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桃花源诗

先秦 / 王道坚

挂席冲岚翠,携筇破藓纹。离情似霜叶,江上正纷纷。"
贤愚与蚁虱,一种同草草。地脉日夜流,天衣有时扫。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月,岛边花暖钓江春。
发家见春草,却去闻秋风。月色冷楚城,淮光透霜空。
"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。
"去国似如昨,倏然经杪秋。岘山不可见,风景令人愁。
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
空怀别时惠,长读消魔经。"
"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。
"宰邑乖所愿,黾勉愧昔人。聊将休暇日,种柳西涧滨。
"少年初带印,汾上又经过。芳草归时遍,情人故郡多。


桃花源诗拼音解释:

gua xi chong lan cui .xie qiong po xian wen .li qing si shuang ye .jiang shang zheng fen fen ..
xian yu yu yi shi .yi zhong tong cao cao .di mai ri ye liu .tian yi you shi sao .
.da yao deng bao wei .lin feng huan chen ju .hai qu zhan en ze .huan sheng bi mu yu .
yi zhan han deng gong gu ren .yun wai dian liang yin jiao yue .dao bian hua nuan diao jiang chun .
fa jia jian chun cao .que qu wen qiu feng .yue se leng chu cheng .huai guang tou shuang kong .
.han geng chuan chang wan .qing jing lan shuai yan .ge you feng jing zhu .kai lian xue man shan .
.qu guo si ru zuo .shu ran jing miao qiu .xian shan bu ke jian .feng jing ling ren chou .
.zhu cui tai hua rao jian nong .ci ting you zhi ju zeng feng .shui fen lin xia qing ling pai .
guang che li jin leng .sheng fu bie guan qing .na kan huan mu ci .liang di yi lou qing ..
kong huai bie shi hui .chang du xiao mo jing ..
.zuo yi can wu shu .gan yan pin yu qing .feng sao shui shi zhu .yan yue zi guan qing .
.zai yi guai suo yuan .mian mian kui xi ren .liao jiang xiu xia ri .zhong liu xi jian bin .
.shao nian chu dai yin .fen shang you jing guo .fang cao gui shi bian .qing ren gu jun duo .

译文及注释

译文
风吹树木声萧萧,北风呼啸发悲号。
柏木船儿荡悠悠,河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡,深深忧愁在心头。不是想喝没好酒,姑且散心去邀游。
渺茫一片没有尽头啊,忽悠悠徘徊何去何从?
明星玉女倾玉液,日日曦微勤洒扫;
公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉了。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
宋国有个富人(ren),因下大雨,墙(qiang)坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然(ran)丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
  陶侃(kan)曾经外出游玩,看到一个人拿着一把没熟的稻(dao)穗,陶侃问:“你为什么用这个呢?”那人说:“我走在路上看见的,姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说:“你既然不种田了,还随意戏弄别人的庄稼!”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地,家家生活宽裕,人人丰衣足食。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
看那淇水弯弯岸,绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子,青铜器般见精坚,玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达,倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣,开个玩笑人不怨。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
  于是我就在大湖旁龙鸣般唱,在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢,往河里撒下钓丝;飞鸟被射中毙命,鱼儿因贪吃上钩,天空落下了鸿雁,水中钓起了鱼。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁(ning),碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
你们走远了,我倒也不再惦念(nian);及至归期接近,反而难、以忍耐。
长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
  大叔执政,不忍心严厉,而施行宽柔政策。郑国(因此)很多盗贼,(他们)从沼泽地招集人手。大叔后悔了,说:“我早听从(子产)夫子的,不会到此地步。”发步兵去攻击沼地的盗贼,将他们全部杀灭,盗贼(才)稍微被遏止。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。
山深林密充满险阻。

注释
132、高:指帽高。
(5)始复生:开始重新生长。惊鸟:被火惊飞的鸟。
(3)宇:屋檐,引申为受覆庇、遮盖处。航(f áng仿):船。荫门前:谓遮荫于门前。林室皆焚毁,只有门前的航舟内尚有遮荫处。
1:司马温公:司马光死后被追赠以温国公的称号,故称温国公。
162、矜(jīn):夸矜。

赏析

  本文的(de)篇幅不长,结构也比较简单,先介绍黎、安二生的由来,再说明写作本文的用意,然后有针对性地指出如何认识迂阔(kuo)。迂阔,从古到今都有人在(ren zai)用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容,我们可以这样理解:所谓迂阔,是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点,不迎合世俗偏见,而又有一种执著的信念,矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话,那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路,才对迂阔进行了精辟的分析。
  此诗前半叙事、写景,后半议论,俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁,景写得传神入化,议论很多;但终以情为主,而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强,变成闲淡乐观和诙谐,把层波迭浪变为定流清水,陶诗的意境,自然达到了极顶的深厚和醇美。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤,也没有仅凭旁观者的同情心来运笔,而是通过人物内心独白的方式,着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写,格调较高,不失为一首佳作。
  这首诗前有一段序,而一些唐诗选本往往只录诗,对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体,诗中比兴寓意,亦即自然之物与人格化身的契合,是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙,不可不读这首诗的序。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。
  全诗十六句,每四句基本为(ben wei)一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,但咫尺天涯,宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句,用形象的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
  下句又说,封建贵族霸占爵位,把持朝政,有如“仙人占斗”。(天上的北斗,古代天文学属于紫微垣,居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。(他们 既然占据了“ 北斗 ”,那么,要到天上去的“客槎”(指考试求官的人),只要经他们的援引,自然飘飘 直上,不须费力了。
  此诗颂扬父母教养恩德,自信将不负所望。
  杜甫在战火纷飞的时刻,离秦州,入蜀道,却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”,却无人以诗相送,情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”,他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载(755年)“免河西尉,为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》,很有点相似。不同的是,那首诗作于安史之乱前夕,纯出于游“戏”笔墨,而且“微禄”“耽酒”,“圣朝”“狂歌”,还可为“故山归兴”,“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中,“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀,茫茫前路,还不知依“托”何人,根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景,想“见”“古人”惜别“情”意,无怪乎要“感慨悲歌”,放声长吟了。
  这里所采用的描写技法,使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观,又有细致入微的人物心理活动,做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上(xue shang)以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  “日高犹未到君家”,紧承上句,表现他访友途中的心情。“日高”两个字,写出旅人的体会,表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远,连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景,都浓缩在“日高”二字中,足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字,更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
  《《始安秋日》宋之问 古诗》诗,是他晚期的作品,感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物,个性鲜明,是诗人在独特环境中的独特感受,给读者以新颖的美感。

创作背景

  此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵,历知饶州、襄阳、赣州,并有惠绩,未几罢。陈季陵因何罢职,史无明言,但不会因为在镇压茶商军中有失职行为,因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事,如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿,陈季陵罢职辞行,辛弃疾才在宴席上赋词慰之。

  

王道坚( 先秦 )

收录诗词 (9674)
简 介

王道坚 宋道士,信州贵溪人。徽宗政和中赴阙,馆于太乙宫。徽宗访以修丹延年之术,道坚奏曰:“清静无为,轩黄所以致治;多欲求仙,汉武所以罔功。修炼非天子之事。”时徽宗预知国当有厄,命道坚禳之。道坚对日:“修德可以回天,桧禳之说,不敢误国。”后历请还山。高宗绍兴初遣使复召,使至,道坚已化。

国风·邶风·谷风 / 赵令松

云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
谁道君王行路难,六龙西幸万人欢。
"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,
待月月未出,望江江自流。倏忽城西郭,青天悬玉钩。素华虽可揽,清景不同游。耿耿金波里,空瞻鳷鹊楼。
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁,江畔春泥带雨衔。
江云入袈裟,山月吐绳床。早知清净理,久乃机心忘。
虽无百发中,聊取一笑妍。羽分绣臆碎,头弛锦鞘悬。


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 刘熊

"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,
"李斯未相秦,且逐东门兔。宋玉事襄王,能为高唐赋。
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
"千峰待逋客,香茗复丛生。采摘知深处,烟霞羡独行。
夫子能好学,圣朝全用文。弟兄负世誉,词赋超人群。
"吾怜宛溪好,百尺照心明。何谢新安水,千寻见底清。
白玉高楼看不见,相思须上望夫山。


癸巳除夕偶成 / 何允孝

始话南池饮,更咏西楼篇。无将一会易,岁月坐推迁。"
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
京城繁华地,轩盖凌晨出。垂杨十二衢,隐映金张室。
"杜侯实才子,盛名不可及。只曾效一官,今已年四十。
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
叹老堪衰柳,伤秋对白苹.孤楼闻夕磬,塘路向城闉。"


夜坐 / 任道

樽酒岂不欢,暮春自有程。离人起视日,仆御促前征。
寒山梦觉一声磬,霜叶满林秋正深。"
他年蓬荜贱,愿附鹓鸾翅。"
绣衣过旧里,骢马辉四邻。敬恭尊郡守,笺简具州民。
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
云尽山色暝,萧条西北风。故林归宿处,一叶下梧桐。"


暮秋山行 / 袁思古

翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"
"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
千树万树空蝉鸣。"
秋山秀兮秋江静,江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶,
"近作新婚镊白髯,长怀旧卷映蓝衫。
闻君向西迁,地即鼎湖邻。宝镜匣苍藓,丹经埋素尘。
卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 胡楚材

"泸水南州远,巴山北客稀。岭云撩乱起,谿鹭等闲飞。
灭见息群动,猎微穷至精。桃花有源水,可以保吾生。"
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
"洁性不可污,为饮涤尘烦。此物信灵味,本自出山原。
令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越,春风玉颜畏销歇。
莫道幽闺书信隔,还衣总是旧时香。"
还闻枉嘉藻,伫望延昏旭。唯见草青青,闭户沣水曲。"
曾为老茯神,本是寒松液。蚊蚋落其中,千年犹可觌。


洛神赋 / 夏诒垣

且愿充文字,登君尺素书。"
"玉甃垂钩兴正浓,碧池春暖水溶溶。
凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
辉辉发众颜,灼灼叹令才。当喧既无寂,中饮亦停杯。
夫子廊庙器,迥然青冥姿。阃外佐戎律,幕中吐兵奇。
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名,轻者却重重者轻。
明晨重来此,同心应已阙。"


与夏十二登岳阳楼 / 仇昌祚

数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
春风动高柳,芳园掩夕扉。遥思里中会,心绪怅微微。"
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水,牡丹无路出红尘。
与时忽开闭,作固或顺逆。磅礴跨岷峨,巍蟠限蛮貊。
"浮阳灭霁景,万物生秋容。登楼送远目,伏槛观群峰。
湖州司马何须问,金粟如来是后身。"
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
忘机厌尘喧,浪迹向江海。思师石可访,惠远峰犹在。


国风·邶风·谷风 / 陈方

夫子虽蹭蹬,瑶台雪中鹤。独立窥浮云,其心在寥廓。
"缘情生众累,晚悟依道流。诸境一已寂,了将身世浮。
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意,梦枕谁听益郡刀。
闻笛添归思,看山惬野情。皇华今绝少,龙额也相迎。"
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
遥望天边白银阙。白银阙下何英英,雕鞍绣毂趋承明。
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
"歌鼓燕赵儿,魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩,舞袖拂花枝。


送魏万之京 / 王操

"朝发汝海东,暮栖龙门中。水寒夕波急,木落秋山空。
南楼夜已寂,暗鸟动林间。不见城郭事,沉沉唯四山。
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
宝簟玲珑透象床。象床可寝鱼可食,不知郎意何南北。
自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
"狂僧挥翰狂且逸,独任天机摧格律。龙虎惭因点画生,