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薛氏瓜庐

明代 / 裴瑶

"寒月照秋城,秋风泉涧鸣。过时见兰蕙,独夜感衰荣。
"陋巷无车辙,烟萝总是春。贾生独未达,原宪竟忘贫。
尔虽有绝艺,犹当假良媒。不因礼部张公将尔来,
不作十日别,烦君此相留。雨馀江上月,好醉竹间楼。
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
邮童不解献茱萸。陶潜何处登高醉,倦客停桡一事无。
棣萼荣相映,琼枝色不如。宾朋争漉酒,徒御侍巾车。
可能相别还相忆,莫遣杨花笑白头。"
"红烟满户日照梁,天丝软弱虫飞扬。菱花霍霍绕帷光,
吴会家移遍,轩辕梦去稀。姓杨皆足泪,非是强沾衣。"
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。
露洗百花新,帘开月照人。绿窗销暗烛,兰径扫清尘。


薛氏瓜庐拼音解释:

.han yue zhao qiu cheng .qiu feng quan jian ming .guo shi jian lan hui .du ye gan shuai rong .
.lou xiang wu che zhe .yan luo zong shi chun .jia sheng du wei da .yuan xian jing wang pin .
er sui you jue yi .you dang jia liang mei .bu yin li bu zhang gong jiang er lai .
bu zuo shi ri bie .fan jun ci xiang liu .yu yu jiang shang yue .hao zui zhu jian lou .
feng tian cuo dao qi xi cheng .dan yu song zang huan chui lei .bu qu zhao hun yi dao ming .
you tong bu jie xian zhu yu .tao qian he chu deng gao zui .juan ke ting rao yi shi wu .
di e rong xiang ying .qiong zhi se bu ru .bin peng zheng lu jiu .tu yu shi jin che .
ke neng xiang bie huan xiang yi .mo qian yang hua xiao bai tou ..
.hong yan man hu ri zhao liang .tian si ruan ruo chong fei yang .ling hua huo huo rao wei guang .
wu hui jia yi bian .xuan yuan meng qu xi .xing yang jie zu lei .fei shi qiang zhan yi ..
.ce zhang zheng cheng shi .qing xi nong diao si .dang nian pan zi mao .bi bing shen hou shi .
lu xi bai hua xin .lian kai yue zhao ren .lv chuang xiao an zhu .lan jing sao qing chen .

译文及注释

译文
上有挡住太阳神(shen)六龙车的山巅,下(xia)有激浪排空迂回曲折的大川。
走出门满目萧条一(yi)无所见,只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底(di)酿造了多少呢?
笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中酒。
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音,可他壮志未酬,病死军中,再也无法功成身退,回到故地南阳了啊。
  县令对于老百姓来说,确实是非常重要的,如果县令确实是贤良的,那么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感(gan)到荣耀;如果县令不贤良,那么当地的山川草木也会遭殃,感受到耻辱。魏君对于吴县的山河,可以说是增添了光彩了。今后有那么一天,吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地,在佛寺或道观里祭祀他,这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县,为什么还对这里的名山那样眷恋呢?
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
她姐字惠芳,面目美如画(hua)。
遥想东户季子世,余粮存放在田间。
我喝醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。

注释
⑽沙头:沙岸上。风色:风向。
⑵此地:原意为这里,这个地方。这里指易水岸边。
253.惊女:闻一多以为当作“女惊”,“惊”通“警”,警戒的意思。《文选·辨命论》注引《古史考》曰:“伯夷、叔齐……隐于首阳山,采薇而食之。野有妇人谓之曰:‘子义不食周粟,此亦周之草木也。’于是饿死。”这就是“女惊采薇”的故事。
29、动:动词的使动用法,使……惊动。
7、过:夏朝国名,今山东掖县北。浇:人名。寒浞的儿子。斟灌:夏时国名,今山东寿光县东北。斟鄩:夏朝国名,今山东潍县西南。夏后相:夏朝第五代王,少康的父亲。后缗:夏后相的妻子。娠:怀孕。窦:孔穴。
(31)缪公:即秦穆公(?——前621),善用谋臣,称霸一时。
22、拟:模仿。
社日:指立春以后的春社。
①裸袒(tǎn):指诗人在青林里脱去头巾,不拘礼法的形态。青林:指山中树木苍翠、遮天蔽日。

赏析

  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者(zhe)同样可以看到儒家思想的影响。
  以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情,末两句,将诗情推向高潮:“只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边,如对故人抵足而卧,情同山海。深夜说相思,见其相思之渴,相慕之深。这两句想得新奇,写得透彻。
  诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”,也就是第二章“不绩其麻,市也婆娑”的人,这人就是诗中主人公爱慕的对象。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从(dan cong)诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不(yi bu)完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心(zhi xin)志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景,后二结情;全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开,四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景,情亦幽情,但幽情中自有暗恨。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江(da jiang)截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素(yin su)就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  从审美的角度统观全诗,这种以追忆开始,以现实作结的方法,使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时,此诗在行文的节奏上,一、二、三章铺垫蓄势,第四章拔至高潮,第五章舒放通畅,第六章归于宁静祥和,也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  扎看起来,前六句是写景,只有结尾两句写候友。其实不然,诗从一开始就在写候友,不过诗人暗藏在景物中,没有露面罢了。前六句看起来是无人之境,实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的,“松月生夜凉”是诗人感到的,“风泉满清听”是诗人的感觉,“樵人归欲尽,烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句,可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”,暗藏在景物中的人,与抚琴候友的人迭在一起,形象蓦地活起来,跃然纸上,呼之欲出。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。

创作背景

  这首诗是天宝十三载(754)岑参第二次前往北疆之前在长安写作的送行篇章。

  

裴瑶( 明代 )

收录诗词 (7371)
简 介

裴瑶 一作裴瑶,误。女诗人。生平无考。《全唐诗》存诗3首,皆出《才调集》卷一〇。

七律·长征 / 靖红旭

科斗书空古,栴檀钵自香。今朝数行泪,却洒约公房。"
鼎湖仙已去,金掌露宁干。万木泉扃月,空怜凫雁寒。
"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。
"(苏方,讽商胡舶舟运苏方,岁发扶南林邑,至齐国立尽)
"山客长须少在时,溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远,
泉货方将散,京坻自此陈。五营俱益灶,千里不停轮。
"吟损秋天月不明,兰无香气鹤无声。
谁言配君子,以奉百年身。有义即夫婿,无义还他人。


中秋见月和子由 / 东门卫华

"百雉层城上将坛,列营西照雪峰寒。文章立事须铭鼎,
岂料光生腐草馀。建水风烟收客泪,杜陵花竹梦郊居。
几日政声闻户外,九江行旅得相欢。"
出关春色避风霜。龙韬何必陈三略,虎旅由来肃万方。
残月暗将落,空霜寒欲明。楚人皆掩泪,闻到第三声。"
"病来喜无事,多卧竹林间。此日一相见,明朝还掩关。
纷纷泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家。"
大鸣小鸣须在君,不击不考终不闻。高僧访古稽山曲,


归燕诗 / 闻人星辰

绿芜连山水连天。来时十三今十五,一成新衣已再补。
独自披衣坐,更深月露寒。隔帘肠欲断,争敢下阶看。
"同人永日自相将,深竹闲园偶辟疆。已被秋风教忆鲙,
"扫榻相逢宿,论诗旧梵宫。磬声迎鼓尽,月色过山穷。
"垂杨真可怜,地胜觉春偏。一穗雨声里,千条池色前。
"云湿烟封不可窥,画时唯有鬼神知。
一朝凤去梧桐死,满目鸱鸢奈尔何。"
"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,


南浦·旅怀 / 芈巧风

因风试矫翼,倦飞会归林。向晚清淮驶,回首楚云深。"
"艰难尝共理,海晏更相悲。况复登堂处,分明避暑时。
荣兼革履见深恩。昔岁经过同二仲,登朝并命惭无用。
一生如土梗,万虑相桎梏。永愿事潜师,穷年此栖宿。
去国宦情无,近乡归梦少。庇身绝中授,甘静忘外扰。
晚渚露荷败,早衙风桂凉。谢家章句出,江月少辉光。"
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观,石渠流水凤凰池。
醉里欲寻骑马路,萧条几处有垂杨。"


明月逐人来 / 牟碧儿

上将坚深垒,残兵斗落晖。常闻铁剑利,早晚借馀威。"
"合卺交欢二十年,今朝比翼共朝天。风传漏刻香车度,
文章似扬马,风骨又清羸。江汉君犹在,英灵信未衰。
"边城已在虏城中,烽火南飞入汉宫。
"雪月相辉云四开,终风助冻不扬埃。万重琼树宫中接,
笳奏沓以哀,肃肃趣严程。寄语塞外胡,拥骑休横行。
"扬子澄江映晚霞,柳条垂岸一千家。
地僻无溪路,人寻逐水声。年年深谷里,谁识远公名。"


三善殿夜望山灯诗 / 弘元冬

飞盖愁看素晕低,称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜,
投足经危路,收才遇直绳。守农穷自固,行乐病何能。
"乐府只传横吹好,琵琶写出关山道。羁雁出塞绕黄云,
左右二菩萨,文殊并普贤。身披六铢衣,亿劫为大仙。
使尔舅姑无所苦。椒浆湛湛桂座新,一双长箭系红巾。
"忽忽忘前事,志愿能相乖。衣马久羸弊,谁信文与才。
红烛侵明月,青娥促白头。童心久已尽,岂为艳歌留。"
莫恋本师金骨地,空门无处复无关。"


出塞 / 哀胤雅

璇枢无停运,四序相错行。寄言赫曦景,今日一阴生。
"富贵多胜事,贫贱无良图。上德兼济心,中才不如愚。
闲思紫芝侣,归卧白云扃。明诏优筋力,安车适性灵。
家贫僮仆瘦,春冷菜蔬焦。甘分长如此,无名在圣朝。
南征复北还,扰扰百年间。自笑红尘里,生涯不暂闲。
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
"朔雁去成行,哀蝉响如昨。时芳一憔悴,暮序何萧索。
调膳过花下,张筵到水头。昆山仍有玉,岁晏莫淹留。"


四块玉·别情 / 淳于娜

玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏,横钗欲堕垂着肩。
将军别筑防秋城。万里人家皆已没,年年旌节发西京。
"芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。
闲坐烧印香,满户松柏气。火尽转分明,青苔碑上字。
九重天乐降神仙,步舞分行踏锦筵。
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽,兄弟还因数散贫。
愿得远山知姓字,焚香洗钵过馀生。"
"翡翠无穷掩夜泉,犹疑一半作神仙。


耒阳溪夜行 / 荣雅云

倾盖见芳姿,晴天琼树枝。连城犹隐石,唯有卞和知。
绿槐千穗绽,丹药一番迟。蓬荜今何幸,先朝大雅诗。"
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
蓬阁初疑义,霜台晚畏威。学深通古字,心直触危机。
"旧游多不见,师在翟公门。瘴海空山热,雷州白日昏。
"长安清明好时节,只宜相送不宜别。
龛泉朝请盥,松籁夜和禅。自昔闻多学,逍遥注一篇。"


南山 / 富玄黓

今日送官君最恨,可怜才子白须长。"
时节东流驶,悲欢追往事。待月登庾楼,排云上萧寺。
惊猿绕,树枝褭。头上打鼓不闻时,手蹉脚跌蜘蛛丝。
四望无极路,千里流大河。秋风满离袂,唯老事唯多。
拥棹逢鸥舞,凭阑见雨来。上堂多庆乐,不醉莫停杯。"
"鸣笳已逐春风咽,匹马犹依旧路嘶。
江南仲夏天,时雨下如川。卢橘垂金弹,甘蕉吐白莲。
幸得依阴处,偏宜带月看。玉尘销欲尽,穷巷起袁安。"