蚩蚩陇之民，悬度如登天。空中觇其巢，堕者争纷然。
碧玉雕琴荐，黄金饰剑镡。烟缘莎砌引，水为药畦担。
"繁华举世皆如梦，今古何人肯暂闲。
地凉清鹤梦，林静肃僧仪。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
"击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
远烟当叶敛，骤雨逐风多。独忆紫芝叟，临风歌旧歌。"
"已叹良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，轻片逐风回。
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
背壁残灯不及萤，重挑却向灯前坐。"
"临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，
虚伫神素，脱然畦封。黄唐在独，落落玄宗。"