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送无可上人

未知 / 杨伯岩

清净从沙劫,中终未日欹。金光明本行,同侍出峨嵋。"
浣花笺纸桃花色,好好题诗咏玉钩。"
故国穷秋首正回。渐老向人空感激,一生驱马傍尘埃。
"掩扉当太白,腊数等松椿。禁漏来遥夜,山泉落近邻。
感激淮山馆,优游碣石宫。待公三入相,丕祚始无穷。"
"绮云初堕亭亭月,锦席惟横滟滟波。
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。
自是衰心不如旧,非关四十九年非。"
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
当昼火云生不得,一溪萦作万重愁。"
"十二层城阆苑西,平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾,
世路变陵谷,时情验友朋。达生书一卷,名利付春冰。"
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
道蹇才何取,恩深剑不疑。此身同岸柳,只待变寒枝。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
鹤从栖处挂猕猴。山钟夜渡空江水,汀月寒生古石楼。


送无可上人拼音解释:

qing jing cong sha jie .zhong zhong wei ri yi .jin guang ming ben xing .tong shi chu e mei ..
huan hua jian zhi tao hua se .hao hao ti shi yong yu gou ..
gu guo qiong qiu shou zheng hui .jian lao xiang ren kong gan ji .yi sheng qu ma bang chen ai .
.yan fei dang tai bai .la shu deng song chun .jin lou lai yao ye .shan quan luo jin lin .
gan ji huai shan guan .you you jie shi gong .dai gong san ru xiang .pi zuo shi wu qiong ..
.qi yun chu duo ting ting yue .jin xi wei heng yan yan bo .
yue zai dong xuan jiu xuan chuang .ji ri jing chuang yan jun ma .dao shi bing yu dong hua tang .
zi shi shuai xin bu ru jiu .fei guan si shi jiu nian fei ..
hua zhu shao lan nuan fu mi .dian wei shen mi xia yin ni .
dang zhou huo yun sheng bu de .yi xi ying zuo wan zhong chou ..
.shi er ceng cheng lang yuan xi .ping shi bi shu fu hong ni .yun sui xia hou shuang long wei .
shi lu bian ling gu .shi qing yan you peng .da sheng shu yi juan .ming li fu chun bing ..
hu chu chui di shang gao tai .han yan jing fei qu bu hui .
dao jian cai he qu .en shen jian bu yi .ci shen tong an liu .zhi dai bian han zhi ..
xin pu dan qin wu .yuan ya zhu yao nan .dong gao yi zi gei .shu kui yuan xiang an ..
he cong qi chu gua mi hou .shan zhong ye du kong jiang shui .ting yue han sheng gu shi lou .

译文及注释

译文
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千万重。
西天布满重峦叠嶂似的红云,阳光透过云脚斜射在地面上。
酿造清酒与甜酒,
身上的明珠闪闪发光,珊瑚(hu)和宝珠点缀其间。
林中落叶飘零,野地空旷寂寥,独行无绪,唯有闲坐,细数着那空中的点点萤光。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
就像飞入(ru)云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
没想到夫婿是个轻薄儿,又娶了美颜如玉(yu)的新妇。
精疲力竭不(bu)觉(jue)酷热,只是珍惜夏日天长。
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送(song)温暖。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
了不牵挂悠闲一身,
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对(dui)酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。
父亲仔细揣测(ce)我的生辰,于是赐给我相应的美名:
赵王被俘虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。

注释
桓伊:晋人,喜音乐,善吹笛。《晋书·桓伊传》:桓伊“善音乐,尽一时之妙,为江左第一,有蔡邕柯亭笛。常自吹之。”
(5)骈:并列。咨嗟:赞叹。
⑺轻生:不畏死亡。
⑻一蓑烟雨任平生:披着蓑衣在风雨里过一辈子也处之泰然。一蓑(suō):蓑衣,用棕制成的雨披。
⑸坐看:坐着朝天看。坐:一作“卧”。牵牛织女星:两个星座的名字,指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。
⑹关山:边塞。旧别:一作“离别”。
157.喜:一本作“嘉”,指怀孕生子。《淮南子·地形训》高诱注:“简翟、建疵,姐妹二人,在瑶台,帝喾之妃也。天使玄鸟降卵,简翟吞之,以生契,是为玄王,殷之祖也。”
(11)突兀峥嵘:高迈挺拔,比喻石曼卿的特出才具。
⑦胜,优美之意,一如今天的旅游胜地。

赏析

  结尾两句,紧扣诗题,揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中,忽辟奇境,面对酒杯而产生种种联想,在欲饮未饮的心灵搏斗中,以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态,也表达出更高远的精神追求。
  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。
  陆羽的新居离城不远,但已很幽静,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。开始两句,颇有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的隐士风韵。
  本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗,作者抒发了生活的艰辛;命途的不 顺;生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦,是作者所见之景;沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条,传达出作者愁闷落寞的心情。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  全文(quan wen)以记事为主,记人为辅,在平实流畅的笔调中,既批判了世风日下,自养丰厚,而无视族人饥苦之自私之士,也让我们对范公自奉俭约,周济群族,人饥己饥的高风义举更加景仰向慕,想见其为人。
  第一部分
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究(jiang jiu)。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密(mi mi)麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的(se de)秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现(zhan xian)出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  当然,这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”,无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜,并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”(黄生语)的抑郁情怀。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御,不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
  这首诗写送别朋友时的情景,表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南,风景宜人。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

杨伯岩( 未知 )

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简 介

杨伯岩 (?—1254)代郡人,居临安,字彦思,号泳斋。理宗淳祐中以工部郎守衢州。有《六帖补》、《九经补韵》等。

赋得还山吟送沈四山人 / 欧阳子槐

"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇,柳垂寒砌露千条。
古人尽向尘中远,白日耕田夜读书。"
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化,诗裁锦绣借光辉。
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
树密猿声响,波澄雁影深。荣华暂时事,谁识子陵心。"
以下并见《摭言》)


咏史·郁郁涧底松 / 闻福增

内草才传诏,前茅已勒铭。那劳出师表,尽入大荒经。
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"
晴光分渚曲,绿气冒原田。何日远游罢,高枝已噪蝉。"
白云多处应频到,寒涧泠泠漱古苔。"
"散漫黄埃满北原,折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影,
遥知不语坐相忆,寂寞洞房寒烛微。"
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"


二鹊救友 / 曾光斗

"晚醉题诗赠物华,罢吟还醉忘归家。
花月三江水,琴尊一叶舟。羡君随野鹤,长揖稻粱愁。"
"轻毛叠雪翅开霜,红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙,
"西风日夜吹,万木共离披。近甸新晴后,高人得意时。
兰棹春归拍岸波。湖日似阴鼍鼓响,海云才起蜃楼多。
有计冠终挂,无才笔谩提。自尘何太甚,休笑触藩羝。"
沈定蓝光彻,喧盘粉浪开。翠岩三百尺,谁作子陵台。"
"晚醉题诗赠物华,罢吟还醉忘归家。


君子于役 / 崔峒

"羁旅复经冬,瓢空盎亦空。泪流寒枕上,迹绝旧山中。
"曲水池边青草岸,春风林下落花杯。
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
朱阁重霄近,苍崖万古愁。至今汤殿水,呜咽县前流。"
"酒酣轻别恨,酒醒复离忧。远水应移棹,高峰更上楼。
报后功何患,投虚论素精。徵还真指掌,感激自关情。
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 齐景云

敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落,庭树曾栽已合围。
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"
迹去梦一觉,年来事百般。闻君亦多感,何处倚阑干。"
移君名郡兴,助我小斋闲。日想登临处,高踪不可攀。"
初花惨朝露,冷臂凄愁髓。一曲送连钱,远别长于死。
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地,若花床席早梅风。
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
"鹏鱼何事遇屯同,云水升沉一会中。刘放未归鸡树老,


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 卢儒

尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉,几时涂额藉蜂黄。
"名振金闺步玉京,暂留沧海见高情。众花尽处松千尺,
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
半展龙须席,轻斟玛瑙杯。年年春不定,虚信岁前梅。"
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。
我听此言罢,冤愤如相焚。昔闻举一会,群盗为之奔。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客,白屋心期失马翁。


西江月·闻道双衔凤带 / 张绶

"芳草正得意,汀洲日欲西。无端千树柳,更拂一条溪。
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛,楚猿吟杂橘村砧。
南浦惊春至,西楼送月沉。江流不过岭,何处寄归心。
独有故人愁欲死,晚檐疏雨动空瓢。"
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
"梁山兖水约从公,两地参差一旦空。
下马捧椒浆,迎神白玉堂。如何铁如意,独自与姚苌。
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,


邻女 / 孙吴会

元子当传启,皇孙合授询。时非三揖让,表请再陶钧。
"下客依莲幕,明公念竹林。纵然膺使命,何以奉徽音。
瑶匣开旭日,白电走孤影。泓澄一尺天,彻底寒霜景。
"昨日紫姑神去也,今朝青鸟使来赊。未容言语还分散,
"帝作黄金阙,仙开白玉京。有人扶太极,惟岳降元精。
潭暮随龙起,河秋压雁声。只应惟宋玉,知是楚神名。"
远方戎垒尽投戈。烟尘永息三秋戍,瑞气遥清九折河。
惟有新诗似相识,暮山吟处共徘徊。"


赠从弟司库员外絿 / 张春皓

梦到飞魂急,书成即席遥。河流冲柱转,海沫近槎飘。
碧涧门前一条水,岂知平地有天河。"
桂楫美人歌木兰,西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽,月在清湘洲渚寒。
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
地锦排苍雁,帘钉镂白犀。曙霞星斗外,凉月露盘西。
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合,枕绕泉声客梦凉。
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"


于易水送人 / 于易水送别 / 陈寿朋

"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟影去无边。
乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。
"细雨濛濛入绛纱,湖亭寒食孟珠家。
木秀当忧悴,弦伤不底宁。矜夸遭斥鷃,光彩困飞萤。
南檐十月绳床暖,背卷真经向日看。"
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
"翠屏山对凤城开,碧落摇光霁后来。