题竹石牧牛
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
驭风升宝座，郁景晏华筵。妙奏三春曲，高罗万古仙。
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
"野性平生惟爱月，新晴半夜睹蝉娟。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋，夹堤千柳杂唐隋。
"僧家胜景瞰平川，雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟，
碧树吴洲远，青山震泽深。无人踪范蠡，烟水暮沈沈。
题竹石牧牛拼音解释:
.wan li nan fang qu .bian zhou fan zi shen .chang nian wu ai wu .shen hua shao qing ren .
wen li er sun ge .hu ming li jing xiu .gu zhan shu su xi .yu mo guo bei you .
yu feng sheng bao zuo .yu jing yan hua yan .miao zou san chun qu .gao luo wan gu xian .
jiu hu xian hua cao .xun ge bang yan xi .hui shou gong wang huai .ri duo qian shan xi ..
yuan de chun feng chui geng yuan .zhi jiao chou sha man cheng ren ..
xi nian chang zuo pi ling ke .shi qiao quan qing tian xia xi ..
.ye xing ping sheng wei ai yue .xin qing ban ye du chan juan .
que xi gu zhou si qu shi .lian pu yi cheng jian bian song .jia di qian liu za tang sui .
.seng jia sheng jing kan ping chuan .wu zhong lan shen ma bu qian .wan zhuan shu sheng hua wai niao .
bi shu wu zhou yuan .qing shan zhen ze shen .wu ren zong fan li .yan shui mu shen shen .
译文及注释
译文
日月光华照耀，辉煌而又辉煌。
轻幽的(de)(de)芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
送来一阵细碎鸟鸣。
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮(mu)色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰(chi)，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白(bai)草,月光清冷地照着只有三两户人(ren)家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
但诸(zhu)峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
王孙呵，你一定要珍重自己身架。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
后来，霍氏被杀，而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说：“我听说有个探望主人的客人，看见他家灶上的烟囱是直的，旁边还堆了些柴火。客人对主人说：“改为弯曲的烟囱，把柴火移走，否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火，邻居们一起救火，有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒，感谢他的邻居。身上烧伤者在上座，剩下的各按他们的功劳就座，而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说：“假(jia)使当初听了那(na)客人的话，不用牛、酒，最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客，提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢，却把焦头烂额的人作为上宾吗？”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化，应当防止杜绝他。假如按福所说的做，那么国家不用分割土地出卖官爵，大臣死，叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生，唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法，把它放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹，之后任他为郎。
注释
4、犹自：依然。
⒂多羞钗上燕：《洞冥记》谓汉武帝元鼎间有神女留玉钗与帝，至昭帝时化白燕升天，因名玉燕钗。句言己不能如钗上燕接近其人，故“羞”。
⑻牡：雄雉。
⑹钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。因其形如凤，故名。
⑤良会：美好的聚会。三国·魏·曹植《洛神赋》：“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。”
[莫惊鸥鹭]用“鸥鹭忘机”的典故。
赏析
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
此诗与《大雅(ya)·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀，俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业，公刘迁豳，太王（古公亶父）迁岐，王季继续发展，文王伐密、伐崇，直到武王克商灭纣，可以说是把每个重大的历史事件都写到了，所以研究者多把它们看作一组周国史诗，只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起，而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样，“追述文王之德，明周家所以受命而代商者，皆由于此，以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作，也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文，不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德，追述开国历史的显赫罢了。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人(you ren)居处后的见闻上，也没(ye mei)有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望，但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云(shang yun)端。写得真是神思飞跃，气象开阔(kai kuo)。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
第九首
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
第一首诗表达对亡友李商隐的深切悼念，同时赞叹其文学奇才，感慨其不幸的命运遭遇。
“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”一开头就奇峰突起，呈现异彩。裛裛，香气盛貌。虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬，香气沁人，可是梅花过早地在十一月中旬开放，便显得很不适时宜。这正是“情以物迁，辞以情发”，作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华，恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，以及长期在过漂泊的游幕生活，也正是处非其地。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
此诗与《大雅(ya)·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀，俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业，公刘迁豳，太王（古公亶父）迁岐，王季继续发展，文王伐密、伐崇，直到武王克商灭纣，可以说是把每个重大的历史事件都写到了，所以研究者多把它们看作一组周国史诗，只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起，而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样，“追述文王之德，明周家所以受命而代商者，皆由于此，以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作，也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文，不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德，追述开国历史的显赫罢了。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人(you ren)居处后的见闻上，也没(ye mei)有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望，但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云(shang yun)端。写得真是神思飞跃，气象开阔(kai kuo)。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
第九首
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
第一首诗表达对亡友李商隐的深切悼念，同时赞叹其文学奇才，感慨其不幸的命运遭遇。
“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”一开头就奇峰突起，呈现异彩。裛裛，香气盛貌。虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬，香气沁人，可是梅花过早地在十一月中旬开放，便显得很不适时宜。这正是“情以物迁，辞以情发”，作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华，恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，以及长期在过漂泊的游幕生活，也正是处非其地。
创作背景
此诗选自《曹植集》卷六。史载，建安二十四年（219年），曹操借故杀了曹植亲信杨修，次年曹丕继位，又杀了曹植知友丁氏兄弟。曹植身处动辄得咎的逆境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分痛苦，只能写诗寄意。他苦于手中无权柄，故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的心曲。
刘安( 两汉 )
收录诗词 (7364) 首
简 介
刘安 刘安（前179－前122），西汉皇族，淮南王。汉高祖刘邦之孙，淮南厉王刘长之子。他是西汉的思想家、文学家，奉汉武帝之命所着《离骚体》是中国最早对屈原及其《离骚》作高度评价的着作。他曾招宾客方术之士数千人，编写《鸿烈》亦称《淮南子》。刘安是世界上最早尝试热气球升空的实践者，他将鸡蛋去汁，以燃烧取热气，使蛋壳浮升。同时，刘安也是我国豆腐的创始人。
于中好·雁帖寒云次第飞
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
云泥不可得同游。"
谁比秦楼晓，缄愁别幌前。"
六月火光衣上生，斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟，
恨无羽翼飞，使我徒怨沧波长。开箧取画图，
道至心极尽，宵晴瑟韵全。暂来还又去，未得坐经年。"
唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。
"中部接戎塞，顽山四周遭。风冷木长瘦，石硗人亦劳。
双调·水仙花
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
"西南山最胜，一界是诸天。上路穿岩竹，分流入寺泉。
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸，归寻园柳未生芽。
楚楚临轩竹，青青映水蒲。道人能爱静，诸事近清枯。
花寺听莺入，春湖看雁留。里吟传绮唱，乡语认歈讴。
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
"贤哲论独诞，吾宗次定今。诗吟天地广，觉印果因深。
暮春
余为神仙官，下界不可祈。恐为妖魅假，不如早平夷。
"青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
"主人家在龙池侧，水中有鱼不敢食。
"仆射陂前郡，清高越四邻。丹霄凤诏下，太守虎符新。
"孤亭临峭岸，别有远泉来。山与中条合，河逢一曲回。
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
贺进士王参元失火书
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
"石桥峰上栖玄鹤，碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实，
犹有馀风未磨灭，至今乡里重和鸣。"
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
武夷无上路，毛径不通风。欲共麻姑住，仙城半在空。
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
小池
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
久坐难辞醉，衰年亦暂狂。殷勤还继烛，永夕梦相妨。"
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
"莫怪频过有酒家，多情长是惜年华。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
"夜归晓出满衣尘，转觉才名带累身。
"扰扰都城晓四开，不关名利也尘埃。千门甲第身遥入，
不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。"
昔昔盐
"度岭春风暖，花多不识名。瘴烟迷月色，巴路傍溪声。
"秋思朝来起，侵人暑稍微。晓眠离北户，午饭尚生衣。
雁群逢晓断，林色映川来。清夜芦中客，严家旧钓台。"
九衢林马挝，千门织车辙。秦台破心胆，黥阵惊毛发。
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹，近涉江涛更凛然。
"僻巷难通马，深园不藉篱。青萝缠柏叶，红粉坠莲枝。
送毛伯温
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
徒夸五噫作，不解赠孟光。"
"西亭秋望好，宁要更垂帘。夫子墙还峻，酂侯宅过谦。
丝网张空际，蛛绳续瓦沟。青蛙多入户，潢潦欲胜舟。
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
"乍抛衫笏觉身轻，依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住，
"十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞，
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
观书
觅得黔娄为妹婿，可能空寄蜀茶来。"
必是归星渚，先求历斗牛。还疑烟雨霁，仿佛是嵩丘。"
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
"阃外建牙威不宾，古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老，
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
南州人物依然在，山水幽居胜辋川。"
砚眼
"驱使鬼神功，攒栽万树红。薰香丹凤阙，妆点紫琼宫。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
草色无穷处，虫声少尽时。朝昏鼓不到，闲卧益相宜。"
"飒飒先飞梁上尘，朱唇不动翠眉颦。
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
九日登长城关楼
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
闻道泗滨清庙磬，雅声今在谢家楼。"
剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。"
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过，断崖曾向壁中禅。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
若怕平原怪先醉，知君未惯吐车茵。"
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
孤亭宿处时看剑，莫使尘埃蔽斗文。"