首页 古诗词 水仙子·灯花占信又无功

水仙子·灯花占信又无功

隋代 / 叶季良

"地脉从来是福乡,广文高致更无双。青精饭熟云侵灶,
"沧溟西畔望,一望一心摧。地即同正朔,天教阻往来。
"此日因师话乡里,故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北,
"盘滩一片石,置我山居足。洼处着筣笓,窍中维艒fR.
召见承明庐,天子亲赐食。醉曾吐御床,傲几触天泽。
夕阳似照陶家菊,黄蝶无穷压故枝。"
六宫万国教谁宾?"
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
"病来难处早秋天,一径无人树有蝉。
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
无名升甲乙,有志扶荀孟。守道希昔贤,为文通古圣。
"越溪自古好风烟,盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远,
"连延花蔓映风廊,岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处,


水仙子·灯花占信又无功拼音解释:

.di mai cong lai shi fu xiang .guang wen gao zhi geng wu shuang .qing jing fan shu yun qin zao .
.cang ming xi pan wang .yi wang yi xin cui .di ji tong zheng shuo .tian jiao zu wang lai .
.ci ri yin shi hua xiang li .gu xiang feng tu wo pian an .yi zhi zhu ye ru xi bei .
.pan tan yi pian shi .zhi wo shan ju zu .wa chu zhuo li pi .qiao zhong wei mu fR.
zhao jian cheng ming lu .tian zi qin ci shi .zui zeng tu yu chuang .ao ji chu tian ze .
xi yang si zhao tao jia ju .huang die wu qiong ya gu zhi ..
liu gong wan guo jiao shui bin ..
yuan feng wei dong hui chou xin .cheng huang shang chu qiao tong xiao .shi xian fen lai su lu xun .
.bing lai nan chu zao qiu tian .yi jing wu ren shu you chan .
.er zhuan lang cao zi mian zhan .sha jie yin bu xiang qian xian .bu ru he xun wu jia ju .
wu ming sheng jia yi .you zhi fu xun meng .shou dao xi xi xian .wei wen tong gu sheng .
.yue xi zi gu hao feng yan .dao shu bing chan yi ban nian .fang dai ke chou sui shui yuan .
.lian yan hua man ying feng lang .an ze pi jin dao zhu fang .ju shi zhi jin kai fan chu .

译文及注释

译文
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树(shu)上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着(zhuo)龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江(jiang)水沿着白沙之道向东奔流(liu)。早就听说大禹乘着四种交通工具治理(li)水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
  康肃公陈尧咨善于射箭,世上没有第二个人能跟他相(xiang)媲美,他也就凭着这种本领而自夸。曾经(有一次),(他)在家里(射箭的)场地射箭,有个卖油的老翁放下担子,站在那里斜着眼睛看着他,很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成,但只是微微点点头。  陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗:”你也懂得射箭吗?我的箭法不是很高明吗?”卖油的老翁说:“没有别的(奥妙),不过是手法熟练罢了。”陈尧咨(听后)气愤地说:“你怎么敢轻视我射箭(的本领)!”老翁说:“凭我倒油的经验(yan)就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上,把一枚铜钱盖在葫芦口上,慢慢地用油杓舀油注入葫芦里,油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说:“我也没有别的(奥妙),只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。  这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢?
稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
戴红巾报时官手执更(geng)筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
自古以来养老马是因为其智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
我家的高楼就连着皇家的花园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
魂魄归来吧!
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。

注释
5.聚散:相聚和分离.
⑴兖州:唐代州名,在今山东省。杜甫父亲杜闲任兖州司马。邵注:兖州,鲁所都,汉以封共王余。《唐书》:兖州,鲁郡,属河南道。顾宸注:兖州,隋改为鲁郡,唐初复曰兖州,后又改鲁郡。仇兆鳌按:唐之兖州治瑕丘县,即今之嵫阳县也。
④惨凄:凛冽、严酷。 
⑹迢递:遥不可及貌。迢:高貌
⑴无赖:无聊赖,无法可想。诗魔:佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔,宣扬修心养性用以降魔。所以,白居易的《闲吟》诗说:“自从苦学空门法,销尽平生种种心;唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。”后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。昏晓侵:从早到晚地侵扰。
孤鸿:张九龄《感遇》十二之四:“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九:“此词本咏夜景,至换头但只说鸿,正如《贺新郎》词“乳燕飞华屋”,至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏,本未尝有”夜景“等题,多说鸿,多说石榴,既无所妨,亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。
(7)”林梢挂”:挂在树梢上。

赏析

  《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活,讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  诗的后四句为第二层,主要是直抒胸臆,尽吐胸中块垒,表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想,深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上,这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性,但是,也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅,权贵达官,而其光不可射及逃亡的农舍,这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶,使读者能够透过黑暗的社会现实,思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
  全诗紧扣一个“忧”字,忧之深,无以诉,无以泻,无以解,环环相扣。五章一气呵成,娓娓而下,语言凝重而委婉,感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法,比喻的运用更是生动形象,“我心匪石,不可转也;我心匪席。不可卷也”,几句最为精彩,经常为后世诗人所引用。
  这首词虚实相生,情与(qing yu)景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变(dong bian)化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  此诗全篇皆用对句,笔力雄健,毫不见雕饰痕迹。它既写景,又写情;先写景,后写情,是融景入情、情景并茂的一首杰作。
  沈亚之落第还家,李贺写诗进行宽慰,这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛,对科举制的体察,所以发出愤激之词,痛斥主考官有眼无珠,在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  王质《诗总闻》说:“大率此诗妇人为主辞,故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代,故清人论“对答体”诗,大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实,《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗,对话由短而长,节奏由慢而快,情感由平静而热烈,人物个性也由隐约而鲜明。
  这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思,即为求贤而愁,又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比,这可以说是全诗中的两个“主题旋律”,而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁,是照应第一个八句;后四句讲“贤才”到来,是照应第二个八句。表面看来,意思上是与前十六句重复的,但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏,因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致,加强了抒(liao shu)情的浓度。再从表达诗的文学主题来看,这八句也不是简单重复,而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少,我们也合作得很融洽;然而我并不满足,我仍在为求贤而发愁,希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行,不会停止(“掇”通“辍”,“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”,即停止的意思;高中课本中“掇”的解释为:拾取,采取。何时可掇:什么时候可以摘取呢);同样,我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现,因为曹操不断在延揽人才,那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢?所以曹操在这里进一步表示,他的求贤之心就象明月常行那样不会终止,人们也就不必要有什么顾虑,早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示,这里不过是承上启下,起到过渡与衬垫的作用。
  七绝诗篇幅短小,要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字,无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多,却显得丰富多彩。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不(yi bu)能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸,处处冤声声动地,舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺,几无一幸免。仿佛世界的末日到了,整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻,集中夸大,不免失实。但是,就在这些描述中,仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下,长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理,得到了相当生动的再现。在他们眼中,不仅起义军的“暴行”令人发指,就连他们的一举一动,包括沿袭封建朝廷之制度,也是令人作恶的:“衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理,可谓入木三分。这段文字,却从另一个角度,生动地反映出黄巢进入长安后的失策,写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念,在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵,作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富,它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中,与官军进行拉锯战,虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围;他们又是怎样陷入困境,自顾不暇,也就无力解民于倒悬,致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食;以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败,盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景,是正史中不易看到的,它们体现出作者的才力。

创作背景

  关于这首诗的写作情况,白居易集有《游大林寺序》可参考:“余与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之、广平宋郁、安定梁必复、范阳张时、东林寺沙门法演、智满、士坚、利辩、道深、道建、神照、云皋、恩慈、寂然凡十七人,自遗爱草堂历东西二林,抵化城,憩峰顶,登香炉峰,宿大林寺。大林穷远,人迹罕到。环寺多清流苍石、短松瘦竹,寺中唯板屋木器,其僧皆海东人。山高地深,时节绝晚,于时孟夏月,如正二月天,山桃始华,涧草犹短,人物风候与平地聚落不同。初到恍然若别造一世界者。因口号绝句云(即《《大林寺桃花》白居易 古诗》)。既而周览屋壁,见萧郎中存、魏郎中宏简、李补阙渤三人姓名诗句,因与集虚辈叹且曰:‘此地实匡庐间第一境。’由驿路至山门,曾无半日程,自萧、魏、李游,迨今垂二十年,寂寥无继来者。嗟乎!名利之诱人也如此。时元和十二年四月九日,太原白乐天序。”

  

叶季良( 隋代 )

收录诗词 (5225)
简 介

叶季良 生卒年不详。字号籍贯不详。登德宗贞元进士第。仕历无考。事迹略见《唐诗纪事》卷三二。《全唐诗》存诗3首。

红芍药·人生百岁 / 吕纮

柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿,丹沙泉浅种红鱼。
野迥双飞急,烟晴对语劳。犹胜黄雀在,栖息是蓬蒿。"
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆,龛中仍锁小金仙。
"江边日晚潮烟上,树里鸦鸦桔槔响。
贞同柏有心,立若珠无胫。枝形短未怪,鬣数差难定。
夜浦吴潮吼,春滩建水狂。延平有风雨,从此是腾骧。"
安得瑶池饮残酒,半醉骑下垂天鹏。"
静径侵泬寥,仙扉傍岩崿。松声正凊绝,海日方照灼。


烈女操 / 毛茂清

宛宛别云态,苍苍出尘姿。烟归助华杪,雪点迎芳蕤。
桃李更开须强看,明年兼恐听歌聋。
鸟声浑欲转,草邑固应知。与看平湖上,东流或片澌。"
果傍闲轩落,蒲连湿岸生。禅生知见理,妻子笑无名。
常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
"直应天授与诗情,百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国,


鹊桥仙·月胧星淡 / 钱藻

"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
"朝退常归隐,真修大隐情。园林应得趣,岩谷自为名。
"不忧家国任奸臣,骨肉翻为蓦路人。
"八月空堂,前临隙荒。抽关散扇,晨乌未光。左右物态,
何人授我黄金百,买取苏君负郭田。"
"莫问终休否,林中事已成。盘餐怜火种,岁计付刀耕。
伊昔临大道,歌钟醉高台。台今已平地,只有春风回。
当时云龙篆,一片苔藓古。时时仙禽来,忽忽祥烟聚。


念奴娇·过洞庭 / 丘士元

山应列圆峤,宫便接方诸。只有三奔客,时来教隐书。"
"浓霜打叶落地声,南溪石泉细泠泠。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
白衫裁袖本教宽,朱紫由来亦一般。
萤飞渐多屋渐薄,一注愁霖当面落。愁霖愁霖尔何错,
"韩信经营按镆铘,临戎叱咤有谁加。
白梃犹驱妇女行。可使御戎无上策,只应忧国是虚声。


秦王饮酒 / 袁臂

"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
到时须及清明宴,吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻,
云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
中心散何疑?不共诸侯分邑里,不与天子专隍陴。
梁城东下虽经战,风俗犹传守旧规。
薄命敢辞长滴泪,倡家未必肯留君。"
戍旗当远客,岛树转惊鸥。此去非名利,孤帆任白头。"
"离亭向水开,时候复蒸梅。霹雳灯烛灭,蒹葭风雨来。


闲情赋 / 澹交

雪助河流涨,人耕烧色残。闲来时甚少,欲下重凭栏。"
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
笔想吟中驻,杯疑饮后干。向青穿峻岭,当白认回湍。
"东风吹草色,空使客蹉跎。不设太平险,更应游子多。
料得还乡无别利,只应先见日华生。"
"纷纭宛转更堪看,压竹摧巢井径漫。风柳细条黏不得,
伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。
"游子想万里,何必登高台。闻君燕女吟,如自蓟北来。


淮阳感秋 / 彭孙婧

"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,
当时不得将军力,日月须分一半明。"
阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
意超海上鹰,运跼辕下驹。纵性作古文,所为皆自如。
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。


遭田父泥饮美严中丞 / 赵与泌

十年太华无知己,只得虚中两首诗。(王禹偁云:人多
何人更肯追高躅,唯有樵童戏藓床。"
"玉箫金瑟发商声,桑叶枯干海水清。
生前不得空王力,徒向金田自舍身。"
"飞棹参差拂早梅,强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与,
如今高原上,树树白杨花。"
"黄菊离家十四年。
谁怜故国无生计,唯种南塘二亩芹。"


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 钱嵊

"空山最深处,太古两三家。云萝共夙世,猿鸟同生涯。
"澹景微阴正送梅,幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子,
"花落更同悲木落,莺声相续即蝉声。
洞里月明琼树风,画帘青室影朦胧。
"楚田开雪后,草色与君看。积水浮春气,深山滞雨寒。
"帝里本无名,端居有道情。睡魂春梦断,书兴晚窗明。
"孤城临远水,千里见寒山。白雪无人唱,沧洲尽日闲。
柳底花阴压露尘,醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客,


游山上一道观三佛寺 / 张础

天意时情可料度。白日偏催快活人,黄金难买堪骑鹤。
如何黄帝机,吾得多坎踬。纵失生前禄,亦多身后利。
"芙蓉泣恨红铅落,一朵别时烟似幕。
但见山青兼水绿。成连入海移人情,岂是本来无嗜欲。
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴,与春先作断肠媒。
却用水荷苞绿李,兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉,
七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
谁知继桀为天子,便是当初祝网人。"