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红毛毡

宋代 / 刘过

"昨日东林看讲时,都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世,
翩翩者苍乌,来巢于林丛。甘瓜生场圃,一蒂实连中。
"尚被浮名诱此身,今时谁与德为邻。
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集,欲去未到先思回。
但恐烦里闾,时有缓急投。愿为同社人,鸡豚燕春秋。
"越风东南清,楚日潇湘明。试逐伯鸾去,还作灵均行。
照耀楼台变,淋漓松桂清。玄都留五字,使入步虚声。"
风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。"
长风回气扶葱茏。野家麦畦上新垄,长畛裴回桑柘重。
昨闻诏书下,权公作邦桢。文人得其职,文道当大行。
神功伏神物,神物神乃别。神人不世出,所以神功绝。


红毛毡拼音解释:

.zuo ri dong lin kan jiang shi .du ren xiang ma ta liu li .xue shan tong zi ying qian shi .
pian pian zhe cang wu .lai chao yu lin cong .gan gua sheng chang pu .yi di shi lian zhong .
.shang bei fu ming you ci shen .jin shi shui yu de wei lin .
dui hua qi sheng zeng ci bei .zi cong liu luo you gan ji .yu qu wei dao xian si hui .
dan kong fan li lv .shi you huan ji tou .yuan wei tong she ren .ji tun yan chun qiu .
.yue feng dong nan qing .chu ri xiao xiang ming .shi zhu bo luan qu .huan zuo ling jun xing .
zhao yao lou tai bian .lin li song gui qing .xuan du liu wu zi .shi ru bu xu sheng ..
feng liu cai zi duo chun si .chang duan xiao niang yi zhi shu ..
chang feng hui qi fu cong long .ye jia mai qi shang xin long .chang zhen pei hui sang zhe zhong .
zuo wen zhao shu xia .quan gong zuo bang zhen .wen ren de qi zhi .wen dao dang da xing .
shen gong fu shen wu .shen wu shen nai bie .shen ren bu shi chu .suo yi shen gong jue .

译文及注释

译文
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
  仲尼听说这件事后说:“弟子们记住,季家的老夫人不图安逸!”
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
  文瑛和尚居住在大云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
我登上小(xiao)船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢(xie)尚将军。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心(xin)。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到(dao)了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替(ti)出入江河的小舟。

注释
⑵前:过去。古人:古代那些能够礼贤下士的圣君。
⑾布:设置。几筵:古时的一种祭席。
⑷潘岳诗:“引领望京室。”王延寿《鲁灵光殿赋》:“排金扉而北入。”张铣注:“扉,门扉也。”
46.二圣句:指唐玄宗与肃宗逃亡在外。游豫,游乐,逃亡的讳辞。
35.罅(xià):裂缝。
〔36〕《霓裳》:即《霓裳羽衣曲》,本为西域乐舞,唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
(74)南浦:《楚辞·九歌·河伯》:“子交手兮东行,送美人兮南浦。”后以“南浦”泛指送别之地。(75)珪(guī):一种洁白晶莹的圆形美玉。
〔46〕迸:溅射。
⑵施(yì):蔓延。中谷:山谷中。
⑵结宇:造房子。

赏析

  《《长恨歌》白居易 古诗》一出,关于其主题,便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种:其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯(bing ken)定他们对爱情的真挚与执著;其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻,在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”,谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。究竟如何,还需从作品本身去分析。
  诗的前三联绘景,尾联抒情,全诗则情景交融,物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色,谓其“似画图”。作者(zuo zhe)以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗,并非偶然。在孩童时代,白居易曾立志要到杭州做官,心愿得酬,自然为之欣喜,其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构,亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
  从布局谋篇及结构上看,这首诗有明确的线索,一定的顺序。全诗八章。首章叙申伯降生之异,总叙其在周朝的地位和诸侯中的作用。次章叙周王派召伯去谢地相定申伯之宅。三章分述宣王对申伯、召伯及傅御之命。四章写召伯建成谢邑及寝庙。五章为周王期待申伯为天子效命的临别赠言。六章叙宣王在郿地为申伯饯行。七章叙申伯启程时的盛况。末章述申伯荣归封地,不负重望,给各国诸侯们作出了榜样,并点明此诗作意。可以看出,作者是以王命为线索,以申伯受封之事为中心,基本按照事件发展的经过来进行叙写的。但由于要表示宣王对申伯的宠眷倚重,故诗中又每事申言,不厌句义重复,可以说这是《《崧高》佚名 古诗》一诗的显著特征。严粲《诗缉》说:“此诗多申复之词,既曰‘王命召伯,定申伯之宅’,又曰‘申伯之功,召伯是营’。既曰‘南国是式’,又曰‘式是南邦’。既曰‘于邑于谢’,又曰‘因是谢人,以作尔庸’。既曰‘王命召伯,彻申伯土田’,又曰‘王命召伯,彻申伯土疆’。既曰‘谢于诚归’,又曰‘既入于谢’。既曰‘登是南邦,世执其功’,又曰‘南土是保’。既曰‘四牡蹻蹻,钩膺濯濯’,又曰‘路车乘马’。此诗每事申言之,写丁宁郑重之意,自是一体,难以一一穿凿分别也。”“王命召伯,彻申伯土疆”两句,孔颖达疏曰:“此复云‘王命召伯’者,召伯营谢既成,遣使报王,王知城郭既了,又复命以此事。”顾广誉《学诗详说》评曰:“此以辞害意也。只是一时一事,此乃溯原申伯之归谢所由得遄行耳。《集传》谓:‘召伯之营谢也,则已敛其税赋,积其餱粮,使庐市有止宿之委积,故能使申伯无留行也。’盖举其国中之峙粻,而在道固不待言矣。”正因为孔颖达不视王命为“一体”,强加分别,附会穿凿,所以招致顾氏之讥。
  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载,公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗,并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  (四)声之妙
  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  先说自然。庾开府即庾信,因曾官开府仪同三司,故称。庾信是梁朝著名诗人,早年在金陵做官,和父亲庾肩吾一起,深受梁武帝赏识,所谓“父子东宫,出入禁闼,恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古,当然很容易联想到庾信,它与作者的眼前情景相接相合,所以是自然的。
  《《十五从军征》佚名 古诗》,是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。
  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。
  《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨,是通过高宗寝庙落成举行的祭典,极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
  起首二句,也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住,不加铺叙,以少驭多,浓缩了许多颠沛流离的苦境,给人无限想像空间。此句点出了流浪者,成为前后内容的分水岭,前是流浪者所见,后是流浪者所思。
  钱仲联详注仲高身世,大略云:仲高,陆游从兄陆升之也。绍兴十八年(戊辰)进士,其人阿附秦桧,谄事桧党两浙转运使兼临安知府曹泳。泳为政凶酷,缙绅畏之如鬼蜮。时升之为右通直郎,与右承务郎李孟坚亲善。孟坚之父光私撰国史,语涉朝政,或多讪谤褒贬。孟坚以秘事告之,升之发之以告泳,泳检举於朝,光故得罪。後桧死,泳被贬窜新州,升之坐为秦党亦被黜。“临分出苦语,不敢计从违”一句,深有规劝之意。
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实(que shi)别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作,较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年(魏文帝黄初四年)。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王,曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前,两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王,都广陵(今江苏扬州),古直注云:“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵,(西汉)吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界,隔江与东吴相对,距魏都最远,故诗中有“之子在万里”之句。
  诗若就此打住,便显得情感过于浅直,而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性,于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来,“左之左之,君子宜之;右之右之,君子有之”,从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能,有了这方面的歌唱,使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之,是以似之”,两句总括全篇,赞美君子表里如一、德容兼美的风貌,以平和安详作结。
  诗首句直抒胸臆,表明自己一天天衰老,对世间的事渐渐淡漠,提不起兴致,因此懒得出门,没有心情听到宴饮中的嘈杂的管弦,也更无心应酬。这句是实写,企图通过自己的种种不堪,引起对方的同情,但作为不去赴席的理由,仍嫌不足,于是第二句再加以补足,请出万能挡箭牌,以身体不好,不适宜饮酒为托词,谢绝邀请。这样拒绝,既说明了自己不去的原因,又等于告诉对方,自己的现状,去了后反而会因了自己一人向隅而使满座不欢,于是主人就不便再勉强了。
  古老的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

刘过( 宋代 )

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简 介

刘过 刘过(1154~1206)南宋文学家,字改之,号龙洲道人。吉州太和(今江西泰和县)人,长于庐陵(今江西吉安),去世于江苏昆山,今其墓尚在。四次应举不中,流落江湖间,布衣终身。曾为陆游、辛弃疾所赏,亦与陈亮、岳珂友善。词风与辛弃疾相近,抒发抗金抱负狂逸俊致,与刘克庄、刘辰翁享有“辛派三刘”之誉,又与刘仙伦合称为“庐陵二布衣”。有《龙洲集》、《龙洲词》。

望庐山瀑布水二首 / 仲孙娜

愿言怀名缁,东峰旦夕仰。始欣云雨霁,尤悦草木长。
因兹挂帆去,遂作归山吟。"
纵观云委江之湄。彩旂夹岸照蛟室,罗袜凌波呈水嬉。
为欲扫群胡,散作弥天帚。自兹失所往,豪英共为诟。
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,
花里可怜池上景,几重墙壁贮春风。"
天不容,地不受,日月不敢偷照耀。神农画八卦,
秋风白露晞,从是尔啼时。如何上春日,唧唧满庭飞。"


忆秦娥·伤离别 / 闾丘利

视听互相隔,一身且莫同。天疾难自医,诗癖将何攻。
"翼亮登三命,谟猷本一心。致斋移秘府,祗事见冲襟。
浑舍惊怕走折趾。凭依婚媾欺官吏,不信令行能禁止。
金石出声音,宫室发关楗。何人识章甫,而知骏蹄踠.
药成必分余,余必投泥里。不如向阳堂,拨醅泛浮蚁。
往既无可顾,不往自可怜。"
"少年为别日,隋宫杨柳阴。白首相逢处,巴江烟浪深。
为看九天公主贵,外边争学内家装。


除放自石湖归苕溪 / 寇元蝶

寒鸡空在栖,缺月烦屡瞰。有琴具徽弦,再鼓听愈淡。
"吴宫四面秋江水,江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣,
枉语山中人,匄我涧侧石。有来应公须,归必载金帛。
日出洲渚静,澄明皛无垠。浮晖翻高禽,沉景照文鳞。
山人无事秋日长,白昼懵懵眠匡床。因君临局看斗智,
"王家事已奇,孟氏庆无涯。献子还生子,羲之又有之。
服彩老莱并,侍车江革同。过隋柳憔悴,入洛花蒙笼。
比心明可烛,拂面爱还吹。妒舞时飘袖,欺梅并压枝。


长相思·折花枝 / 蒙傲薇

"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
盛时一已过,来者日日新。不如摇落树,重有明年春。
终伴碧山侣,结言青桂枝。"
露变蒹葭浦,星悬橘柚村。虎咆空野震,鼍作满川浑。
出则连辔驰,寝则对榻床。搜穷古今书,事事相酌量。
千百间君何时还,使我夜夜劳魂魄。"
举头未能对,闭眼聊自思。倏忽十六年,终朝苦寒饥。


小雅·桑扈 / 伊紫雪

王师既不战,庙略在无竞。王粲有所依,元瑜初应命。
中汝要害处,汝能不得施。于吾乃何有,不忍乘其危。
惊飙起泓泉,若调雷雨师。黑烟耸鳞甲,洒液如棼丝。
君王不忍杀,逐之如迸丸。仍令后来箭,尽可头团团。
皓月当延阁,祥风自禁林。相庭方积玉,王度已如金。
张良韩孺子,椎碎属车轮。遂令英雄意,日夜思报秦。
"二十馀年作逐臣,归来还见曲江春。
"家家菊尽黄,梁国独如霜。莹静真琪树,分明对玉堂。


李贺小传 / 岑彦靖

儿童畏雷电,鱼鳖惊夜光。州家举进士,选试缪所当。
何人呈巧思,好手自西来。有意怜衰丑,烦君致一枚。"
围棋斗白黑,生死随机权。六博在一掷,枭卢叱回旋。
是时山水秋,光景何鲜新。哀鸿鸣清耳,宿雾褰高旻.
幽寻如梦想,绵思属空阒。夤缘且忘疲,耽玩近成癖。
"旧相临戎非称意,词人作尹本多情。从容自使边尘静,
"淮西春草长,淮水逶迤光。燕入新村落,人耕旧战场。
"悲满千里心,日暖南山石。不谒承明庐,老作平原客。


塞下曲四首·其一 / 蓟硕铭

"千门俨云端,此地富罗纨。秋月三五夜,砧声满长安。
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"
天命斯不易,鬼责将安逃。屯难果见凌,剥丧宜所遭。
已穷佛根源,粗识事輗軏。挛拘屈吾真,戒辖思远发。
山木行剪伐,江泥宜墐途。邑臣不必曾,何用征越巫。"
莫道骚人在三楚,文星今向斗牛明。"
将暖此残疾,典卖争致杯。教令再举手,夸曜馀生才。
耸我残病骨,健如一仙人。镜中照千里,镜浪洞百神。


送李判官之润州行营 / 偶秋寒

帝命泽诸夏,不弃虫与昆。随时布膏露,称物施厚恩。
礼终乐亦阕,相拜送于庭。之子去须臾,赫赫流盛名。
"红拨一声飘,轻球坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。
准绳临百度,领袖映千官。卧鼓流沙静,飞航涨海安。
好鸟无杂栖,华堂有嘉携。琴樽互倾奏,歌赋相和谐。
淡菜生寒日,鲕鱼潠白涛。水花沾抹额,旗鼓夜迎潮。"
独专朝宗路,驶悍不可止。支川让其威,蓄缩至南委。
当时初入君怀袖,岂念寒炉有死灰。"


醉桃源·春景 / 宗政艳苹

"割爱天文动,敦和国步安。仙姿归旧好,戎意结新欢。
"戟户洞初晨,莺声雨后频。虚庭清气在,众药湿光新。
从容进退间,无一不合宜。时有利不利,虽贤欲奚为。
寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
清风一朝胜,白露忽已凝。草木凡气尽,始见天地澄。
风碎竹间日,露明池底天。同年未同隐,缘欠买山钱。"
竹洞何年有,公初斫竹开。洞门无锁钥,俗客不曾来。
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。


红窗迥·小园东 / 杜语卉

"追悲谢灵运,不得殊常封。纵然孔与颜,亦莫及此松。
垂拱干坤正,欢心品类同。紫烟含北极,玄泽付东风。
塞晚每愁残月苦,边愁更逐断蓬惊。
圆坛帖妥。天兵四罗,旂常婀娜。驾龙十二,鱼鱼雅雅。
"与子骨肉亲,愿言长相随。况离父母傍,从我学书诗。
"一政政官轧轧,一年年老骎骎。
家族辉华在一身。幼子见生才满月,选书知写未呈人。
日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。