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春别曲

清代 / 吴晦之

渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
"行人见雪愁,初作帝乡游。旅店开偏早,乡帆去未收。
三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中,桂许平人折欲空。
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
"蝉翼轻绡傅体红,玉肤如醉向春风。
屡亦闻投鼠,谁其敢射鲸。世情休念乱,物议笑轻生。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外,何似双飞浦色中。
"时当苦热远行人,石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大,
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
三年无事客吴乡,南陌春园碧草长。共醉八门回画舸,
短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春,愿去闰年留月小。
城静高崖树,漏多幽沼冰。过声沙岛鹭,绝行石庵僧。
"一片非烟隔九枝,蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细,


春别曲拼音解释:

du jiang sui niao ying .yong shu ge yuan yin .mo yin gao tang qu .ku miao dai zuo lin ..
.xing ren jian xue chou .chu zuo di xiang you .lv dian kai pian zao .xiang fan qu wei shou .
san nian en de yang wei song .yang sui qian bei chuan jie zhong .gui xu ping ren zhe yu kong .
.yan han dong ba huang .ci ci wu xiu shi .yang wu bu zi nuan .xue ya fu sang zhi .
.chan yi qing xiao fu ti hong .yu fu ru zui xiang chun feng .
lv yi wen tou shu .shui qi gan she jing .shi qing xiu nian luan .wu yi xiao qing sheng .
ge cheng yuan shu gua chao kong .qi ru jin zai tan sheng wai .he si shuang fei pu se zhong .
.shi dang ku re yuan xing ren .shi bi fei quan jian ma shen .you dao zhong ling zhi wu da .
.xiao sa bang hui ting .yi wei guo duan ting .qi liang xian dong zhu .dian xi wei kai ping .
lei zhu jin bo man .hun sui ye que jing .zhi yi xiang si duan .wu yu dao ji ming ..
san nian wu shi ke wu xiang .nan mo chun yuan bi cao chang .gong zui ba men hui hua ge .
duan jin xiao bin xiang feng dao .ru men an shu yi qian chun .yuan qu run nian liu yue xiao .
cheng jing gao ya shu .lou duo you zhao bing .guo sheng sha dao lu .jue xing shi an seng .
.yi pian fei yan ge jiu zhi .peng luan xian zhang yan yun qi .tian quan shui nuan long yin xi .

译文及注释

译文
你骑着白雪花毛的龙马,金鞍闪耀,好一个五陵豪侠
寒冬腊月里,草根也发甜,
总是抱怨人生短暂欢娱太少,怎肯为吝惜千金而轻视欢笑?让我为你举起酒杯奉劝斜阳,请留下来把晚花照耀。
轮台城头夜里吹起号角,轮台城北旄头星正降落。
我深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢歌(ge)纵酒,强以为欢。
谁家的庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝(di)虽然是偶遇贤(xian)臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比!
江边那绵长而细软的柳丝,刚刚发新芽,看上去朦朦胧胧,像笼罩在一片烟霭之中。春天来了,大雁开始向北飞了,大雁一字飞过时,天上那一轮残月就要消失了。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
阴历十月的时候,大雁就开始南飞,
当年芒砀(dang)山上祥云瑞雾曾在天空萦回,咸阳王气盛,预兆(zhao)已像清水一样分明。
  他的母亲说:“(你)能够这样做吗?(那么我)和你一起隐居。”便(一直)隐居到死去。

注释
淤(yū)泥:污泥。
⑴望江南:此词调名一作“望江梅”,又作“忆江南”。李煜此词调名下共二首,《花草粹编》置于《望江南》下,未析为二首。《全唐诗》、《历代诗余》将此调下二首与《望江南》二首归为一调,计为四首。
⑹这两句是说曹霸—生精诚研求画艺甚至到了忘老的程度.同时他还看轻利禄富贵,具有高尚的情操。
⑴齐安郡:即黄州。唐代在天宝年间曾改州为郡。
(5)清酌庶羞:清酌,祭奠时所用之酒。庶,各种。羞,通“馐”,食品,这里指祭品。
⑻晓:天亮。辗(niǎn):同“碾”,压。辙:车轮滚过地面辗出的痕迹。
25.谒(yè):拜见。

赏析

  第七章写战前的情景,主要是上帝对文王的教导,要他“不大声以色,不长夏以革”,就是不要疾言厉色,而要从容镇定;不要光凭武器硬拼,而要注意策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方,同尔兄弟”,即按照上帝意志,联合起同盟和兄弟之国,然后再“以尔钩援,与尔临冲”,去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌,上言密,此言崇,实兼而有之,互文见义。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  比较自负,问题刁钻。如「孤往者尝为邺令,正行此事。不知卿家君法孤,孤法卿父?」这个问题很难回答,稍微不慎则颜面尽失,想是袁公并非真正想知道是谁学了谁,而是有意为难陈元方。
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢(feng feng)”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词,下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为,这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”,并赞赏其“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是:“还与韶光共顦顇,不堪看。”这几句词以及王国维的赞语,正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看,其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人,而不幸生在唐王朝的没落时期,平生志事,百无一酬,这时又受到排挤,出为外官,怀着壮志难酬的隐痛,所以在他的眼底(di)、笔下,连眼前无情的绿荷,也仿佛充满哀愁了。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形(deng xing)容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌,这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧,笔意含蓄。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。
  夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞,江山思寂寥”,云神无由得见,屈子也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见,竟夕自悲秋”,点明题目中的“怀古”,而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇,使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美,让人寻绎不尽。
  也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀,更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
  古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名,遁世避居,要写时往往“以影写竿”,如唐代贾岛的《访隐者不遇》,丘为的《寻西山隐者不遇》,陆畅的《送李山人归山》,宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

吴晦之( 清代 )

收录诗词 (9322)
简 介

吴晦之 吴晦之,字元用,自号云梯,宁国(今属安徽)人。屡举不第,遂放浪江湖。宁宗嘉定中,与韩沅、石岩相多唱酬。晚年筑生香亭隐居。有《嚼脂集》,已佚。事见明嘉靖《宁国县志》卷三。今录诗十二首。

杨生青花紫石砚歌 / 张增

曰余吞声地,举足伤瓦砾。见尔一开颜,温明乃珠璧。
只向江南并塞北,酒旗相伴惹行人。
疲童退问前何为。酒家顾客催解装,案前罗列樽与卮。
禄山此时侍御侧,金鸡画障当罘罳.绣do衣褓日屃赑,
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
晓露湿秋禾黍香。十万旌旗移巨镇,几多輗軏负孤庄。
"晴河万里色如刀,处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓,
"不知身老大,犹似旧时狂。为酒游山县,留诗遍草堂。


沁园春·情若连环 / 苏琼

"细柳桥边深半春,缬衣帘里动香尘。
明年春光别,回首不复疑。"
"阙下僧归山顶寺,却看朝日下方明。
声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度,潇湘水阔二妃愁。
"萧萧陇水侧,落日客愁中。古塞一声笛,长沙千里风。
"麝重愁风逼,罗疏畏月侵。怨魂迷恐断,娇喘细疑沈。
"楚色笼青草,秋风洗洞庭。夕霏生水寺,初月尽云汀。
"高树临溪艳,低枝隔竹繁。何须是桃李,然后欲忘言。


菩萨蛮·晶帘一片伤心白 / 张缜

莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"
"作尉年犹少,无辞去路赊。渔舟县前泊,山吏日高衙。
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
亭皋汝阳道,风雪穆陵关。腊后寒梅发,谁人在故山。"
"云飞天末水空流,省与师同别异州。庭树蝉声初入夏,
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
之子夫君郑与裴,何甥谢舅当世才。青袍白简风流极,
尽将舟楫板桥去,早晚归来更济川。"


秦女卷衣 / 屠文照

不知桂树在何处,仙人不下双金茎。百尺相风插重屋,
"离离麦擢芒,楚客意偏伤。波上旅愁起,天边归路长。
如能买一笑,满斗量明月。安得金莲花,步步承罗袜。"
东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。
莫言邻白屋,即贺立丹墀。岂虑尘埃久,云霄故有期。"
庭树人书匝,栏花鸟坐低。相留永不忘,经宿话丹梯。"
"骨清年少眼如冰,凤羽参差五色层。
城静高崖树,漏多幽沼冰。过声沙岛鹭,绝行石庵僧。


除夜寄微之 / 封抱一

夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
"轻叶独悠悠,天高片影流。随风来此地,何树落先秋。
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"
密锁重关掩绿苔,廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕,尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转,鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语,不觉犹歌起夜来。
"日下繁香不自持,月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断,
"望月忆披襟,长溪柳半阴。高斋初酿酒,孤棹远携琴。
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾,请奏青门肠断歌。"
"命与才违岂自由,我身何负我身愁。临生白发方监郡,


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 李馀

岭日当秋暗,蛮花近腊开。白身居瘴疠,谁不惜君才。"
黄鸟当蚕候,稀蒿杂麦查。汗凉风似雪,浆度蜜如沙。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
"鹏鱼何事遇屯同,云水升沉一会中。刘放未归鸡树老,
"晚入瑶台露气清,天风飞下步虚声。
"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
"神州丧贤尹,父老泣关中。未尽群生愿,才留及物功。


禹庙 / 逍遥子

辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷,暮江寒觉晏裘轻。
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。
已向为霖报消息,颍川征诏是前期。"
史册书堪重,丹青画更宜。愿依连理树,俱作万年枝。"
玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"
蝉鸣萧寺喜同游。前山月落杉松晚,深夜风清枕簟秋。
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里,长沟复堑埋云子。
翠拔千寻直,青危一朵秾。气分毛女秀,灵有羽人踪。


寒菊 / 画菊 / 薛极

谢公云岑兴,可以蹑高迹。吾将抱瑶琴,绝境纵所适。"
"秋来水上亭,几处似岩扃。戏鸟翻江叶,游龟带绿萍。
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远,终日相思却相怨。
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
"毳幕承秋极断蓬,飘飖一剑黑山空。匈奴北走荒秦垒,
朱阁重霄近,苍崖万古愁。至今汤殿水,呜咽县前流。"
"俱来海上叹烟波,君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡,
溢目看风景,清怀啸月华。焰樵烹紫笋,腰簟憩乌纱。


望江南·超然台作 / 黄谦

为问訾家洲畔月,清秋拟许醉狂无。
枯藁彰清镜,孱愚友道书。刊文非不朽,君子自相于。"
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
旧业云千里,生涯水一瓶。还应觅新句,看雪倚禅扃。"
丹阙清氛里,函关紫气旁。位尊常守伯,道泰每呈祥。
赖指清和樱笋熟,不然愁杀暮春天。"
淫哇满眼关雎弱,犹贺清朝有此身。"
绿头江鸭眠沙草。"


画堂春·外湖莲子长参差 / 傅宾贤

"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
"嵇绍垂髫日,山涛筮仕年。琴樽陈席上,纨绮拜床前。
秋悲怜宋玉,夜舞笑刘琨。徒有干时策,青山尚掩门。"
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
香兰愧伤暮,碧竹惭空中。可集呈瑞凤,堪藏行雨龙。
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
今日劳君犹问讯,一官唯长故山薇。"