小雅·南有嘉鱼
"弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。
蝉雀飞多误，星萤出自迷。烦蒸惊顿绝，吟玩畏闻鸡。"
量已苟自私，招损乃谁咎。宠禄既非安，于吾竟何有。"
谁知豪贵多羁束，落尽春红不见来。"
何人能挹嚼，饵以代浆糗。却笑探五符，徒劳步双斗。
白露沾碧草，芙蓉落清池。自小不到处，全家忽如归。
珍重列星相借问，嵇康慵病也天真。"
想君怀抱哀吟夜，铜雀台前皓月多。"
"东望陈留日欲曛，每因刀笔想夫君。
连拳百丈尾，下拔湖之洪。捽为一雪山，欲与昭回通。
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
小雅·南有嘉鱼拼音解释:
.nong ping wei xing si yi you .diao wei yang qi zhu man liu .
chan que fei duo wu .xing ying chu zi mi .fan zheng jing dun jue .yin wan wei wen ji ..
liang yi gou zi si .zhao sun nai shui jiu .chong lu ji fei an .yu wu jing he you ..
shui zhi hao gui duo ji shu .luo jin chun hong bu jian lai ..
he ren neng yi jiao .er yi dai jiang qiu .que xiao tan wu fu .tu lao bu shuang dou .
bai lu zhan bi cao .fu rong luo qing chi .zi xiao bu dao chu .quan jia hu ru gui .
zhen zhong lie xing xiang jie wen .ji kang yong bing ye tian zhen ..
xiang jun huai bao ai yin ye .tong que tai qian hao yue duo ..
.dong wang chen liu ri yu xun .mei yin dao bi xiang fu jun .
lian quan bai zhang wei .xia ba hu zhi hong .zuo wei yi xue shan .yu yu zhao hui tong .
que zui kan bei shi liu shui .bian tong ren shi qu wu hui .
译文及注释
译文
女子变成了石头，永不(bu)回首。
我寄宿在(zai)五松山下(xia)的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一(yi)样皎洁的素盘。这不禁使(shi)我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但(dan)荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕育希望的情感。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两(liang)辆车。
清澈的河水映照着他的白发，刺痛了他的心。当风云际会的时候，当文王来拜师的时候，那是(shi)气如东海，势比泰山，治国方略，那是一套一套的，小人们，别小看我现在普通人一个，机会来临，小猫也变大老虎！
军人在行军的途中，经常患病，住宿下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身上的创伤被被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
注释
⑶琼肌：指花瓣像玉一般的白菊。
5.四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》说：“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺，是虚数。
（53）玄修——修炼。
⑷陈侯：对陈章甫的尊称。
87、要（yāo）：相约。
3.湘：湘江，流经湖南。
⑽晴窗：明亮的窗户。
⒕莲之爱，同予者何人？
赏析
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的(de)景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻(xi lin)”，写吕逸人居所的环(de huan)境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕(ming lv)逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶(ai gan)热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上(mo shang)桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传，还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世，既升不了(bu liao)宫，也发不了财，而是精心选择了四个本无关联的典故，把它们巧妙地组合到一起，构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”，就可以食肉封侯；钱既然称“兄”，也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚，用这样的方式表达出来，非但不显得生硬，还产生了谐谑幽默的情趣。
第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻(xi lin)”，写吕逸人居所的环(de huan)境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕(ming lv)逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶(ai gan)热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上(mo shang)桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传，还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世，既升不了(bu liao)宫，也发不了财，而是精心选择了四个本无关联的典故，把它们巧妙地组合到一起，构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”，就可以食肉封侯；钱既然称“兄”，也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚，用这样的方式表达出来，非但不显得生硬，还产生了谐谑幽默的情趣。
第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
创作背景
三是《满江红》一经问世即广泛流传，如此非同寻常之作，如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作，岂能就此湮没不见踪影？
李夷简( 未知 )
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简 介
李夷简 李夷简（757年—823年），字易之。李唐宗室、大臣。唐高祖李渊第十三子郑惠王李元懿四世孙。历官山南节度，御史大夫，官至门下侍郎同平章事。元和十三年七月，罢相，为淮南节度使。唐穆宗时，以检校左仆射兼太子少师，分司东都。长庆三年卒，赠太子太保。
声声慢·寿魏方泉
兰堂坐久心弥惑，不道山川是画图。"
偏宜雪夜山中戴，认取时情与醉颜。"
自尔凡十日，茫然晦林麓。只是遇滂沱，少曾逢霢霂。
案静方书古，堂空药气高。可怜真宰意，偏解困吾曹。"
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈，一春生计泪澜汍。
手栽松柏有枯枝。前山低校无多地，东海浅于初去时。
天地莫施恩，施恩强者得。"
但取性淡泊，不知味醇醨.兹器不复见，家家唯玉卮。"
满江红·遥望中原
"一溪春水彻云根，流出桃花片片新。
看着四邻花竞发，高楼从此莫垂帘。"
后人不识前贤意，破国亡家事甚多。
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
"师为众人重，始得众人师。年到白头日，行如新戒时。
所以谓得人，所以称多士。叹息几编书，时哉又何异。"
杉篁蕉蔓，败北之气摵。天随子曰：吁，秋无神则已，
"楚人歌竹枝，游子泪沾衣。异国久为客，寒宵频梦归。
柯敬仲墨竹
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹，折赠光宜照玉盘。
"斜日出门去，残花已过春。鸟声穿叶远，虎迹渡溪新。
愁襟风叶乱，独坐灯花迸。明发成浩歌，谁能少倾听。
"寻春与送春，多绕曲江滨。一片凫鹥水，千秋辇毂尘。
惊波时失侣，举火夜相招。来往寻遗事，秦皇有断桥。"
偏宜雪夜山中戴，认取时情与醉颜。"
汀洲藏晚弋，篱落露寒舂。野弁欹还整，家书拆又封。
犹恨四方无壮士，还乡悲唱大风歌。"
院中独坐
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
从此汉家无敌国，争教彭越受诛夷。"
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草，旧骸堆白映寒晖。
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
嗟为楼上人，望望不相近。若作辙中泥，不放郎车转。
"织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦，
咏怀八十二首·其一
"策马行行到豫州，祖生寂寞水空流。
所奇者嵌崆，所尚者葱蒨.旁穿参洞穴，内窍均环钏。
"江南春旱鱼无泽，岁晏未曾腥鼎鬲。今朝有客卖鲈鲂，
"丹桂无心彼此谙，二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍，
自禹及文武，天机嗒然弛。姬公树其纲，贼之为圣智。
赖有秋风知，清泠吹玉柱。"
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月，树待袁宏一扇风。
四块玉·浔阳江
却思丹徼伴冥鸿。金公的的生炉际，琼刃时时到梦中。
"戴豸却驱鸡，东南上句溪。路过金谷口，帆转石城西。
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
春风莫泛桃花去，恐引凡人入洞来。"
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
水石应容病，松篁未听谗。罐香松蠹腻，山信药苗缄。
雪沾旗尾落，风断节毛稀。岂要铭燕石，平生重武威。"
咏煤炭
人事萍随水，年光鸟过空。欲吟先落泪，多是怨途穷。"
所悲劳者苦，敢用词为诧。只效刍牧言，谁防轻薄骂。
近闻天子诏，复许私酝酿。促使舂酒材，唿儿具盆盎。
石斑鱼鲊香冲鼻，浅水沙田饭绕牙。"
载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。"
斯言不佞。伊尹真心，太甲须圣。事既可书，史何不命。
"蜀路何迢递，怜君独去游。风烟连北虏，山水似东瓯。
别来三载当谁道，门前年年绿阴好。春来定解飞雪花，
题沙溪驿
君才幸自清如水，更向芝田为刻铭。"
惊飙扫长林，直木谢椭科。严霜冻大泽，僵龙不如蛇。
"杨震幽魂下北邙，关西踪迹遂荒凉。
"五年重别旧山村，树有交柯犊有孙。
"素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。
七雄三杰今何在，休为闲人泪满襟。"
"堪羡鞠侯国，碧岩千万重。烟萝为印绶，云壑是堤封。
日暮鸟归宫树绿，不闻鸦轧闭春风。"
有杕之杜
"荜门惆怅内，时节暗来频。每见新正雪，长思故国春。
旅人寄食逢黄菊，每见故人思故园。"
"初年三十拜将军，近代英雄独未闻。向国报恩心比石，
"纷纭宛转更堪看，压竹摧巢井径漫。风柳细条黏不得，
"啼螀衰叶共萧萧，文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞，
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
旧诗改处空留韵，新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁，
此时忆着千里人，独坐支颐看花落。
京兆府栽莲
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻，傍林烧石野烟腥。
人言力耕者，岁旱亦有粮。吾道固如此，安得苦伥伥。"
"月堕霜西竹井寒，辘轳丝冻下瓶难。
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
霄裙或霞粲，侍女忽玉姹。坐进金碧腴，去驰飙欻驾。
君对瑶华味，重献兰薰言。当应涤烦暑，朗咏翚飞轩。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。"