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二郎神·炎光谢

魏晋 / 刘威

他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
"明媚如怀玉,奇姿自托幽。白虹深不见,绿水折空流。
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋,其那防边重武夫。"
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。
试尝应酒醒,封进定恩深。芳贻千里外,怡怡太府吟。"
夜移经尽人上鹤,仙风吹入秋冥冥。"
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
万籁不在耳,寂寥心境清。无妨数茎竹,时有萧萧声。
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
"宿雨初收晚吹繁,秋光极目自销魂。烟山北下归辽海,
王母亲缝紫锦囊,令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣,
"同州慵不去,此意复谁知。诚爱俸钱厚,其如身力衰。
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"


二郎神·炎光谢拼音解释:

ta shi qin qi kong xiang yi .xi shang tong bei yi zhi shu ..
qian shen geng lou qie pian zhi .hua qun duo lei yuan yang shi .yun bin yong shu dai mao chui .
.ming mei ru huai yu .qi zi zi tuo you .bai hong shen bu jian .lv shui zhe kong liu .
xi qu ke han qian zuo nu .liu gong sui nian xiang ru fu .qi na fang bian zhong wu fu ..
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .
shi chang ying jiu xing .feng jin ding en shen .fang yi qian li wai .yi yi tai fu yin ..
ye yi jing jin ren shang he .xian feng chui ru qiu ming ming ..
niu yang xia mu ai .gu jiao diao han yun .zhong xi xiao guan su .bian sheng bu ke wen ..
yi bian yao chi se .ru he yu pei ming .li yu shen zhuan su .shu hou yue can ming .
wan lai bu zai er .ji liao xin jing qing .wu fang shu jing zhu .shi you xiao xiao sheng .
.xie shou qing shan zhai .shan gu zhai yi ping .chi tang wu fu jian .chun cao ye zhong sheng .
.su yu chu shou wan chui fan .qiu guang ji mu zi xiao hun .yan shan bei xia gui liao hai .
wang mu qin feng zi jin nang .ling xiang huai zhong cang mi jue .ling wei zi jin jie chou lv .
.tong zhou yong bu qu .ci yi fu shui zhi .cheng ai feng qian hou .qi ru shen li shuai .
ci di you zheng zhan .shui jia wu si sheng .ren bei huan jiu li .niao xi xia kong ying .
chao ke wen ying xian .shan seng jian yi kuang .bu jiang tong pu qu .kong wei sun feng guang ..

译文及注释

译文
凭栏临风,我想起来远方的(de)(de)佳人,离别的时日多了,想她亦是愁容满面,久锁双眉了吧。可惜当初,我们突然匆匆别离,有如雨云消散,天各一方。当初种种的美好情态,万(wan)般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散,遥守天涯一方,望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽,绵绵的相思萦绕在心间,我愿把这份相思托付给远行的大雁。
  (第二天)清早起来,(妻子)便拐弯抹角地跟踪丈夫。(走遍)整个都城,没有谁停(ting)下来与他打招呼交谈。最后(他)走到东门城外的坟墓中间,向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够,又四下里看看,到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
人们常说人多情了他的感情就不会很深,现在真的后悔以前的多情,回到以前伤心离别的地方,泪水禁不住悄悄流下来。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉(liang)风不远,你(ni)不久也会像花儿那样被风吹落的。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
忽然变作渔阳掺低沉悲壮,顿使白日转昏暗乌云翻飞。
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却(que)说秋天远远胜过春天。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。

注释
(34)舆薪:一车薪柴。
66.服:驾车,拉车。
②四方:指各处;天下。
16 、颜太师以兵解:颜真卿于唐德宗时官太子太师,建中三年(782)淮宁节度使李希烈反叛,次年朝廷派颜真卿前往晓谕,被杀。兵解:死于兵刃。据《太平广记》卷三十二载,颜真卿死后十余年,颜氏仆人曾于洛阳遇真卿,当时传说他尸解成仙。
⑶金波:形容月光浮动,因亦指月光。《汉书》卷二十二《礼乐志》:“月穆穆以金波”。颜师古注:“言月光穆穆,若金之波流也”。苏轼《洞仙歌》词:“金波淡,玉绳低转”。
秩礼:古代辨上下﹑贵贱之礼。
116. 将(jiàng):统率。

赏析

  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线,开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中,竟横卧着一条河流,水上还有一条渡船。不过,四野空旷无人,既不见渡者,连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇,便将目光久久地停留在那。但是看了好半天,也不见有个入来,只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的,诗人心里琢磨着:看来这条渡船自清晨渡入后,就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句,宋人葛立方竟认为:“寇忠愍少知巴东县,有‘野水无人渡,孤舟尽日横’之句,固以公辅自期矣,奈何时未有知者。”(《韵语阳秋》卷十八)这是从何说起,因此遭到清人何文焕的诘难:此联“乃袭‘野度无人舟自横’句,葛公谓其‘以公辅自期’,强作解矣。”(《历代诗话考索》)何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”(范雍诗序语),所以此地看见相仿景色时,很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发,便随手点化了韦句,而意境比韦来得丰厚,如斯而已,何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
  针对张仪之论,司马错斩钉截铁地用“不然”二字进行反驳,然后也分三步论证伐蜀的理由。第一,从宏观上提出建立王业的三条件,即地广物丰,兵强民富,博德广施。而秦地小民贫,尚不具备成就王业的条件,宜从易处着手,增强国力;第二,蜀有桀,纣之乱,易攻易伐,用兵不伤众,取其地可广域富民,道义上还可获得禁暴平乱之名,一举数得,既有利又师出有名,不会引起诸侯国的反对;第三,伐韩不可行。伐韩未必有利,又有挟天子的恶名,势必迫使各诸侯国联合抗秦,使秦处于危险的境地,故伐蜀是为上策。
  第二句接着写诗人听到秋风的反映,这个反映是很有个性的,他立即注视西山,表现了主将的警觉、敏感,也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山,寒云低压,月色清冷,再加上一个“满”字,就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重,这气氛正似风云突变的前兆,大战前的沉默。“眼中形势胸中策”(宗泽《早发》),这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”,那胸中之策就自不待言了,诗中略去这一部分内容,正表现了严武是用兵的行家。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一(chu yi)点空灵生动的契机。
  吃得苦中苦,方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。
  次句“春归(chun gui)处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  “遗庙丹青落,空山草木长。”这两句写诗人瞻仰《武侯庙》杜甫 古诗所看到的一片萧条破败的景象。上句写庙。诗中“丹青”,指庙中的壁画;“落”,剥落、脱落。从“遗”字和“落”字可想而知,前来祭拜的人很少。想当年诸葛亮为蜀汉的创建和巩固,倾注了毕生的心血,而诸葛亮的遗庙竟是这样的景象,诗人顿生感慨。再看下句,诗人站在《武侯庙》杜甫 古诗放眼四望,周遭环境也是如此的空寂和荒凉。“空山”,指白帝山。诗人用一个“空”字,似乎是说这山上什么也没有,空空如也,说明人迹稀少;一个“长”字,说明草木无忧无顾地生长,倒很茂盛,进一步反衬出《武侯庙》杜甫 古诗位于一片荒山野草之中,是多么的令人感伤!
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  “静看蜂教诲,闲想鹤仪形。”颔联写诗人的两个动作:看和想。并从所看所想的内容展现出诗人美好的心灵。池边花草丛生,蜜蜂飞舞。他静静看去,感到很受教益。蜜蜂“繁布金房,垒构玉室。咀嚼华滋,酿以为蜜”(郭璞《蜜蜂赋》),一生不曾偷闲;对于敌害,它们群起而攻,万死不辞,临战从不退却。这就引起诗人深沉的思考。诗人积极参加政治革新,并写了大量讽刺权贵的诗篇,这一切都是问心无愧的。但历遭打击,也曾产生过消极退隐的念头。这里“蜂教诲”三字,说明诗人从蜂的勤奋勇敢受到启示。我国古代有“圣人师蜂”的说法。师蜂自励,表现出一种积极的生活态度。这一联出句从“看”字引出,是实写;对句“闲想鹤仪形”则从“想”字着笔,是虚写。相传鹤是君子所化(见《抱朴子》),所以“鹤仪形”也就是君子的仪形。在他另一首《鹤叹》诗里有:“徐引竹间步,远含云外情”两句,就可以想象出“鹤仪形”的神态,及诗人曲折表达的高尚人格。这里以“鹤仪形”为尚,修德至勤,表现了“身闲志不闲”的高尚情操。总的来说,这两句诗抓住蜂的勤劳勇敢和鹤的志趣高尚的属性,构成了鲜明的感性形象,是极耐人寻味的。
  第一个场面:寻春遇艳——“去年今日此门中,人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”,不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景,衬出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状,和双方脉脉含情、未通言语的情景。
  诗人在否定了“伤心(shang xin)画不成”的说法后,举出了一个出色的例证来:“君看六幅南朝事,老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧,画面上古木枯凋,寒云笼罩,一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷,哪一个不是昏庸无道,最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的?这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
  此赋作于公元159年(汉桓帝延高二年),蔡邕当时二十七岁,被迫应召入京未至而归。从体制来说,这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋,写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小,感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨,在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想,借古刺今,更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。

创作背景

  这首诗写于1903年前后,这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后,帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露,不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫,英勇的抗击八国联军,反对帝国主义侵略。1901年,斗争进入到一个新的阶段,孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心,大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想,爱国的留日学生纷纷响应,出版报纸、杂志、书籍,进行革命宣传,号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”,要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本,就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年,他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者,借以抨击清朝统治者的丧权辱国,唤醒中国人民起来斗争,并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子,在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳,以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。

  

刘威( 魏晋 )

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简 介

刘威 唐人。武宗会昌中人,终生不得志,羁游漂泊而终。工诗,弱调多悲。有集。

好事近·梦中作 / 张咨

"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
特达知难拟,玲珑岂易名。昆山如可得,一片伫为荣。"
"临路深怀放废惭,梦中犹自忆江南。
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
"粉面仙郎选圣朝,偶逢秦女学吹箫。
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
将家难立是威声,不见多传卫霍名。
事事皆过分,时时自问身。风光抛得也,七十四年春。"


过虎门 / 周天藻

驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
东吴饶风光,翠巘多名寺。疏烟亹亹秋,独酌平生思。
麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,


薛氏瓜庐 / 薛朋龟

谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
黄金色未足,摘取且尝新。若待重阳日,何曾异众人。
"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"
正着白衣寻古寺,忽然邮递到云峰。"
今朝却得君王顾,重入椒房拭泪痕。"
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。


艳歌何尝行 / 严抑

"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"
一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
"不分前时忤主恩,已甘寂寞守长门。
"望水寻山二里馀,竹林斜到地仙居。


虞美人·有美堂赠述古 / 王景中

省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
"老僧何处寺,秋梦绕江滨。独树月中鹤,孤舟云外人。
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
"扬子江头昔共迷,一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊,
"将军身在城,讵得虏尘清。酿酒邀闲客,吟诗直禁营。
抛生台上日,结座履中尘。自说一时课,别来诗更新。"
偶坐僧同石,闲书叶满林。业成须谒帝,无贮白云心。"
万人齐看翻金勒,百步穿杨逐箭空。"


登百丈峰二首 / 黄儒炳

深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
知尔全身护昆阆,不矜挥尾在常山。"
罗浮道士赌却鹤,输却药。法怀斟下红霞丹,
曷若东园桃与李,果成无语自成阴。"
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"


点绛唇·厚地高天 / 黄仲昭

慕德声逾感,怀人意自深。泠泠传妙手,摵摵振空林。
"步步远晨昏,凄心出里门。见乌唯有泪,看雁更伤魂。
唳鹤晴唿侣,哀猿夜叫儿。玉敲音历历,珠贯字累累。
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
余有世上心,此来未及群。殷勤讳名姓,莫遣樵客闻。"
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,


父善游 / 江淮

"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
病身归处吴江上,一寸心中万里愁。"
彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"
香阁更衣处,尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪,俱恋主人门。"
静觉风微起,寒过雪乍倾。孤高稀此遇,吟赏倍牵情。"
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。


北风 / 林式之

"佛地葬罗衣,孤魂此是归。舞为蝴蝶梦,歌谢伯劳飞。
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘,自鄙朱翁别会稽。
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
深契怜松竹,高情忆薜萝。悬车年甚远,未敢故相过。"
"何处风尘岁,云阳古驿前。三冬不再稔,晓日又明年。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。


咏贺兰山 / 李师德

枕润眠还懒,车羸出转忧。散空烟漠漠,迸熘竹修修。
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
多幸乐天今始病,不知合要苦治无。
云髻凤文细,对君歌少年。万金酬一顾,可惜十千钱。
不知谁与名孤屿,其实中川是一双。"
海山不是吾归处,归即应归兜率天。"
西家还有望夫伴,一种泪痕儿最多。"