南柯子·山冥云阴重
"何事长沙谪，相逢楚水秋。暮帆归夏口，寒雨对巴丘。
"二庭追虏骑，六月动周师。庙略天人授，军麾相国持。
来过竹里馆，日与道相亲。出入唯山鸟，幽深无世人。
浔阳北望鸿雁回，湓水东流客心醉。须知圣代举贤良，
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
共许陈琳工奏记，知君名行未蹉跎。"
田园顷失计，资用深相迫。生事诚可忧，严装远何适。
长驱塞上儿，深入单于垒。旌旗列相向，箫鼓悲何已。
欲去中复留，徘徊结心曲。"
南柯子·山冥云阴重拼音解释:
.he shi chang sha zhe .xiang feng chu shui qiu .mu fan gui xia kou .han yu dui ba qiu .
.er ting zhui lu qi .liu yue dong zhou shi .miao lue tian ren shou .jun hui xiang guo chi .
lai guo zhu li guan .ri yu dao xiang qin .chu ru wei shan niao .you shen wu shi ren .
xun yang bei wang hong yan hui .pen shui dong liu ke xin zui .xu zhi sheng dai ju xian liang .
ce ce shi quan leng .ai ai yan gu xu .zhong you shi men zi .zhong guo jie mao lu .
you jian ren ye ji .shen lin niao chang ti .huan chi jun zhai jiu .wei zi shuang lu qi ..
gong xu chen lin gong zou ji .zhi jun ming xing wei cuo tuo ..
tian yuan qing shi ji .zi yong shen xiang po .sheng shi cheng ke you .yan zhuang yuan he shi .
chang qu sai shang er .shen ru dan yu lei .jing qi lie xiang xiang .xiao gu bei he yi .
yu qu zhong fu liu .pai huai jie xin qu ..
译文及注释
译文
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤(feng)儿。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
一个春季没和西湖谋面，怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐(tu)诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短，我怎么能够把话说得完。
我不能随(sui)你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
她本应成为汉家的贵妇，而今却做了胡人的妻室。塞北严寒，在凄厉的笳管声中，她思念的泪水如雨水般应声而落(luo)。重新展开《文姬图》细看，千载悠悠，她美好的容颜依旧(jiu)，只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福，都给(gei)了那些庸庸碌碌之人。
追逐园林里，乱摘未熟果。
我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。
两列美女轮流起舞，舞步(bu)与歌辞的节奏相当。
桃花带着几点露珠。
注释
（15）伈（xǐn）伈：恐惧貌。睍（xiàn）睍：眯起眼睛看，喻胆怯。
⑶隋堤：指汴河的河堤，因建于隋朝而得名。
⑧吴咏：犹吴歌。谓诗客作吴音。
⑹“暂止”二句：写草堂禽鸟之适。将：率领。
(14)明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”
④娟：美好。宛转：轻细弯曲状。远山色：形容女子眉黛如远山的颜色。蛾：代指蝉翼。
处处志之：处处都做了标记。志：动词，做标记。（词类活用)
赏析
“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指《小松》杜荀鹤 古诗，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋梁之材的，有多少《小松》杜荀鹤 古诗，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些《小松》杜荀鹤 古诗，和韩愈笔下“骈死(pian si)于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻(yin wen)笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的！这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
第八首
《诗经》中有些篇章索解不易，以致岐见纷错，此篇就是一例。
最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，写道：“同来不得同归去，故国逢春一寂寥！”两人原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里，只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。
第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生(fa sheng)在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻(yin wen)笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的！这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
第八首
《诗经》中有些篇章索解不易，以致岐见纷错，此篇就是一例。
最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，写道：“同来不得同归去，故国逢春一寂寥！”两人原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里，只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。
第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生(fa sheng)在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
创作背景
这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。
壬戌清明作
潭壑随星使，轩车绕春色。傥寻琪树人，为报长相忆。"
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
前后更叹息，浮荣安足珍。
莫道春花不可树，会持仙实荐君王。"
飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。
故我一来事，永承微妙音。竹房见衣钵，松宇清身心。
宝剑中夜抚，悲歌聊自舞。此曲不可终，曲终泪如雨。"
"生理无不尽，念君在中年。游道虽未深，举世莫能贤。
诫兄子严敦书
舍筏追开士，回舟狎钓翁。平生江海意，惟共白鸥同。"
"黄骢少年舞双戟，目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿，
不睹丰年瑞，焉知燮理才。撒盐如可拟，愿糁和羹梅。"
"阁道乘空出，披轩远目开。逶迤见江势，客至屡缘回。
绿阴生昼静，孤花表春馀。符竹方为累，形迹一来疏。"
望阙应怀恋，遭时贵立功。万方如已静，何处欲输忠。"
湘流澹澹空愁予，猿啼啾啾满南楚。扁舟泊处闻此声，
御柳疏秋景，城鸦拂曙烟。无穷菊花节，长奉柏梁篇。"
国风·卫风·伯兮
白社同游在，沧洲此会稀。寒笳发后殿，秋草送西归。
本谓才非据，谁知祸已萌。食参将可待，诛错辄为名。
"断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。
为余骑马习家池。"
"圣君封太岳，十月建行旃。辇路开千里，寒云霁九天。
须臾在今夕，樽酌且循环。"
徒想嵊顶期，于今没遗记。"
"望秩宣王命，斋心待漏行。青衿列胄子，从事有参卿。
画堂春·外湖莲子长参差
何由一相见，灭烛解罗衣。
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
"浮生信如寄，薄宦夫何有。来往本无归，别离方此受。
文儒托后乘，武旅趋前旌。出车发西洛，营军临北平。
杨叶频推中，芸香早拜官。后来惭辙迹，先达仰门阑。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。"
眈眈若有神，庶比来仪禽。昔有舞天庭，为君奏龙吟。"
顾白曾无变，听鸡不复疑。讵劳才子赏，为入国人诗。"
正月十五夜闻京有灯恨不得观
苍生讵有物，黄屋如乔林。上德抚神运，冲和穆宸襟。
奔车得停轨，风火何相逼。仁义岂有常，肝胆反为贼。
运速天地闭，胡风结飞霜。百草死冬月，六龙颓西荒。
江水带冰绿，桃花随雨飞。九歌有深意，捐佩乃言归。"
陆生鄱阳令，独步建谿作。早晚休此官，随君永栖托。"
中阔道万里，霞月遥相思。如寻楚狂子，琼树有芳枝。"
三川谋远日，八水宅连冈。无复秦楼上，吹箫下凤凰。"
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
出塞
客曾与天通，出入清禁中。襄王怜宋玉，愿入兰台宫。"
"楚水日夜绿，傍江春草滋。青青遥满目，万里伤心归。
"苍梧在何处，斑竹自成林。点点留残泪，枝枝寄此心。
高张多绝弦，截河有清济。严冬爽群木，伊洛方清泚。
晤语方获志，栖心亦弥年。尚言兴未逸，更理逍遥篇。"
"青扈绕青林，翩翾陋体一微禽。
"西陵望何及，弦管徒在兹。谁言死者乐，但令生者悲。
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
山中寡妇 / 时世行
"青柳映红颜，黄云蔽紫关。忽闻边使出，枝叶为君攀。
勖尔效才略，功成衣锦还。"
携手当年共为乐，无惊蕙草惜残春。"
醉别何须更惆怅，回头不语但垂鞭。"
繁花旧杂万年枝。未胜晏子江南橘，莫比潘家大谷梨。
"石门媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，数峰遥隐见。
"二庭追虏骑，六月动周师。庙略天人授，军麾相国持。
潮归人不归，独向空塘立。"
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
"公门悬甲令，浣濯遂其私。晨起怀怆恨，野田寒露时。
望远回天顾，登高动睿词。愿因山作寿，长保会昌期。"
圆笠覆我首，长蓑披我襟。方将忧暑雨，亦以惧寒阴。
"正月金闺里，微风绣户间。晓魂怜别梦，春思逼啼颜。
"豺虎犯天纲，升平无内备。长驱阴山卒，略践三河地。
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
"与子颇畴昔，常时仰英髦。弟兄尽公器，诗赋凌风骚。
岁俭依仁政，年衰忆故乡。伫看宣室召，汉法倚张纲。"
杂诗三首·其三
逐臣恋主心愈恪，弃妻思君情不薄。已悲芳岁徒沦落，
"圣德膺三统，皇恩被八埏。大明均照物，小丑未宁边。
春情多艳逸，春意倍相思。愁心极杨柳，一种乱如丝。"
"落日临御沟，送君还北州。树凉征马去，路暝归人愁。
"长安邈千里，日夕怀双阙。已是洞庭人，犹看灞陵月。
"熊轼巴陵地，鹢舟湘水浔。江山与势远，泉石自幽深。
圣旨垂明德，冤囚岂滥诛。会希恩免理，终望罪矜愚。
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
不见
斋时不乞食，定应空漱口。聊持数斗米，且救浮生取。"
"昔予从不调，经岁旅淮源。念尔长相失，何时返故园。
"彩云惊岁晚，缭绕孤山头。散作五般色，凝为一段愁。
"擢干方数尺，幽姿已苍然。结根西山寺，来植郡斋前。
"草色日向好，桃源人去稀。手持平子赋，目送老莱衣。
"与子颇畴昔，常时仰英髦。弟兄尽公器，诗赋凌风骚。
眼暗经难受，身闲剑懒磨。似鸮占贾谊，上马试廉颇。
剧孟不知名，千金买宝剑。出入平津邸，自言娇且艳。