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卜算子·席上送王彦猷

金朝 / 杨昭俭

城盐州,盐州未城天子忧。德宗按图自定计,
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
众老忧添岁,余衰喜入春。年开第七秩,屈指几多人。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。


卜算子·席上送王彦猷拼音解释:

cheng yan zhou .yan zhou wei cheng tian zi you .de zong an tu zi ding ji .
xi zai tong yin chang .zeng ren bing ci zui .bing lai shen pa jiu .shi wu ta ren yi .
zhong lao you tian sui .yu shuai xi ru chun .nian kai di qi zhi .qu zhi ji duo ren .
ying bei bang ren guai chou chang .shao nian li bie lao xiang feng ..
luo qi qu lun dui .jin yin yong duan che .yan qian he suo ku .wei ku ri xi xie .
jin ye shang shan guan zhong meng .fen ming tong zai hou tang qian ..
zui si shi lv you tong nian .chun tan han lin wu xia ri .yun fu shou chang han yu yin .
xiao sa liang feng yu shuai bin .shui jiao ji hui yi shi qiu ..
.xi wo wei jin chen .jun chang xi dao men .jin wo guan zhi leng .jun jun lai wang pin .
shu shou lao yong chu .liu zhen ji wei ping .he ren ban gong zui .xin yue shang gong cheng ..
ku hai bu neng piao .jie huo bu neng fen .ci shi zhu gan jiao .xian sheng chui dian fen ..
shu yue pin jia he suo you .ke lai wei zeng bei chuang feng ..
kuang yu jian bao zhe .chong zhi bu zi yi .jing jin bai ri guang .can fei qing yun qi .

译文及注释

译文
  有一天,驴叫了一声,老虎十分害怕,远远地逃走,认为(驴)要咬(yao)自己,非常(chang)害怕。但是(老虎)来来回回地观察它,觉得它并没有什么特殊的本领。(老虎)渐渐地熟悉了驴的叫声,又前前后后地靠近它,但始终不与它搏斗。(老虎)渐渐地靠近驴子,态度更加亲切而不庄重,碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气,用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴,盘算这件事说:“驴的技艺仅仅只是这样罢了!”于(yu)是跳起来大吼了一声,咬断了驴的喉咙,吃光了它的肉,才离开。
  想当初我刚踏上征途,正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去?公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多,人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀,我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人,我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园?只怕世事翻覆祸当头。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处,整座山空寂只有草木徒长。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
己酉年的端午那天,天公不作美,狂风(feng)大作,暴雨倾盆,一眼望去,一片天昏地暗;整个汨罗江(jiang)上,没有一处可以让人竞渡龙舟,借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
(孟(meng)子)说:“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬(一头牛)。(但是)诚然我知道您是出于于心不忍(的缘故)。”
万里积雪笼罩着冷冽的寒光,边塞的曙光映照着旌旗飘动。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆(ba)的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
这一切的一切,都将近结束了……
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲伤,聚会才使人欢颜?江头风高浪急,还不是十分险恶,而人间行路却是更艰难。

注释
⑻投策:丢下手杖。投,弃,搁下。命晨装:使人早晨准备行装。
(12)更虑之:再想想别的办法。更,改变。
⑧双脸:指脸颊。
26.曰:说。
⑹此二句写东游时的遭遇,是幻境。蓬莱,传说中的三仙山之一,在东海中。织女,星名,神话中说是天帝的孙女。这里泛指仙子。虚无,即《庄子》所谓“无何有之乡”。归路,犹归宿。
(56)莅(lì):居高临下,引申为统治。中国:指中原地带。
⑴谢朓,字玄晖。南朝齐诗人。板桥浦,地名。《水经注》:江水经三山,又湘浦出焉,水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。《太平寰宇记》;板桥浦,在升州江宁县南四十里,五尺源出观山三十六里,注大江。谢玄晖《之宣城出新林浦向板桥诗》云:“江路西南永,归流东北骛。天际识归舟,云中辨江树。”

赏析

  第二句接着写诗人听到(ting dao)秋风的反映,这个反映是很有个性的,他立即注视西山,表现了主将的警觉、敏感,也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山,寒云低压,月色清冷,再加上一个“满”字,就把那阴沉肃穆的气氛写得(xie de)更为浓重,这气氛正似风云突变的前兆,大战前的沉默。“眼中形势胸中策”(宗泽《早发》),这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”,那胸中之策就自不待言了,诗中略去这一部分内容,正表现了严武是用兵的行家。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  诗的首句“天山雪后海风寒”,是这幅画的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样,接下来不必直接描述行军的艰苦,只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,这里用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
  “白头波上白头翁,家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父,以船为屋,以水为家,终日逐水而居,整年出没于江河水面,飘泊不定,饱受江风吹袭,为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”,是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼,透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”,表现了渔者搏击风浪的雄姿,洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”,对于渔人而言,家就是船,船就是家,故注一“逐”字,有一种随遇而安、自由自在的意味。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态(zi tai),则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  诗中,简洁的人物行动刻画,有助于形象的鲜明;精炼的抒情性穿插,增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起,表示她不愿在焦家生活的决心,严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通,表示了她对焦仲卿的爱,欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别,泪落连珠子”,姑嫂关系不易相处,兰芝与小姑关系融洽,正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外,辞焦母不落泪,而辞小姑落泪,也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此,他送兰芝到大道口,“下马入车中,低头共耳语”,表现了一片真情。闻知兰芝要成婚,“未至二三里,摧藏马悲哀”,诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”,对母亲还有所顾念,这里愈见他的诚正与善良。
  这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字,只描绘清秋的深夜,主人公凄凉独居、寂寞难眠,以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只梦不成三字露怨意。”
  这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽,并说在这样的环境中,人们会身心两忘,万念俱寂,油然而生归隐之心。
  这首诗,从字面上看,似乎只是揭露官仓管理不善,细细体味,却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语,然而譬喻妥帖,词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大,既形象突出,又点出了鼠的贪心。最后一句,又把“鼠”称为“君”,俨然以人视之而且尊之,讽刺性极强,深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
  这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象,构思奇特,语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗,说“帝遣银河一脉垂,古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
  “弄石临溪坐,寻花(hua)绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石,微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。
  作为一篇绘画题记,大多要描述画面的形象,叙说画家作画的过程,交代收藏者的得画经历,总之,不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》,却不是一般的绘画题记,它实际上是一篇纪念文章,是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念,因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚,而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的,所以最好的追怀、悼念,就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。

创作背景

  西汉时研究诗经的三家认为,江汉之间的广大地域被周文王文明化,那里的女性有贞守之德,于是诗人便作此诗,以乔木、神女、江汉为比,赞美那里的美丽女子。

  

杨昭俭( 金朝 )

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简 介

杨昭俭 杨昭俭(902~977),字仲宝。北宋长安(今陕西西安市)人。祖籍华阴(今华阴市)。他是唐文宗、唐武宗时宰相杨嗣复的曾孙。出身于官宦世家,后唐长兴年间(930~933)考取进士。初任成德军节度推官,历左拾遗、直史馆,曾与中书舍人张昭远等同修《明宗实录》,为后来编《旧五代史》、《新五代史》积累了丰富资料。以修史功迁为殿中侍御史。

渔家傲·反第一次大“围剿” / 巫马丁亥

乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 辟辛亥

"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,


烝民 / 欧阳雅茹

杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱,骑驴诗客骂先行。
转行深深院,过尽重重屋。乌龙卧不惊,青鸟飞相逐。
"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 凤怜梦

何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
撩摘芳情遍,搜求好处终。九霄浑可可,万姓尚忡忡。


好事近·叶暗乳鸦啼 / 乌雅巳

但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地,免似漂流木偶人。


望江南·梳洗罢 / 威癸未

道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
"宦情斗擞随尘去,乡思销磨逐日无。
痏成无奈何,所要防其萌。幺虫何足道,潜喻儆人情。"
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。


/ 年辛丑

"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。
"旦暮已凄凉,离人远思忙。夏衣临晓薄,秋影入檐长。
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 上官雨秋

开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。


二郎神·炎光谢 / 百里春兴

虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
却着闲行是忙事,数人同傍曲江头。"
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
青衫经夏黕,白发望乡稠。雨冷新秋簟,星稀欲曙楼。


减字木兰花·斜红叠翠 / 佟佳一诺

雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"