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秋莲

唐代 / 顾之琼

炉暗灯光短,床空帐影深。此时相望久,高树忆横岑。"
主人宾客去,独住在门阑。"
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
若无知足心,贪求何日了。"
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。


秋莲拼音解释:

lu an deng guang duan .chuang kong zhang ying shen .ci shi xiang wang jiu .gao shu yi heng cen ..
zhu ren bin ke qu .du zhu zai men lan ..
yuan jiang ri yue xiang hui jie .ku le xiang xun zhou ye jian .deng guang na you tian ming zai .
.chao qi shi shi bi .yan zuo bao shi zhong .san bu chang lang xia .wo tui xiao zhai zhong .
shui xiang feng chen shao .song zhai ri yue chang .gao xian zhen shi gui .he chu mi hou wang ..
.rong hua en ai qi cheng tuo .jie ding zhen ru he zuo xiang .
.di sheng yi tai dian .shan qing li gou fen .xian shen qian fo guo .hu shi si wang jun .
shi bei liu qi ren .song wo chu di cheng .xuan che dong xing se .si guan ju li sheng .
ruo wu zhi zu xin .tan qiu he ri liao ..
jiu yue quan wu re .xi feng yi wei han .qi yun lou bei mian .ban ri ping lan gan ..
ting cao yong gong ti .yuan shu zhi zi pou .ben tu xian zhong zhi .na yao ze fei qiao .

译文及注释

译文
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
古(gu)殿傍边吴王种植的(de)花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式(shi)的绮罗绸缎的服装。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
  孔子说:“用政令来引导百姓,用刑法来整治百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的言行,百姓们就既懂得羞耻又能使人心归服。”老子说:“最有道德的人,从不标榜自己有德,因此才真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常发生,最为严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如(ru)何能胜任其职而心情愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗,《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同,
听到这悲(bei)伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
什么地方采白蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗(xi)。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!

在茫茫的汉江上飘来荡去,日到黄昏你还想要去哪里?
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。

注释
⑷桑柘(zhè):桑木与柘木。深:茂盛。
91.粢(zi1资):小米。穱(zhuo1桌):早熟麦。
②嘿(mò)语:沉默。一作“嘿嘿”。
倏然:很快地。这里指很快地消失不见了。
8、付:付与。
(5)其人:指盛孝章。孙氏:指东吴孙氏政权。孙策平吴后,对英豪多所杀戮,盛孝章为当时名士,孙策也很忌恨他。但孙策死于200年(建安五年),该文作于204年(建安九年),则杀盛孝章者当为孙权。
3. 将以攻宋:准备用来攻打宋国。以,用来。将,准备。

赏析

  颈联承上“巧啭”,仍写莺啼。“风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。”这是“本意”不被理解、“佳期”不遇的《流莺》李商隐 古诗永无休无止的啼鸣:无论是刮风的早晨还是降露的夜晚,是晴(shi qing)明的天气还是阴霾的日子,无论是京城中万户千门开启或关闭的时分,《流莺》李商隐 古诗总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执着地要将“本意”告诉人们,而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构成的,每句中“风朝”与“露夜”、“阴”与“晴”、“万户”与“千门”、“开”与“闭”又各自成对,读来别有一种既整饬又优美,既明畅又含蓄的风调。
  全诗浑健壮逸,当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂,它一方面赞扬了陈七素有大志,一闻边关有敌入侵,便立即争先从军,万里赴敌,以身许国的精神,表现了诗人关心国事,预祝友人早日凯旋的感情;另一方面又抒发了对明主弃才,友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励,既饱含怨恨又无迹可寻。
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓(ke wei)虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  这首诗的佳处不止在描摹山水如画,更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗,前二句是平叙宛陵旧游的怀念,说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历,那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象:傍晚,在句溪、宛溪旁缓步独行,夕阳斜照水面,那叠嶂楼的倒影映在水中,它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景,最惹人思绪了。惹起的思绪是什么,惹起思绪的原因是什么,诗人没有(mei you)说,也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白,后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨,不言而喻,是与他们的事迹相联系的。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  “杯酒英雄(ying xiong)君与操,文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说:“曹公曰,天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备,这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新,可谓志同道合,故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽,其微言大旨,自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》,曾慨叹说:“知我者其唯《春秋》乎?罪我者其唯《春秋》乎?”白居易自注说:“《春秋》之旨微而婉也。”
  这首诗开头两句点明时令,寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象,尤其“照眼明”三字,生动传神。诗人即写了花,也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点,这是生长在偏僻地方的石榴,没人去攀折损害他的花枝,殷红的石榴花繁多地落在青苔上,红青相衬,画面十分优美,使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏,爱其满地“青苔”“绛英”,倘有人来赏,则车辙马蹄践踏得不堪了,还不如任其花开花落、果熟果烂,来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
  单襄公的这个预言还未完,到了第二年,前574年,鲁成(lu cheng)公跟晋、齐、宋、卫、曹、邾等国在柯陵结盟。单襄公躬逢其盛。在柯陵盟会上,单襄公看到晋厉公走路时眼睛望远不望近,脚步也抬得高高的,心不在焉。又看到晋国的大臣说话很冲,说话则总是绕弯子,至还是那样自吹自擂,齐国的大臣国佐说话也是毫无忌讳。单襄公对鲁成公说,晋国很快就要发生内乱,国君和三恐怕都要大难临头了。甚至齐国的国佐也有灾祸,他处在淫乱的齐国,却喜欢讲直话,明指他人的过失,这就会招人恨。因为只有善良的人才能接受别人的随意指责,齐国有这种人吗?
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  再次,就此诗的写作意图而言,如前所述,此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里,他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的,康公如果改变父命,这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公,就诗歌本身来说,应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令,但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令,因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了,并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  总的来说,此诗在叙述之外丝毫不加议论,也未曾抒发感情,但其酸楚已使读者不忍卒读,诗人节选战争中的一个细节,写出了整场战争的残酷,可称是一篇难得的佳作。
  从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明,华顶高百越。门标赤城霞,楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻,波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

顾之琼( 唐代 )

收录诗词 (5163)
简 介

顾之琼 字玉蕊,钱塘人,翰林钱绳庵室,进士元修、肇修母。有《亦政堂集》。

题画 / 乌孙雯婷

楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"
"低腰复敛手,心体不遑安。一落风尘下,方知为吏难。
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
十五年来明月夜,何曾一夜不孤眠。
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,


塞下曲六首 / 房摄提格

箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。


杏帘在望 / 百里梓萱

"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜,却归慵卧又经旬。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。


巫山一段云·六六真游洞 / 师癸亥

农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
先生道甚明,夫子犹或非。愿子辨其惑,为予吟此诗。"
行者多商贾,居者悉黎氓。无人解赏爱,有客独屏营。
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
此地来何暮,可以写吾忧。"
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。


梦江南·九曲池头三月三 / 东郭癸酉

来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭,黈纩不塞为尔听。
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"


春游 / 杞丹寒

老去何侥幸,时来不料量。唯求杀身地,相誓答恩光。"
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
危言诋阍寺,直气忤钧轴。不忍曲作钩,乍能折为玉。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"
"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。


王氏能远楼 / 太史庆玲

麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
清韵度秋在,绿茸随日新。始怜涧底色,不忆城中春。
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
独绕曲江行一匝,依前还立水边愁。"


移居·其二 / 根和雅

把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。


春日郊外 / 僧水冬

诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
净石堪敷坐,寒泉可濯巾。自惭容鬓上,犹带郡庭尘。"
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,


夜月渡江 / 邛水风

萧疏野生竹,崩剥多年石。自从东晋后,无复人游历。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
"玉泉南涧花奇怪,不似花丛似火堆。今日多情唯我到,
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。