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一片

未知 / 郭凤

逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐,嫩绿谁家柳眼开。
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
"鞭梢乱拂暗伤情,踪迹难寻露草青。
水石心逾切,烟霄分已暌。病怜王勐畚,愚笑隗嚣泥。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
神鼎已干龙虎伏,一条真气出云端。"
"凤辇东归二百年,九成宫殿半荒阡。魏公碑字封苍藓,
懦夫早岁不量力,策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密,
夜来风起闲花落,狼藉柴门鸟径中。"
"陇雁南飞河水流,秦城千里忍回头。
沈醉不愁归棹远,晚风吹上子陵滩。"


一片拼音解释:

feng chun ning zhi bi yun cai .wei hong ji chu hua xin tu .nen lv shui jia liu yan kai .
.mo guai ku yin chi .shi cheng bin yi si .bin si you ke ran .shi bing que nan yi .
.bian shao luan fu an shang qing .zong ji nan xun lu cao qing .
shui shi xin yu qie .yan xiao fen yi kui .bing lian wang meng ben .yu xiao wei xiao ni .
mei jian hao bai dai hen xiao .xiu cheng fo guo yin wei di .hua chu wang cheng xue fu qiao .
chan que gu jin chou gong chou .jing you bi luo yao wu zong .zuo shi san tan jun zhi fou .
shen ding yi gan long hu fu .yi tiao zhen qi chu yun duan ..
.feng nian dong gui er bai nian .jiu cheng gong dian ban huang qian .wei gong bei zi feng cang xian .
nuo fu zao sui bu liang li .ce jian yang bei gao cui wei .qian men wan hu jiong suo mi .
ye lai feng qi xian hua luo .lang jie chai men niao jing zhong ..
.long yan nan fei he shui liu .qin cheng qian li ren hui tou .
shen zui bu chou gui zhao yuan .wan feng chui shang zi ling tan ..

译文及注释

译文
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
  所以,管仲说:“仓库储备充实、老(lao)百姓才能懂得礼节,衣食丰足,老百姓才能分辨荣辱。”礼仪是在(zai)富有的时候产生的,到贫困的时候就废弃了。因此,君子富了,才肯施恩德;平民富了,才能调节自(zi)己(ji)的劳力。水深,鱼自然会聚集;山深,兽自然会奔去;人富了,仁义自然归附。富人得了势,声名就更显著;一(yi)旦失势,就会如同客居的人一样没有归宿,因而不快活。在夷狄外族,这种情况则更厉害。俗话说: “家有千金的人,不会死在市上。”这不是空话啊。所以说:“天下的人乐融融,都是为财利而来;天下的人闹嚷嚷,都是为着财利而往。”兵车千辆的国(guo)君,食邑万户的诸侯,食禄百户的大夫,尚且还都怕穷,更何况普通的平民百姓呢!
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧,也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
其一:
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我渡到对(dui)岸。
媒人无能没有灵牙利齿,恐怕能说合的希望很小。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同!
今天是什么日子啊与王子同舟。
峰峦秀丽直插中天,登极顶四望,目不暇接。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
提一壶美酒摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
  齐王说:“不如与他人(多数人)一起欣赏音乐更快乐。”
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。

注释
⑾布:设置。几筵:古时的一种祭席。
飞花:柳絮。
④“甚辇路”二句:为什么街上的喧闹静止下来了呢?原来是听到了女子美妙的歌声。念奴,本是唐天宝中名娼,此借用。
坼晓风:(梅花)在晨风中开放。
⑿外臣:外邦之臣。臣子对别国君主称外臣。
⑴都来:算来。几:若干、多少。
饱:使······饱。
⑹终了:纵了,即使写成。无凭据:不可靠,靠不住。

赏析

  自古诗人酷爱梅花,自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的,则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗,就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  该文与《马说》同是宣扬重用人才的文章。然而写法自有不同。作者在本文中匠心独运,用“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”比喻“大乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人”,赞颂乌重胤慧眼识贤、善于荐拔人才;又用“私怨于尽取”反衬乌公“为天子得文武士于幕下”的难得可贵,石处士和温处士隐居在洛阳一带,韩愈与他们的关系密切,都是好朋友。石处士因大义而征召,温处士也因大义应聘出仕。这篇文章就是在送温处士时写的。文章赞扬了温处士出众的才能和乌大夫善于识人、用人的德才,作者惜别了两个老朋友,心里难过。但更希望人尽其才,他们都能得到任用,表达了为朝廷得到人才而欣慰以及自己失友的惋惜心情。
  “南登碣石馆,遥望黄金台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  赏析此诗的内容,要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过,深刻体会父母的养育之恩。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小(zai xiao)径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾(de zai)难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一(bai yi)十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的(tang de)御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实,指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题,但却将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”,目的在于给明代统治者提供历史教训,使之“深虑”长治久安的道理,并采取相应的办法。
  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  起句“度岭方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下,指故里于云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  第二段  第二段紧承上文,剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”,而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差,点明了两者不同的态度。对人的缺点,一个是“取其一不责其二;即其新,不究其旧”;一个是“举其一,不计其十;究其旧,不图其新”。对人的优点,一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”;一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论:今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身,而以圣人望于人”。这一结句,简洁有力,跌宕有致,开合自如,非大手笔不能为之。
  首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”,并非指水的深度,而是说清溪水流入石门山深处,见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上,望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志,清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士,白云多;王昌龄却贫穷,云也孤,而更见出清高。清人徐增说:“惟见孤云,是昌龄不在,并觉其孤也。”这样理解,也具情趣。

创作背景

  诗人本不信佛,这次主要是游山,但在庙令的怂恿下随俗占卜,因为卦吉而高兴。诗人迭遭不幸,对现实已经感到灰心,便借机自我解嘲。

  

郭凤( 未知 )

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简 介

郭凤 郭凤,宁远(今属湖南)人。理宗宝祐元年(一二五三)进士。官翰林学士,出使广东(清嘉庆《宁远县志》卷七之三)。今录诗二首。

论诗五首·其一 / 王季珠

身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡,曾挂头巾拂鸟行。
"弥棹齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
归阙路遥心更切,不嫌扶病倚旌旃。"
眼看白笔为霖雨,肯使红鳞便曝腮。"
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在,井邑摧残一半空。
"平泉上相东征日,曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯,
"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。
"晓鼓冬冬星汉微,佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路,


卜算子·雪月最相宜 / 彭韶

叶拥临关路,霞明近海天。更寻同社侣,应得虎溪边。"
"一帆程歇九秋时,漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿,
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,
沧海诸公泪,青山处士坟。相看莫浪哭,私谥有前闻。"
"永嘉名郡昔推名,连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海,
"何用岩栖隐姓名,一壶春酎可忘形。


十样花·陌上风光浓处 / 恽寿平

应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"
鸟怪巢宫树,狐骄上苑墙。设危终在德,视履岂无祥。
"见面虽年少,闻名似白头。玄谈穷释旨,清思掩诗流。
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓,至药能教土化金。
汉仪一化南人后,牧马无因更夜闻。"
"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。
止竟多情何处好,少年长抱少年悲。"
"魂归寥廓魄归烟,只住人间十八年。


奉送严公入朝十韵 / 高载

向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔,依稀曾见托金车。
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
药香沾笔砚,竹色染衣巾。寄鹤眠云叟,骑驴入室宾。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。
谢脁留霞绮,甘宁弃锦张。何人休远道,是处有斜阳。
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
无限别魂招不得,夕阳西下水东流。"


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 梁崖

翠华长逝兮莫追,晏相望门兮空悲。"
"驱驰曾在五侯家,见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪,
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
扰扰尘中犹未已,可能疏傅独能休。"
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉,儳得先生去始休。
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
盗据三秦地,兵缠八水乡。战尘轻犯阙,羽旆远巡梁。


玉漏迟·咏杯 / 林用霖

"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。
"玉简金文直上清,禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化,
琵琶洲远江村阔,回首征途泪满巾。"
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"
"曾抛钓渚入秦关,今却持竿傍碧滩。
"泽国瞻遗庙,云韶仰旧名。一隅连障影,千仞落泉声。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。


一舸 / 王之敬

几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛,万古坤灵镇碧嵩。
何事斜阳再回首,休愁离别岘山西。"
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"


杜工部蜀中离席 / 耶律隆绪

四邻池馆吞将尽,尚自堆金为买花。"
"王母清歌玉琯悲,瑶台应有再来期。
鸳鸯稳睡翘暖沙。阙下新居成别业,江南旧隐是谁家。
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
"百尺竿头五两斜,此生何处不为家。北抛衡岳南过雁,
"穰穰何祷手何赍,一呷村浆与只鸡。
汲郡陵初发,汾阴箧久亡。寂寥方倚席,容易忽升堂。


送春 / 春晚 / 张尔岐

古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。
远砌行窥顶,当庭坐庇阴。短堪惊众木,高已让他林。
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地,断壁高分缭绕天。
少妇不知归不得,朝朝应上望夫山。
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤,却同寒谷乍迁莺。
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。


怨情 / 毛沂

冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
漫流东去一江平。从军固有荆州乐,怀古能无岘首情。
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。
只怕仙人抚高掌,年年相见是空行。"
草玄门似山中静,不是公卿到不开。"
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱,时运还应却太平。
"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。
"野草凡不凡,亦应生和出。锄夫耘药栏,根不留其一。