乐游原
唯有白铜鞮上月，水楼闲处待君归。"
清气宿我心，结为清泠音。一夜吟不足，君来相和吟。
马毛不汗东方靖，行见萧何第一勋。"
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句，南国佳人怨锦衾。
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
着水鹅毛失，铺松鹤羽摧。半崖云掩映，当砌月裴回。
腊月雷州雨，秋风桂岭花。不知荒徼外，何处有人家。"
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
乐游原拼音解释:
wei you bai tong di shang yue .shui lou xian chu dai jun gui ..
qing qi su wo xin .jie wei qing ling yin .yi ye yin bu zu .jun lai xiang he yin .
ma mao bu han dong fang jing .xing jian xiao he di yi xun ..
mi fang piao ying xi chen qin .dou gui zhi fu can shi ju .nan guo jia ren yuan jin qin .
yao chi yue sheng song yang yue .ren zai yu qing mian bu mian ..
.mu guo tan shang si .du su bai yun jian .zhong qing yao lian shu .xing he ban ge shan .
zhuo shui e mao shi .pu song he yu cui .ban ya yun yan ying .dang qi yue pei hui .
la yue lei zhou yu .qiu feng gui ling hua .bu zhi huang jiao wai .he chu you ren jia ..
.hua bian chun shui shui bian lou .yi zuo jing jin si shi qiu .wang yue qiao qing san bian huan .
cui yu chang ran liu .xiang zhong yu xun mei .dan dao xing yun qu .ying sui hun meng lai ..
译文及注释
译文
上指苍天请它给我作证．一切都为了君王的(de)缘故。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
经过隆中，斜阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈(quan)，竟然发(fa)现没有了道路。
巫阳回答说：
面对秋菊，难于饮到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才能。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所(suo)以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去(qu)的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
一个小孩儿说：“太阳刚出(chu)时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
心中摇荡每(mei)天怀着侥幸啊，但总是充满忧虑失去希望。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
（齐宣王）说：“像我这样的人，能够保全百姓吗？”
谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日气氛。
注释
36.萍实：是一种果实，据《孔子家语·致思》记载，楚昭王渡江，见江中有一物，大如斗，园而赤。昭王得到后，派人去问孔子，孔子说：“此萍实也，惟伯者为能获焉。”《家语》为魏时王肃所伪造，它所说的“萍实”和此诗所咏当为一物。骤：频繁。抵掷：投掷。这两句是说她们在萍实未成熟的时候，就连托摘下来，互相投掷玩耍。
〔64〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
2.危峰：高耸的山峰。
2.远上：登上远处的。
（2） 踦（yǐ）：支撑，接触。这里指用一条腿的膝盖顶牛。
不一：古人书信结尾常用的套语，不一一详述之意。
9.凡百元首：所有的元首，泛指古代的帝王。
赏析
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人(shi ren)夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈(pin bei)戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时，传来了布谷鸟（拨谷）的叫声。布谷鸟五月飞鸣，鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”，这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻，也是少妇内心里的自责。然而，千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤，此时此刻，少妇只得徒然叹道：“奈妾何！”全诗写到这里，戛然而止，有曲终声不尽之妙。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
颈联“天地神灵扶庙社，京华父老望和銮”。宕开一笔，抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐，重返故都，以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望：但愿天地神灵扶持国家，使过大民众脱离战火，安乐昌盛。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是(jiu shi)心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行为，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的(ta de)担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是(you shi)一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。
此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起，“黄昏封印点刑徒”，“封印”、“点刑徒”，这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过，而是具体地、不厌其烦地一一点出，更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动(you dong)、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时，传来了布谷鸟（拨谷）的叫声。布谷鸟五月飞鸣，鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”，这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻，也是少妇内心里的自责。然而，千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤，此时此刻，少妇只得徒然叹道：“奈妾何！”全诗写到这里，戛然而止，有曲终声不尽之妙。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
颈联“天地神灵扶庙社，京华父老望和銮”。宕开一笔，抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐，重返故都，以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望：但愿天地神灵扶持国家，使过大民众脱离战火，安乐昌盛。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是(jiu shi)心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行为，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的(ta de)担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是(you shi)一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。
此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起，“黄昏封印点刑徒”，“封印”、“点刑徒”，这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过，而是具体地、不厌其烦地一一点出，更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动(you dong)、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
张正元( 明代 )
收录诗词 (5242) 首
简 介
张正元 张正元(1801--1856)，字乃起，号贞甫，清代屏南县漈头村人，道光十二年（1832）壬辰科联捷中式文进士，为屏南分治后第一位中式文进士，与叔张方车（中举后改名张方矩）被时人誉为“一门两进士”、“叔侄同进士”， 漈头村成为屏南四大书乡之首。着有“万青堂”时文行世，晚年尤好吟咏，其为诗专主性灵，惜失燹之后，遗稿散失，今其所存者仅什之二三焉。
小桃红·绍兴于侯索赋
虎骑摇风旆，貂冠韵水苍。彤弓随武库，金印逐文房。
玉壶先生在何处？"
"洛城今古足繁华，最恨乔家似石家。
旧曲翻调笑，新声打义扬。名情推阿轨，巧语许秋娘。
仿佛皆停马，悲欢尽隙驹。旧交封宿草，衰鬓重生刍。
只恐相公看未足，便随风雨上青霄。"
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
九月风到面，羞汗成冰片。求名俟公道，名与公道远。
山寺题壁
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
纵令啄解丝绦结，未得人唿不敢飞。"
"本为独立难，寄彼高树枝。蔓衍数条远，溟濛千朵垂。
终随鸥鸟去，只在海潮生。前路逢渔父，多愁问姓名。"
窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。"
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
"不爱人间紫与绯，却思松下着山衣。
沁园春·再次韵
迢迢秦塞，南望吴门。对酒不饮，设琴不援。何以代面，
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
扶持仰婢仆，将养信妻儿。饥饱进退食，寒暄加减衣。
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
"闲居同会在三春，大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴，
不如酸涩棠梨树，却占高城独放花。"
长养应潜变，扶疏每暗飘。有林时杳杳，无树暂萧萧。
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
点绛唇·高峡流云
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
"归思缘平泽，幽斋夜话迟。人寻冯翊去，草向建康衰。
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
雁翼看舟子，鱼鳞辨水营。骑交遮戍合，戈簇拥沙明。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
溪寂钟还度，林昏锡独鸣。朝簪抽未得，此别岂忘情。"
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
斑多筒簟冷，发少角冠清。避暑长林下，寒蝉又有声。"
咏院中丛竹
萧索更看江叶下，两乡俱是宦游情。"
云腾浪走势未衰，鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识，
春昼提壶饮，秋林摘橘尝。强歌还自感，纵饮不成狂。
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
果坠青莎径，尘离绿藓墙。药奁开静室，书阁出丛篁。
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
临江仙·赠王友道
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。"
跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。亲友皆千里，三更独绕池。"
抱里琵琶最承宠，君王敕赐玉檀槽。"
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
驭风升宝座，郁景晏华筵。妙奏三春曲，高罗万古仙。
"闻健朝朝出，乘春处处寻。天供闲日月，人借好园林。
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
浣溪沙·舟泊东流
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
所居率荒野，宁似在京邑。院落夕弥空，虫声雁相及。
终日相逢不相见，两心相去一何遥。"
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
仰秣胡驹听，惊栖越鸟知。何言胡越异，闻此一同悲。"
花寺听莺入，春湖看雁留。里吟传绮唱，乡语认歈讴。
"泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。
"析析上荒原，霜林赤叶翻。孤帆天外出，远戍日中昏。
鹧鸪天·代人赋
"长短一年相似夜，中秋未必胜中春。
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
羁旅违我程，去留难双全。观身话往事，如梦游青天。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
春日偶作
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马，绣鞅璁珑走钿车。
"五岳径虽深，遍游心已荡。苟能知止足，所遇皆清旷。
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
夜归不到应闲事，热饮三杯即是家。"
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
声无哀乐论
暖风浑酒色，晴日畅琴弦。同伴无辞困，游春贵在先。
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
"冠栉心多懒，逢迎兴渐微。况当时热甚，幸遇客来稀。
始知形神内，形病神无疾。形神两是幻，梦寐俱非实。
永昼吟不休，咽喉干无声。羁贫重金玉，今日金玉轻。"
色减频经雨，香销恐渐寒。今朝陶令宅，不醉却应难。"
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，