苍梧谣·天
"先生何处去，王屋访茅君。别妇留丹诀，驱鸡入白云。
"瑶姬天帝女，精彩化朝云。宛转入宵梦，无心向楚君。
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
戎行委乔木，马迹尽黄埃。揽涕问遗老，繁华安在哉。"
"谢病始告归，依然入桑梓。家人皆伫立，相候衡门里。
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
彼我俱若丧，云山岂殊调。清风生虚空，明月见谈笑。
问君在何所，青鸟舒锦翮。"
惜别耐取醉，鸣榔且长谣。天明尔当去，应便有风飘。
"白马逐朱车，黄昏入狭邪。柳树乌争宿，
苍梧谣·天拼音解释:
.xian sheng he chu qu .wang wu fang mao jun .bie fu liu dan jue .qu ji ru bai yun .
.yao ji tian di nv .jing cai hua chao yun .wan zhuan ru xiao meng .wu xin xiang chu jun .
guan tao zhuang tian xian .wang hai ling ren chou .lu xia po xi zhao .sui wan bei dong liu .
rong xing wei qiao mu .ma ji jin huang ai .lan ti wen yi lao .fan hua an zai zai ..
.xie bing shi gao gui .yi ran ru sang zi .jia ren jie zhu li .xiang hou heng men li .
yun xia cao mu xiang hui guang .jin zhang wei shan xiao shuang qie .li gong ji cui ye lou chang .
bi wo ju ruo sang .yun shan qi shu diao .qing feng sheng xu kong .ming yue jian tan xiao .
wen jun zai he suo .qing niao shu jin he ..
xi bie nai qu zui .ming lang qie chang yao .tian ming er dang qu .ying bian you feng piao .
.bai ma zhu zhu che .huang hun ru xia xie .liu shu wu zheng su .
译文及注释
译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采起来。
要赶紧(jin)描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我(wo)的丈夫快要回来。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲(xian)言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都(du)烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
泾水混浊发黄，陇西原野茫茫。
遍地铺盖着露冷霜清。
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
唱到商音听者无不流泪，奏到羽(yu)音荆轲格外惊心。
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
早晨(chen)去放牛，赶牛去江湾。
抬头远望长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东(dong)西。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
注释
⑵角：军中的号角。
（11）“昨”，原缺，据毛本、朱本、龙本补。傅本作“梦”。华发，花白头发。
奉时役：即指被派遣以上计吏入京致事，报告当年人口土地财政刑狱等情况。时：通“是”，就是此。
1.选自《姑溪词》，作者李之仪。
⑸洒上花枝见血痕：此句与两个传说有关：①娥皇、女英在湘江哭舜，泣血染竹枝成斑。所以黛玉号“潇湘妃子”。②蜀帝杜宇魂化杜鹃鸟，啼血染花枝，花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。案：周汝昌言：（花枝）谓花即泪染，非“空枝”之义。
（13）踯躅（zhízhú）：徘徊不前的样子。
①乙卯：指1195年，宋宁宗庆元元年，作者71岁，在家乡绍兴隐居。重五：因是五月五日，故曰“重五”，即端午节。因这天古人以兰草汤沐浴，又称“浴兰节”。又因这天少女须佩灵符，替榴花，还称“女儿节”
④屧(xie}痕句:此言长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。 屧痕，即鞋痕。
赏析
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的(de)笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
其一
“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的，像一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如，一气流贯，然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下，而是向更深的地方去开掘。这种手法，看似寻常，实极高超。我们细玩诗意：诗人因见秋风而生乡思，于是欲作家书，可是千言万语，又不知从何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云：“今朝两相视，脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”，俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意，每一个有生活经验的读者，都能体会得到。因为是“意万重”，这家书怎么写呢？写了没有？作者没有明言，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，耐人寻味。
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的(xin de)矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中(jian zhong)的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特(qi te)之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
桂林之奇，首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割，造成无数的石峰，千姿百态，奇特壮观。漓江之水，则清澈澄明，蜿蜒曲折。“江作青罗带，山如碧玉篸”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者，如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云：“罗带玉簪笑退之，青山绿水复何奇？何如子厚訾州记，拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云：“碧玉青罗恐未宜，鸡牛龙凤各争奇”等。其实，桂林之山虽各呈异态，但拔地独立却是其共同特点，用范成大的话来说：“桂之千峰，皆旁无延缘，悉自平地崛然特立，玉简瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚为天下第一。”（《桂海虞衡志》）而漓江之碧澄蜿蜒，流速缓慢，亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”，其实只是秀丽甲于天下，其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻，可以说妙极。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
第二段从“忽然”句到“此州”句，写“今”，写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过：安史之乱以来，元结亲自参加了征讨乱军的战斗，后来又任道州刺史，正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句，强调城小没有被屠，道州独能促使的原因是：“人贫伤可怜”，也即“贼”对道州人民苦难的同情，这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”，作诗的主要目的是揭露官吏，告戒官吏，所以写“贼”是为了写“官”，下文才是全诗的中心。
次句“惟此宫中落旋干”，笔锋由宫外转入宫内，一个“惟”字限制了雪落的特殊范围，一个“旋”字，从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景，含蓄地写出了宫中之暖，与首句成为对照。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗(chu shi)人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
其一
“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的，像一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如，一气流贯，然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下，而是向更深的地方去开掘。这种手法，看似寻常，实极高超。我们细玩诗意：诗人因见秋风而生乡思，于是欲作家书，可是千言万语，又不知从何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云：“今朝两相视，脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”，俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意，每一个有生活经验的读者，都能体会得到。因为是“意万重”，这家书怎么写呢？写了没有？作者没有明言，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，耐人寻味。
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的(xin de)矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中(jian zhong)的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特(qi te)之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
桂林之奇，首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割，造成无数的石峰，千姿百态，奇特壮观。漓江之水，则清澈澄明，蜿蜒曲折。“江作青罗带，山如碧玉篸”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者，如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云：“罗带玉簪笑退之，青山绿水复何奇？何如子厚訾州记，拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云：“碧玉青罗恐未宜，鸡牛龙凤各争奇”等。其实，桂林之山虽各呈异态，但拔地独立却是其共同特点，用范成大的话来说：“桂之千峰，皆旁无延缘，悉自平地崛然特立，玉简瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚为天下第一。”（《桂海虞衡志》）而漓江之碧澄蜿蜒，流速缓慢，亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”，其实只是秀丽甲于天下，其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻，可以说妙极。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
第二段从“忽然”句到“此州”句，写“今”，写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过：安史之乱以来，元结亲自参加了征讨乱军的战斗，后来又任道州刺史，正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句，强调城小没有被屠，道州独能促使的原因是：“人贫伤可怜”，也即“贼”对道州人民苦难的同情，这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”，作诗的主要目的是揭露官吏，告戒官吏，所以写“贼”是为了写“官”，下文才是全诗的中心。
次句“惟此宫中落旋干”，笔锋由宫外转入宫内，一个“惟”字限制了雪落的特殊范围，一个“旋”字，从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景，含蓄地写出了宫中之暖，与首句成为对照。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗(chu shi)人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
创作背景
这是一首描写男女爱情的情歌，它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰：“此男女聚会歌舞，而赋其事以相乐也。”
李伯玉( 先秦 )
收录诗词 (4959) 首
简 介
李伯玉 宋饶州馀干人，字纯甫，号斛峰。初名诚，以犯理宗潜讳改名。理宗端平二年进士。授观察推官、太学正兼庄文府教授、太学博士。召试馆职，历诋贵戚大臣，直声暴起。累迁太府少卿、工部侍郎等。度宗时兼同修国史、实录院同修撰等，以不容于贾似道罢归。旋擢权礼部尚书兼侍读。有《斛峰集》。
永遇乐·京口北固亭怀古
"风静杨柳垂，看花又别离。几年同在此，今日各驱驰。
"土地穷瓯越，风光肇建寅。插桃销瘴疠，移竹近阶墀。
斗酒烹黄鸡，一餐感素诚。予为楚壮士，不是鲁诸生。
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石，
前堂后堂罗袖人，南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗丝管，
"误因微禄滞南昌，幽系圜扉昼夜长。黄鹤翅垂同燕雀，
秦人失金镜，汉祖升紫极。阴虹浊太阳，前星遂沦匿。
凿井长幽泉，白云今如古。应真坐松柏，锡杖挂窗户。
昭君怨·牡丹
"大道启元命，时人居太康。中朝发玄泽，下国被天光。
"寥寥远天净，溪路何空濛。斜光照疏雨，秋气生白虹。
方舟未得行，凿饮空兢兢。寒苦弥时节，待泮岂所能。
组练明秋浦，楼船入郢都。风高初选将，月满欲平胡。
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
为不至劳，清谈娱宾，斯为尚矣。及荡者鄙其隘阒，
"怀禄贵心赏，东流山水长。官移会稽郡，地迩上虞乡。
鲁连卖谈笑，岂是顾千金。陶朱虽相越，本有五湖心。余亦南阳子，时为梁甫吟。苍山容偃蹇，白日惜颓侵。愿一佐明主，功成还旧林。西来何所为，孤剑托知音。鸟爱碧山远，鱼游沧海深。唿鹰过上蔡，卖畚向嵩岑。他日闲相访，丘中有素琴。
鹦鹉洲送王九之江左
客舍有儒生，昂藏出邹鲁。读书三十年，腰间无尺组。
暮山江上卷帘愁。几人犹忆孙弘阁，百口同乘范蠡舟。
部曲皆武夫，功成不相让。犹希虏尘动，更取林胡帐。
经制随岩转，缭绕岂定方。新泉泄阴壁，高萝荫绿塘。
独醒空取笑，直道不容身。得罪风霜苦，全生天地仁。
"回车仍昨日，谪去已秋风。干越知何处，云山只向东。
国佐同时雨，天文属岁阳。从来汉家盛，未若此巡方。"
芳菲看不厌，采摘愿来兹。"
长相思·花似伊
秀骨象山岳，英谋合鬼神。佐汉解鸿门，生唐为后身。
仙人骑彩凤，昨下阆风岑。海水三清浅，桃源一见寻。
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
年深玉颜老，时薄花妆新。拭泪下金殿，娇多不顾身。
贳酒宣平里，寻芳下苑中。往来杨柳陌，犹避昔年骢。"
"昨夜星官动紫微，今年天子用武威。登车一唿风雷动，
知己伤愆素，他人自好丹。乡春连楚越，旅宿寄风湍。
"杜门成白首，湖上寄生涯。秋草芜三径，寒塘独一家。
峨眉山月歌
嘉树如我心，欣欣岂云已。"
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
天声殷宇宙，真气到林薮。
岁岁任他芳草绿，长沙未有定归期。"
惟贤美无度，海内依扬声。河间旧相许，车骑日逢迎。
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
驾言忽徂征，云路邈且深。朝游尚同啄，夕息当异林。
"留君夜饮对潇湘，从此归舟客梦长。
塞鸿秋·浔阳即景
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
"古今俱此去，修短竟谁分。樽酒空如在，弦琴肯重闻。
衰柳隐长路，秋云满太虚。遥遥望左右，日入未回车。
何必守章句，终年事铅黄。同时献赋客，尚在东陵傍。"
中有人兮信宜常。读金书兮饮玉浆，童颜幽操兮不易长。"
铜炉将炙相欢饮，星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱，
歇马傍川路，张灯临石楼。棱棱静疏木，濞濞响寒流。
"河桥送客舟，河水正安流。远见轻桡动，遥怜故国游。
忆住一师
不种千株橘，惟资五色瓜。邵平能就我，开径剪蓬麻。"
"列郡专城分国忧，彤幨皂盖古诸侯。仲华遇主年犹少，
钓时如有待，钓罢应忘筌。生事在林壑，悠悠经暮年。
"出硖寄趣少，晚行偏忆君。依然向来处，官路溪边云。
"幽人下山径，去去夹青林。滑处莓苔湿，暗中萝薜深。
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
"九陌连灯影，千门度月华。倾城出宝骑，匝路转香车。
留思芳树饮，惜别暮春晖。几日投关郡，河山对掩扉。"
蜀中九日 / 九日登高
流水通春谷，青山过板桥。天涯有来客，迟尔访渔樵。"
"桃花春水涨，之子忽乘流。岘首辞蛟浦，江中问鹤楼。
"梁有汤惠休，常从鲍照游。峨眉史怀一，独映陈公出。
"常称挂冠吏，昨日归沧洲。行客暮帆远，主人庭树秋。
迟回未能下，夕照明村树。"
英明庐江守，声誉广平籍。洒扫黄金台，招邀青云客。
"秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
"闲居日清静，修竹自檀栾。嫩节留馀箨，新业出旧阑。
项羽之死
深洞长松何所有，俨然天竺古先生。"
闻君荐草泽，从此泛沧洲。"
杳杳从天远，泠泠出禁频。直疑残漏曙，肃肃对钩陈。"
飘然欲相近，来迟杳若仙。人乘海上月，帆落湖中天。
疲马顾春草，行人看夕阳。自非传尺素，谁为论中肠。"
"神仙久留滞，清切伫飞翻。忽佐南方牧，何时西掖垣。
诸僧近住不相识，坐听微钟记往年。"
流水无情去，征帆逐吹开。相看不忍别，更进手中杯。
咏舞诗
脱巾从会府，结绶归海裔。亲知送河门，邦族迎江澨。
"万岁楼头望故乡，独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪，
"客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔，
去岁左迁夜郎道，琉璃砚水长枯藁。今年敕放巫山阳，蛟龙笔翰生辉光。圣主还听子虚赋，相如却与论文章。愿扫鹦鹉洲，与君醉百场。啸起白云飞七泽，歌吟渌水动三湘。莫惜连船沽美酒，千金一掷买春芳。
利物可分社，原情堪灭身。咸阳古城下，万顷稻苗新。
长往遂真性，暂游恨卑喧。出身既事世，高躅难等论。"
"华省秘仙踪，高堂露瓦松。叶因春后长，花为雨来浓。
"萧条金陵郭，旧是帝王州。日暮望乡处，云边江树秋。