首页 古诗词 浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓

浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓

唐代 / 李简

抱锄劚地芸芝朮,偃盖参天旧有松,术与松兮保身世。
白首寓居谁借问,平地寸步扃云岩。云夫吾兄有狂气,
云雨巫山暗,蕙兰湘水清。章华树已失,鄂渚草来迎。
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
"知君汉阳住,烟树远重重。归使雨中发,寄书灯下封。
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
平阳不惜黄金埒,细雨花骢踏作泥。"
"案头开缥帙,肘后检青囊。唯有达生理,应无治老方。
部内有良牧,望中寄深情。临觞念佳期,泛瑟动离声。
"郡城朝解缆,江岸暮依村。二女竹上泪,孤臣水底魂。
"云霞五采浮天阙,梅柳千般夹御沟。
"风巢袅袅春鸦鸦,无子老人仰面嗟。
弓箭围狐兔,丝竹罗酒炙。两府变荒凉,三年就休假。
"独住三峰下,年深学炼丹。一间松叶屋,数片石花冠。


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓拼音解释:

bao chu zhu di yun zhi shu .yan gai can tian jiu you song .shu yu song xi bao shen shi .
bai shou yu ju shui jie wen .ping di cun bu jiong yun yan .yun fu wu xiong you kuang qi .
yun yu wu shan an .hui lan xiang shui qing .zhang hua shu yi shi .e zhu cao lai ying .
ta sha duo shui shu .shu xia zheng xin jing .ri lai xiang yu xi .bu zhi shu ri chang .
.zhi jun han yang zhu .yan shu yuan zhong zhong .gui shi yu zhong fa .ji shu deng xia feng .
.bu si ren shou zhi .qi guan di shi pian .gu guang niao yu cui .du ying wu duo yan .
ping yang bu xi huang jin lie .xi yu hua cong ta zuo ni ..
.an tou kai piao zhi .zhou hou jian qing nang .wei you da sheng li .ying wu zhi lao fang .
bu nei you liang mu .wang zhong ji shen qing .lin shang nian jia qi .fan se dong li sheng .
.jun cheng chao jie lan .jiang an mu yi cun .er nv zhu shang lei .gu chen shui di hun .
.yun xia wu cai fu tian que .mei liu qian ban jia yu gou .
.feng chao niao niao chun ya ya .wu zi lao ren yang mian jie .
gong jian wei hu tu .si zhu luo jiu zhi .liang fu bian huang liang .san nian jiu xiu jia .
.du zhu san feng xia .nian shen xue lian dan .yi jian song ye wu .shu pian shi hua guan .

译文及注释

译文
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地(di)都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
大将(jiang)军威严地屹立发号施令,
南单于派使拜服,圣德安定天下。
夺人鲜肉,为人所伤?
春天的(de)风,带着一丝微微的暖意,吹皱一池碧水,至今记忆犹新,与那玉真仙女头一次见面。
最难忘的是,一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传(chuan)长时, 惊动了栖息在那里的白鹭, 它们倏地成群飞起,排列成行。西湖的景色使我艳羡神往, 因此一旦离开它,闲暇时, 又撩起我垂钓的情趣,开始整修钓鱼工具,此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
做官啊,立功建勋啊,这些(xie)都是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
随着波浪或清或浊,和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间,忘却那追逐功名之事。
在仙台上刚见到五城楼,夜雨初停景物冷落凄清。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊,却不(bu)再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢?把那些无良之行都忘了吧。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
年轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下的黄须儿?

注释
12、危:名词作动词,遇到危险(摇晃着要倒下)。持:护持。
⑵轩、羲:轩辕、伏羲氏,代表三皇五帝。
30.“非常”二句:非常之谋,指篡夺帝位的阴谋。猝(cù)发,突然发动。
(7)君侯:对尊贵者的敬称,尤指上级。毛遂:战国时赵国平原君食客。秦围邯郸,赵王使平原君求救于楚,毛遂请求随同前往,自荐说:“臣乃今日请处囊中耳。使遂早得处囊中,乃颖脱而出,非特其末见而已。”随从至楚,果然说服了楚王,使其同意发兵。平原君于是奉他为上客(见《史记·平原君虞卿列传》)。颖(yǐng):指锥芒。颖脱而出,喻才士若获得机会,必能充分显示其才能。
⑨镜中路:湖水如镜。
所以饰喜也”“天地之和”“德之华也”。可见,古代的乐是为了身心合德而作。音乐是道德感情的心声,也是回归天地万物

赏析

  这首诗,一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名,完全是由于颔联“一年将尽夜,万里未归人”。历代以来,到年三十还住宿在旅馆里的人,总会感伤地朗诵这两句,以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此,这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果,而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽,万里人未归”诗句,但是他换了两句的结构,强调了“夜”和“人”,放在他这首诗中,有了创新,就成为警句。
  古人云:“凡花之香者,或清雅或浓郁,二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描(de miao)述:“风流直欲占秋光,叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里,绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”;而宋代邓肃赞誉桂花的香味是,“雨过西风作晚凉,连云老翠入新黄。清风一日来天阙,世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸,是极为名贵的香料,可是与桂花一比,也相形见绌了。
  先写夏天观察蚊飞的乐趣。“夏蚊成雷”是夸张又是比喻,这里则是“我”从蚊群嗡嗡的声音与闷雷声相似的特点联想到雷声。而把蚊比作鹤,也是蚊子的体形、长足与鹤相像,这是孩子们的联想。这些联想不但照应了第一部分的“明察秋毫,见藐小之物,必细‘察其纹理’”,同时也为下文作了铺垫。“心之所向,则或千或百,果然鹤也”,心里这样想,眼前就果然出现了群鹤飞舞的景观。这是在前文联想基础上的想象,这正是“物外之趣”。而“留蚊于素帐中,徐喷以烟,使之冲烟而飞鸣,作青云白鹤观,果如鹤唳云端,为之怡然称快”,又是“我”创造性的联想和想象,进一步体现了物外之趣。同时也反映了“我”的知识丰富,但活动范围狭小,没有机会和条件接触“青云白鹤”的实景,靠着丰富的想像仍然可以领略到书本上图画上所描绘的“青云白鹤”的实景。再写“我”观察土墙、花台和小虫争斗的乐趣。这里写“我”观察花台草木,“以丛草为林,以虫蚊为兽”神游其中,仍是表现“物外之趣”的。而观虫斗、驱虾蟆的故事,不但紧扣“趣”字(zi),说明“我”观察入神,而且还能表现“我”的真正可爱,天真无邪。
  玄云黯以凝结兮,集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮,途泞溺而难遵 ,于彤云密雨、路途泥泞的描写中,隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  “横槊赋诗非复昔,梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意,又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中,在马上横戈吟诗,语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文,往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗,固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事,他经常怀念的,正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯,而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊!诗人虽然离开南郑已有五年之久,但金戈铁马,魂绕古梁州”,正是报国心志的抒发,诗虽结束,而余韵悠长。
  诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言,前句是因,后句是果。既然贬居远地,远离世上的纷争,且近年关,又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避,悠悠往事又忆上心头(tou)。其中苦味,常人很难明白。所以,诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”,一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
  这首七律,形象鲜明,兴味深远,表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致,流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱,是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷,说成“空古准今”的极至,固然是出于封建士大夫的偏嗜;而有人认为“淡雅幽寂,莫过右丞《积雨》”,赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格,艺术见解还是不错的。(参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十)
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》,就是一篇表现战争题材的,抒情真致细腻的作品。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定,作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化,在短短的一百字中,将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
  李白的这首宫怨诗,虽曲名标有“怨”字,诗作中却只是背面敷粉,全不见“怨”字。无言独立阶砌,以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓,伫待之久,怨情之深。“罗袜”,表现出人的仪态、身份,有人有神。夜凉露重,罗袜知寒,不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实,实用曹植“凌波微步,罗袜生尘”意境。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗,必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”,切莫忘记那个“游”字。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与(tian yu)云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  此诗开头两句写自己胸怀壮志,寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题,就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命,誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长,却情辞激越,令人为之动容。光绪三十三年(1907年)秋瑾在浙江绍兴起义,失败后不幸被捕,在绍(zai shao)兴轩亭口英勇就义,她以自己的热血履行了自己的誓言。

创作背景

  不同的苏轼诗词选本、论著对苏轼《《西江月·世事一场大梦》苏轼 》一词作于何时、为谁而作有不同的说法,有的甚至标题都不同。大致有如下三种不同的说法:

  

李简( 唐代 )

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简 介

李简 宋饶州鄱阳人,号南溪。为丞相赵汝愚延于家塾,以为诸子师。当汝愚盛时,绝口无自衒之言;及汝愚去国,慷慨怨愤,往往发于诗文,时称同其忧患而不同其富贵,可谓特立独行之士。

赠郭将军 / 宗珠雨

花里可怜池上景,几重墙壁贮春风。"
昔为连理枝,今为断弦声。连理时所重,断弦今所轻。
"漳滨卧起恣闲游,宣室征还未白头。旧隐来寻通德里,
平生心事消散尽,天上白日悠悠悬。
一年耕种长苦辛,田熟家家将赛神。"
"琼树偏春早,光飞处处宜。晓浮三殿日,暗度万年枝。
"越声长苦有谁闻,老向湘山与楚云。海峤新辞永嘉守,
"凌云羽翮掞天才,扬历中枢与外台。相印昔辞东阁去,


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 公良倩影

"萱草女儿花,不解壮士忧。壮士心是剑,为君射斗牛。
手自撷甘旨,供养欢冲融。待我遂前心,收拾使有终。
唯有落花无俗态,不嫌憔悴满头来。"
忽行幽径破莓苔。寻花缓辔威迟去,带酒垂鞭躞蹀回。
寄书龙城守,君骥何时秣。峡山逢飓风,雷电助撞捽。
燕席谢不诣,游鞍悬莫骑。敦敦凭书案,譬彼鸟黏黐.
却吐天汉中,良久素魄微。日月尚如此,人情良可知。"
或虑语言泄,传之落冤雠。二子不宜尔,将疑断还不。


苍梧谣·天 / 瑞癸丑

"行人结束出门去,几时更踏门前路。忆昔君初纳采时,
因出怀中文,调孤词亦清。悄如促柱弦,掩抑多不平。
"忆在开元馆,食柏练玉颜。疏慵日高卧,自谓轻人寰。
结僧为亲情,策竹为子孙。此诚徒切切,此意空存存。
何处深春好,春深恩泽家。炉添龙脑炷,绶结虎头花。
天授秦封祚未移,衮龙衣点荆卿血。朱旗卓地白虎死,
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。
两手莫破拳,一吻莫饮酒。莫学捕鸠鸽,莫学打鸡狗。


浪淘沙·把酒祝东风 / 仲孙志贤

还归内殿阅图书。故人犹在三江外,同病凡经二纪馀。
公其务贳过,我亦请改事。桑榆倘可收,愿寄相思字。"
北风临大海,坚冰临河面。下有大波澜,对之无由见。求友须在良,得良终相善。求友若非良,非良中道变。欲知求友心,先把黄金炼。
潇洒风尘外,逢迎诗酒徒。唯应待华诰,更食万钱厨。"
清韵始啸侣,雅言相与和。讼闲每往招,祖送奈若何。
龙种无凡性,龙行无暂舍。朝辞扶桑底,暮宿昆仑下。
碧水不息浪,清溪易生风。参差坐成阻,飘飖去无穷。
几岁自荣乐,高情方叹嗟。有人移上苑,犹足占年华。"


一萼红·古城阴 / 碧鲁文雯

行年五十馀,出守数已六。京邑有旧庐,不容久食宿。
气状虽可览,纤微谅难搜。未听主人赏,徒爱清华秋。"
欲进宫人食,先薰命妇车。晚归长带酒,冠盖任倾斜。
"长塘湖,一斛水中半斛鱼。大鱼如柳叶,小鱼如针锋,
归路芙蓉府,离堂玳瑁筵。泰山呈腊雪,隋柳布新年。
载欣凉宇旷,复念佳辰掷。络纬惊岁功,顾我何成绩。
曾是清乐抱,逮兹几省溪。宴位席兰草,滥觞惊凫鹥.
驻綍辞清庙,凝笳背直城。唯应留内传,知是向蓬瀛。"


寒夜 / 淡醉蓝

"湘中才子是刘郎,望在长沙住桂阳。
"铜壶方促夜,斗柄暂南回。稍嫌单衣重,初怜北户开。
"养来鹦鹉觜初红,宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧,
无家度日多为客,欲共山僧何处期。"
社公千万岁,永保村中民。"
短蓑不怕雨,白鹭相争飞。短楫画菰蒲,斗作豪横归。
"回雁高飞太液池,新花低发上林枝。
羁木畏漂浮,离旌倦摇荡。昔人叹违志,出处今已两。


题竹石牧牛 / 妾轶丽

"方凭指下弦,写出心中言。寸草贱子命,高山主人恩。
"春风满禅院,师独坐南轩。万化见中尽,始觉静性尊。
早晚得为朝署拜,闲坊买宅作邻居。"
寂寞一病士,夙昔接群英。多谢谪仙侣,几时还玉京。"
上山逢勐虎,入海逢巨鳌。王者苟不死,腰下鱼鳞刀。
仿佛随风驭,迢遥出晓雰。兹辰三见后,希得从元君。"
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
卷里诗过一千首,白头新受秘书郎。"


古游侠呈军中诸将 / 游侠篇 / 廖勇军

"拘情病幽郁,旷志寄高爽。
"知命儒为贵,时中圣所臧。处心齐宠辱,遇物任行藏。
楚血未干衣,荆虹尚埋辉。痛玉不痛身,抱璞求所归。
"沅江五月平堤流,邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣,
"驿使向天西,巡羌复入氐。玉关晴有雪,砂碛雨无泥。
南方足奇树,公府成佳境。绿阴交广除,明艳透萧屏。
何用强知元化心。相劝酒,终无辍。
地灵草木瘦,人远烟霞逼。往往疑列仙,围棋在岩侧。"


金缕曲·次女绣孙 / 宇文晓英

岂识天子居,九重郁沈沈。一门百夫守,无籍不可寻。
本无辞辇意,岂见入空宫。腰衱珮珠断,灰蝶生阴松。
"新辞将印拂朝缨,临水登山四体轻。
买花载酒谁为适。天子端然少旁求,股肱耳目皆奸慝。
君归乎,君归兴不孤。谢脁澄江今夜月,也应忆着此山夫。
四时更变化,天道有亏盈。常恐今已没,须臾还复生。
谷硙有馀力,溪舂亦多机。从来一智萌,能使众利归。
台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。


老将行 / 图门新春

回陵倒谷如等闲。与君俯首大艰阻,喙长三尺不得语,
因出怀中文,调孤词亦清。悄如促柱弦,掩抑多不平。
鸣玉机全息,怀沙事不忘。恋恩何敢死,垂泪对清湘。"
画苔藤杖细,踏石笋鞋轻。应笑风尘客,区区逐世名。"
桂丛惭并发,梅蕊妒先芳。一入瑶华咏,从兹播乐章。"
运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。
十年劳远别,一笑喜相逢。又上青山去,青山千万重。
谁云隼旟吏,长对虎头岩。(见《吴兴掌故》)。