从军诗五首·其四
幽咽谁生怨，清泠自匪躬。秦姬收宝匣，搔首不成功。"
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
到接三冬暮，来经六月徂。暗滩朝不怒，惊濑夜无虞。
初旭红可染，明河澹如扫。泽阔鸟来迟，村饥人语早。
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
"萍飒风池香满船，杨花漠漠暮春天。
"若无清酒两三瓮，争向白须千万茎。麹糵销愁真得力，
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
当世岂无李阳冰之篆字，张旭之笔迹？边鸾之花鸟，
从军诗五首·其四拼音解释:
you yan shui sheng yuan .qing ling zi fei gong .qin ji shou bao xia .sao shou bu cheng gong ..
.ren han ting jiu dai jun lai .jiu zuo ling si huo zuo hui .
dao jie san dong mu .lai jing liu yue cu .an tan chao bu nu .jing lai ye wu yu .
chu xu hong ke ran .ming he dan ru sao .ze kuo niao lai chi .cun ji ren yu zao .
.chu ke qiu geng bei .huang huang wu sheng di .shi wu wu shi ren .wo ming yu shen yi .
hao feng zheng nai liu qiao tou .bing xiao jian shui duo yu di .xue ji kan shan jin ru lou .
.ping sa feng chi xiang man chuan .yang hua mo mo mu chun tian .
.ruo wu qing jiu liang san weng .zheng xiang bai xu qian wan jing .qu nie xiao chou zhen de li .
.qian li nan lai bei ri xing .guan men wu shi yi hou ying .
dang shi qi wu li yang bing zhi zhuan zi .zhang xu zhi bi ji .bian luan zhi hua niao .
译文及注释
译文
在枫叶掉落的淅沥声中，带来了(liao)秋天的讯息。
太湖边只有你三亩的田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
怎样游玩随您的意愿。
花从树上默默地落下，水依然(ran)各自无情地流淌到池中。
其一
时光如水一天天流逝啊，老来倍感空虚安身无方。
我回忆儿童时，可以张开眼睛看着太阳，能看清最细(xi)微的东西。我看见细小的东西，一定(ding)会去仔细地观察它(ta)的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤(he)在空中飞舞，心里这么想，那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢慢地喷它们，让它们冲着烟雾边飞边叫，我把它当做一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
我命令云师把云车驾起，我去寻找(zhao)宓妃住在何处。
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝(si)丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
注释
亟：急。乘屋：盖屋。茅和绳都是盖屋需用的东西。以上三句言宫功完毕后，急忙修理自己的屋子。因为播谷的工作又要开始了，不得不急。
⑶秋姿：犹老态。
漫：随意，漫不经心。
76.贴妇：把妻子做抵押品去借钱。贴，抵押。
翩跹：飘逸的样子。绰约：婉约美好之貌。
⑸林栖者：山中隐士
赏析
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处(zhi chu)境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是(ju shi)对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
韵律变化
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应(ying)接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开(hua kai)。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到(xiang dao)红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
这首诗，自然、清淡、素雅，写景抒情均不刻意为之，表面上看似不着力，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处(zhi chu)境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是(ju shi)对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
韵律变化
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应(ying)接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开(hua kai)。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到(xiang dao)红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
这首诗，自然、清淡、素雅，写景抒情均不刻意为之，表面上看似不着力，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。
创作背景
卫宣公的庶子朔（人名）觊觎公子及（人名）的储君之位，与母亲齐姜（人名）进谗言给卫宣公，后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿，他与公子及的关系极好，得知此事后告知公子及，公子及却不听其劝告准备毅然赴死，公子寿不忍，将公子及灌醉后代其上路，公子及醒来驾船追赶，但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死，公子及悲痛万分，告知杀手我才是公子及，你们杀错了人，既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公，宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情，也是这个故事的记录。
盖方泌( 唐代 )
收录诗词 (1721) 首
简 介
盖方泌 （1768—1838）清山东蒲台人，字季源，又字碧轩。嘉庆初以拔贡官陕西通判。后署商州州同。募兵阻击川楚白莲教军。官至台湾知府，两摄台湾道。
赠花卿
"青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，
印朱沾墨砚，户籍杂经书。月俸寻常请，无妨乏斗储。
"掷笔不作尉，戎衣从嫖姚。严冬入都门，仆马气益豪。
笙引簧频暖，筝催柱数移。乐童翻怨调，才子与妍词。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮，姹女难禁莫慢烧。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
嵩少当宫署，伊瀍入禁渠。晓关开玉兔，夕钥纳银鱼。
羽林行
明日放归归去后，世间应不要春风。"
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀，无人错道朝夕归。
"人间扰扰唯闲事，自见高人只有诗。
奈何道未尽，出山最艰辛。奔走衢路间，四枝不属身。
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
欲令从此行霖雨，先赐巫山一片云。"
"但取诗名远，宁论下第频。惜为今日别，共受几年贫。
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
早春夜宴
偶因从吏役，远到冥栖处。松月想旧山，烟霞了如故。
阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。清秋青且翠，冬到冻都凋。
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
"树根雪尽催花发，池岸冰消放草生。
相思合眼梦何处，十二峰高巴字遥。"
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语，早过寒潮背井行。
"无辞一杯酒，昔日与君深。秋色换归鬓，曙光生别心。
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
左迁至蓝关示侄孙湘
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
"世路红尘懒步趋，长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐，
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏，临轩对舞拂朱袍。
"三月踏青能几日，百回添酒莫辞频。
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
"北陆冰初结，南宫漏更长。何劳却睡草，不验返魂香。
日暮垂鞭共归去，西园宾客附龙鳞。"
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
风流子·黄钟商芍药
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
迢迢秦塞，南望吴门。对酒不饮，设琴不援。何以代面，
"上客清谈何亹亹，幽人闲思自寥寥。
"后集寄将何处去，故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在，
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
偷拟白头瞻画戟，四神俱散发毛寒。"
袁州州学记
永秘黄庭诀，高悬漉酒巾。可怜白犬子，闲吠远行人。"
始知形神内，形病神无疾。形神两是幻，梦寐俱非实。
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
"竺国乡程算不回，病中衣锡遍浮埃。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
铺花怜地冻，销玉畏天晴。好拂乌巾出，宜披鹤氅行。
又及悬车岁，筋力转衰弱。岂以贫是忧，尚为名所缚。
沁园春·读史记有感
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量，无尽性月如空王。
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺，不念衰年寄上频。"
闻道郡斋还有酒，花前月下对何人。"
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧，洞房艳艳生光辉。
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
"分明得道谢自然，古来漫说尸解仙。
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
沁园春·十万琼枝
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
惆怅不来照明镜，却掩洞房抱寂寂。
一株新柳色，十里断孤城。为近东西路，长悬离别情。
已凉
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
"雨中鹊语喧江树，风处蛛丝飏水浔。
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，
我生礼义乡，少小见太平。圣贤犹羁旅，况复非其名。"
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆，欲指潮痕问里闾。
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
湖暗冰封镜，山明树变梅。裂缯分井陌，连璧混楼台。
与山巨源绝交书
谁不恋其家，其家无风霜。鹰鹘念搏击，岂贵食满肠。"
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
玉漏报来过半夜，可怜潘岳立踟蹰。"
"忆昔西施人未求，浣纱曾向此溪头。
鲸鬣掀东海，胡牙揭上阳。喧唿马嵬血，零落羽林枪。
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
香閤闲留宿，晴阶暖共行。窗西暮山色，依旧入诗情。"