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考槃

元代 / 牧湜

"暖掠红香燕燕飞,五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲,
仙家变化谁能测,只恐洪崖是此身。"
明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
栈道笼迅湍,行人贯层崖。岩倾劣通马,石窄难容车。
惜别倾壶醑,临分赠马鞭。看君颍上去,新月到应圆。"
"琴中难挑孰怜才,独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽,
新诗问我偏饶思,还念鹪鹩得一枝。"
因为小儿啼,醉倒月下归。人间无此乐,此乐世中稀。"
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,
"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。
相思定如此,有穷尽年愁。"
金貂传几叶,玉树长新枝。荣禄何妨早,甘罗亦小儿。"


考槃拼音解释:

.nuan lue hong xiang yan yan fei .wu yun xian pei xiao xiang xie .hua kai ying wu wei lang qu .
xian jia bian hua shui neng ce .zhi kong hong ya shi ci shen ..
ming zhu mei you ren .jie shi heng zai bian .bing ge fang yu kou .er e hu bu quan .
zhan dao long xun tuan .xing ren guan ceng ya .yan qing lie tong ma .shi zhai nan rong che .
xi bie qing hu xu .lin fen zeng ma bian .kan jun ying shang qu .xin yue dao ying yuan ..
.qin zhong nan tiao shu lian cai .du dui liang xiao jiu shu bei .su zi hei diao jiang yi jin .
xin shi wen wo pian rao si .huan nian jiao liao de yi zhi ..
yin wei xiao er ti .zui dao yue xia gui .ren jian wu ci le .ci le shi zhong xi ..
.zhuo de xin shu yi geng you .fu qin he chu bu ao you .xuan gong ji su yue hua leng .
.lei hong die gu huo fan qi .san yi pian pian shi shui shi .
xiang si ding ru ci .you qiong jin nian chou ..
jin diao chuan ji ye .yu shu chang xin zhi .rong lu he fang zao .gan luo yi xiao er ..

译文及注释

译文
牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风(feng)如剑如刀。
十二岁开始学弹(dan)筝,套(tao)在手指上的银甲一直没脱下来(lai)。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才(cai)会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
燕子飞来正赶上社祭(ji)之时,清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
突然想起老范,他正隐居在城北的田园养身修性,烦他去。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?

注释
⑵夹岸:两岸。
⑥更:副词,又,再。著(zhuó):同“着”,遭受,承受。更著:又遭到。
(18)克:能。
⑸“食熊”句:古人以熊掌和熊白(熊背上的脂肪)为珍肴,富贵者才能食之。
⑴发:启程。白帝城:故址在今重庆市奉节县白帝山上。杨齐贤注:“白帝城,公孙述所筑。初,公孙述至鱼复,有白龙出井中,自以承汉土运,故称白帝,改鱼复为白帝城。”王琦注:“白帝城,在夔州奉节县,与巫山相近。所谓彩云,正指巫山之云也。”
管弦:用丝竹做的乐器,如琴、箫、笛。

赏析

  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  颈联写眼前景物,虚实结合,全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方,不禁幻想当时的情景。月光温润如玉,像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花,此时这些迷人的小花,应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时,现实击败了梦魇,一阵寒风透过窗外,屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外,一片萧瑟,青霜带寒,凄凉至极。两句一扬一抑,先写夫妻间形影相随的温馨场景,进而寒风刺骨,将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒,才念及斯人已去,空留断壁颓垣。在大起大落的对比中,传达诗人内心极大的思念与痛苦,虚实相映,不见斧凿,是真情流露。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  第五联,诗人在梦中梦到银河落下,长梦过后天上星以稀少,诗人只能含着悲伤思念故乡,没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  我国古代没有前身、后世的观念,也没有天堂、地狱的观念,只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同,幽都指地下空间的世界,而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上,《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约,均没有天堂和地狱的概念。不过,在佛教传入中国后,幽都逐渐被赋予了地狱的功能,天上也有了玉皇大帝和天宫。
  颔联承接“忆咸京”三字,首先抒写对皇(dui huang)都美好春光的回忆:“树头蜂抱花须落,池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢,蜜蜂抱着花须随花飞落;俯观柳絮飘坠的池水,鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮(luo xu)本是残春景物,而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机,故没有半点伤春伤别的落寞,更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此,在诗人笔下,即使是摇落的秋天,这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
  问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话:“父死之谓何?”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出,就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯(qi hou)乍暖,点出春夏之交的季节。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  “高台(gao tai)多悲风,朝日照北林”,起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台,虽天气晴朗,阳光明媚,但诗人仍有所感触,觉得悲从中来。
  尾联 “稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋” 二句,落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的,向子諲以疲惫、力弱的部队,敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气,是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比,向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”,而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂,就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”,不仅笔调苍凉悲壮,而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字,气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜,而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下,还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”,使人看到了—线希望,在忧伤之中带来了一点欣慰。
  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  所谓“谷贱(gu jian)伤农”,意思就是说,粮食太便宜了,就会挫伤农民种粮食的积极性,导致产量减少,这对国家的长治久安是有很大影响的。因为我国在历史上一直就是一个农业国,所以历代的统治者都很重视农业的发展问题。晁错认为蓄积多,则民心稳,统治稳固;而要增加蓄积,必须想办法使农民尽心于农业生产。但现状是农民忙活了一年,到头来却(lai que)只有很少的收益,为了应付各种赋敛,有的甚至“卖田宅,鬻子孙”;而商人无农民之劳,却能“衣必文采,食必粱肉”。这种差距不可能使农民安心于农业,作者由此提出“欲民务农,在于贵粟”的观点。他的观点对于扭转“谷贱伤农”的状况是有好处的,对现代社会解决“三农”(指农村、农业、农民)问题,也是有借鉴意义的,但他尊崇传统的“重农抑商”政策,对待商业和商人也有一些偏颇和不公正之处,读者阅读时要注意。
  序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏,借饮取乐的生活情趣。诗的末句说:“酌饮四坐以散愁。”实际上,作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁,以及字里行间有什么愁,所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏,借饮取乐,抒写了作者的情趣是真的,说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看,该诗无可取之处。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒乎”,照用秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚(xiang gun)木擂石般对准秦王打过去,以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。

创作背景

  梁代萧统将此诗收入《文选》,唐人李善为之注,在诗前增有一《序》。李善注称:“集曰于圈城(当即鄄城)作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》;今题,当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载,曹彪于黄初三年为吴王,黄初七年才徙封白马王,与此《序》不合。后人于此多有考辨,而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王,上述引之史料略而未载(黄节《曹子建诗注》)。也有人认为此时当称曹彪为吴王(杭世骏《三国志补注》)。《序》的年份,与《三国志》曹植本传相合。本传称:“(黄初)四年,(曹植)徙封雍丘王,其年朝京师”。不过,黄初三年,曹植为鄄城(今山东濮县东)王。鄄城同今在河南滑县的白马,魏时同属兖州东郡,故能同路东归。黄节认为,曹植在东归鄄城之后,才徙封雍丘王的。

  

牧湜( 元代 )

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简 介

牧湜 牧湜,宋初人。官兵部员外郎(《甘竹胡氏十修族谱》)。

昔昔盐 / 乐正玉娟

泠泠如玉音,馥馥若兰芳。浩意坐盈此,月华殊未央。
谒帝不辞远,怀亲空有违。孤舟看落叶,平楚逐斜晖。
"去年上策不见收,今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉,
"园天方地局,二十四气子。刘生绝艺难对曹,
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁,江畔春泥带雨衔。
十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。
"故人谪遐远,留砚宠斯文。白水浮香墨,清池满夏云。
清钟始戒夜,幽禽尚归翔。谁复掩扉卧,不咏南轩凉。"


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 东郭玉俊

春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信短。
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
"虞人初获酉江西,长臂难将意马齐。
"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。
归鸿渡三湘,游子在百粤。边尘染衣剑,白日凋华发。
"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。
扬旗拂昆仑,伐鼓震蒲昌。太白引官军,天威临大荒。


滥竽充数 / 捷安宁

"阴香装艳入青纱,还与欹眠好事家。
无言羽书急,坐阙相思文。"
去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤。
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
禁旅下成列,炉香起中天。辉辉睹明圣,济济行俊贤。
吮痈世所薄,挟纩恩难顾。不见古时人,中宵泪横注。"
喻帝竟莫悟,终归茂陵田。"


七夕穿针 / 裘凌筠

自从得向蓬莱里,出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣,
此中得佳境,可以绝嚣喧。清夜方归来,酣歌出平原。
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
"辟命羡君赴,其如怆别情。酒阑汀树晚,帆展野风生。
"蜀路新修尽坦平,交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国,
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
二十七人同举义,几人全得旧功名。"
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。


山寺题壁 / 乌雅振国

着书复何为,当去东皋耘。"
朝云夜入无行处,巴水横天更不流。"
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"
雅句僧抄遍,孤坟客吊稀。故园今孰在,应见梦中归。"
"不耻青袍故,尤宜白发新。心朝玉皇帝,貌似紫阳人。
兹邦实大藩,伐鼓军乐陈。是时冬服成,戎士气益振。
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
街鼓侵人急,西倾日欲斜。黄泉无旅店,今夜宿谁家。


负薪行 / 宇文韦柔

庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下,流水闻声觉浅深。
"季弟仕谯都,元兄坐兰省。言访始忻忻,念离当耿耿。
"海上一蓑笠,终年垂钓丝。沧洲有深意,冠盖何由知。
幽涧生蕙若,幽渚老江蓠。荣落人不见,芳香徒尔为。
金屏笑坐如花人。今日非昨日,明日还复来。
寂寞不得意,辛勤方在公。胡尘净古塞,兵气屯边空。
庞公南郡人,家在襄阳里。何处偏来往,襄阳东陂是。


虞美人·春花秋月何时了 / 锺离志

江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧,河阳经年一宵白。
朝共琅玕之绮食,夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别,
更陪羽客论真理,不觉初钟叩晓残。"
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
胜赏欲与俱,引领遥相望。为政愧无术,分忧幸时康。
"窗外皆连水,杉松欲作林。自怜趋竞地,独有爱闲心。
海燕归来门半掩,悠悠花落又黄昏。"


小雅·伐木 / 乐正东宁

云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
掩霭愚公谷,萧寥羽客家。俗人知处所,应为有桃花。
别后经此地,为余谢兰荪。"
青云之交不可攀。倘其公子重回顾,何必侯嬴长抱关。"
"北阙忤明主,南方随白云。沿洄滩草色,应接海鸥群。
宝祚河宫一向清,龟鱼天篆益分明。
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树,旅雁还应厌后行。
"羡子清吟处,茅斋面碧流。解憎莲艳俗,唯欠荻花幽。


过上湖岭望招贤江南北山 / 钦甲辰

昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
谒帝不辞远,怀亲空有违。孤舟看落叶,平楚逐斜晖。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。
闻君自天来,目张气益振。亚夫得剧孟,敌国空无人。
郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"


周颂·载芟 / 漆雕康泰

谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。
濆向江底发,水在石中沸。槌鼓称打宽,系纫唿下纬。
长安酒徒空扰扰,路傍过去那得知。"
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早,香惹衣襟歇倍迟。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙。
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺,为法头陀来此国。
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。