菩萨蛮·彩舟载得离愁动
"青云席中罗袜尘，白首江上吟诗人。
郎君官贵施行马，东阁无因再得窥。"
因求天宝年中梦，故事分明载折碑。"
山空天籁寂，水榭延轻凉。浪定一浦月，藕花闲自香。
好伴羽人深洞去，月前秋听玉参差。"
"不日即登坛，枪旗一万竿。角吹边月没，鼓绝爆雷残。
"郡斋何用酒如泉，饮德先时已醉眠。
"最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。
半月离居犹怅望，可堪垂白各天涯。"
对雨思君子，尝茶近竹幽。儒家邻古寺，不到又逢秋。
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世，暂烦云月掩楼台。
菩萨蛮·彩舟载得离愁动拼音解释:
.qing yun xi zhong luo wa chen .bai shou jiang shang yin shi ren .
lang jun guan gui shi xing ma .dong ge wu yin zai de kui ..
yin qiu tian bao nian zhong meng .gu shi fen ming zai zhe bei ..
shan kong tian lai ji .shui xie yan qing liang .lang ding yi pu yue .ou hua xian zi xiang .
hao ban yu ren shen dong qu .yue qian qiu ting yu can cha ..
.bu ri ji deng tan .qiang qi yi wan gan .jiao chui bian yue mei .gu jue bao lei can .
.jun zhai he yong jiu ru quan .yin de xian shi yi zui mian .
.zui ai qian hua bao bao zhuang .geng jian yi zhuo you e huang .
ban yue li ju you chang wang .ke kan chui bai ge tian ya ..
dui yu si jun zi .chang cha jin zhu you .ru jia lin gu si .bu dao you feng qiu .
you sheng ren jian qu bu hui .yu jian yan hua rao su shi .zan fan yun yue yan lou tai .
译文及注释
译文
流落他乡头上已经生出白发，战后的(de)家乡也只能见到青山。
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬(fen)芳。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
青山、屋舍、坟墓、田地、曲(qu)折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能忍受梦中醒来听(ting)到杜鹃凄苦的鸣叫声。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
旅居东都的两年中，我所经历的那些机智灵巧的事情，最使人讨厌。我是个居住在郊野民间的人，但对(dui)于发了臭的牛羊肉，也是不吃(chi)的，即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭，使脸色长得好(hao)一些吗？我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物（原材料），在这深山老林之中，好像用扫帚扫过了一样，连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人，脱身金马门，独去寻讨幽隐。我也要离开东都，到梁宋去游览，到时我一定去访问您。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登(deng)上岳阳楼。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么意义?
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。
诸葛亮未显达之时，是谁对他最为赞许呢，就是博陵的崔州平。
几座山峦像墙般低矮，鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘，约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
注释
（10）前一“于”字：为，建。谢：地名，在今河南唐河南。
4、迢递（tiáo dì）：遥远。
59. 射：这里指投壶，宴饮时的一种游戏，把箭向壶里投，投中多的为胜，负者照规定的杯数喝酒。
30.莳（shì）：栽种。若子：像对待子女一样精心。
飕飗（sōu liú）：象声词。风雨声。
④胸次：胸中，心里。尘：杂念。这句说作者专心读书，胸无杂念，
赏析
以弈为喻，并不少见，如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等，孟子也曾以弈为喻，指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗(gu shi)》一文更能引起读者深入的思索。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身(de shen)世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
可以断定李商隐(yin)(yin)的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门(hao men)世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭(zai ku)，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身(de shen)世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
可以断定李商隐(yin)(yin)的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门(hao men)世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭(zai ku)，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
创作背景
据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后，玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼，于是到江南寻访美女，结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩，她就是江采萍。
薛锦堂( 清代 )
收录诗词 (7132) 首
简 介
薛锦堂 薛锦堂，（1771--1839），字播珊，或作捂衫，一字旦华，号芗圃。清金匮人。嘉庆四年(1799)邑庠生。究心汉学,奉郑、许为圭臬。着有《芗圃吟草》、《清节楼诗钞》。
碧城三首
"乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。莫嫌天上稀相见，
远方戎垒尽投戈。烟尘永息三秋戍，瑞气遥清九折河。
寺中来后谁身化，起塔栽松向野田。"
笑言频梦寐，独立想容色。落景无来人，修江入天白。
芦白疑粘鬓，枫丹欲照心。归期无雁报，旅抱有猿侵。
阊阖开时召，箫韶奏处听。水精悬御幄，云母展宫屏。
"我乏青云称，君无买笑金。虚传南国貌，争奈五陵心。
"人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。
论诗三十首·其七
相思唯有霜台月，望尽孤光见却生。"
"三江分注界平沙，何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪，
箬影沉溪暖，苹花绕郭香。（出守吴兴）。
殊忆好僧招不及，夜来仓卒锁严城。"
"又携刀笔泛膺舟，蓝口风高桂楫留。
刻兽摧盐虎，为山倒玉人。珠还犹照魏，璧碎尚留秦。
摘莲红袖湿，窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往，平阳公主亲。"
"瓶钵镇随腰，怡然处寂寥。门禅从北祖，僧格似南朝。
谷口书斋寄杨补阙
极目郡城楼，浮云拂槛愁。政成多暇日，诗思动先秋。
春绿将年到西野。西野翁，生儿童，门前好树青zv茸。
"洞庭人夜别，孤棹下湘中。露洗寒山遍，波摇楚月空。
东来西去人情薄，不为清阴减路尘。"
日者闻高躅，时人盖强名。口无滋味入，身有羽仪生。
楚娥攀树独含情。红垂果蒂樱桃重，黄染花丛蝶粉轻。
此花不逐溪流出，晋客无因入洞来。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
渔家傲·诗句一春浑漫与
翠沉空水定，雨绝片云新。危细秋峰径，相随到顶频。"
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
曲渚疑江尽，平沙似浪浮。秦原在何处，泽国碧悠悠。"
莫将年少轻时节，王氏家风在石渠。"
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表，上贺嫖姚收贼州。
"两串春团敌夜光，名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味，
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
"诸司人尽马蹄稀，紫帕云竿九钉归。
兰陵王·卷珠箔
二纪征南恩与旧，此时丹旐玉山西。"
却恨北荒沾雨露，无因扫尽虏庭空。"
高田长檞枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。
何处无佳梦，谁人不隐忧。影随帘押转，光信簟文流。
新雁南来雪满衣。目极思随原草遍，浪高书到海门稀。
"雨过郊园绿尚微，落花惆怅满尘衣。
惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。"
"故人天下定，垂钓碧岩幽。旧迹随台古，高名寄水流。
精卫填海
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
愿寻五百仙人去，一世清凉住雪山。"
若遇单于旧牙帐，却应伤叹汉公卿。"
不知桂树在何处，仙人不下双金茎。百尺相风插重屋，
"花深桥转水潺潺，甪里先生自闭关。看竹已知行处好，
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后，暂醉始知天地长。
云中黄鹄日千里，自宿自飞无网罗。"
禹竟代舜立，其父吁咈哉。嬴氏并六合，所来因不韦。
采桑子·十年前是尊前客
"莫惜三更坐，难消万里情。同看一片月，俱在广州城。
行岐逢塞雨，嘶马上津船。树影高堂下，回时应有蝉。"
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
悲风生辇路，山川寂已晦。边恨在行人，行人无尽岁。"
辛苦文场久，因缘戚里深。老迷新道路，贫卖旧园林。
忆昔谢四骑，学仙玉阳东。千株尽若此，路入琼瑶宫。
九日齐山登高 / 九日齐安登高
惊起鸳鸯岂无恨，一双飞去却回头。"
锡挂天涯树，房开岳顶扉。下看千里晓，霜海日生微。"
"逸人期宿石床中，遣我开扉对晚空。
"夏夜宴南湖，琴觞兴不孤。月摇天上桂，星泛浦中珠。
"野寺入时春雪后，崎岖得到此房前。
"莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。散木无斧斤，纤茎得依托。
"照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
洞仙歌·咏黄葵
中年未识从军乐，虚近三茅望少微。"
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名，彼此相非不同调。
初生欲缺虚惆怅，未必圆时即有情。"
从来此地黄昏散，未信河梁是别离。"
叫帝青天阔，辞家白日晡。流亡诚不吊，神理若为诬。
"七里滩声舜庙前，杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸，
海明三岛见，天迥九江分。搴树无劳援，神禾岂用耘。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱，双鬓终应老是非。
西塞山怀古
"夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。
草草临盟誓，区区务富强。微茫金马署，狼藉斗鸡场。
"梁园纵玩归应少，赋雪搜才去必频。
至今南顿诸耆旧，犹指榛芜作弄田。"
"离别奈情何，江楼凝艳歌。蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
"眠沙卧水自成群，曲岸残阳极浦云。
寿已将椿并，棋难见局终。何当与高鹤，飞去海光中。"
"宋玉正秋悲，那堪更别离。从来襟上泪，尽作鬓边丝。