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桃花源诗

宋代 / 张九成

"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
人事推移无旧物,年年春至绿垂丝。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
"北风吹霜霜月明,荷叶枯尽越水清。
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
"山谷才浮芥,中园已滥觞。逶迤过竹坞,浩淼走兰塘。
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外,护柳花开帐幕前。
子行何所之,切切食与衣。谁能买仁义,令子无寒饥。
却教孙子藏兵法,空把文章向礼闱。"
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
"抛却弓刀上砌台,上方台榭与云开。
应须待到悬车岁,然后东归伴老夫。"
劳鲂莲渚内,汗马火旂间。平生血诚尽,不独左轮殷。
青芥除黄叶,红姜带紫芽。命师相伴食,斋罢一瓯茶。"
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕,黄帝未胜蚩尤强。
"刹利王孙字迦摄,竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经,
眼界行处不着我,天花下来惟有香,我今胡为寄他乡。"
披衣腰不带,散发头不巾。袒跣北窗下,葛天之遗民。


桃花源诗拼音解释:

.lin qi zhong ri zi pei hui .gan wo mao zhai ban mu tai .shan shang luan yun sui shou bian .
ren shi tui yi wu jiu wu .nian nian chun zhi lv chui si .
yan hong yuan yu yi ren shu .zi lai jiang shang mian fang wen .jiu zai cheng zhong bing xi chu .
.bei feng chui shuang shuang yue ming .he ye ku jin yue shui qing .
.mo yan ming wei wei xiang chou .feng yue he zeng zu xian chou .
.shan gu cai fu jie .zhong yuan yi lan shang .wei yi guo zhu wu .hao miao zou lan tang .
qi zhong feng du quan yang shan .xi ji cao duan cheng chi wai .hu liu hua kai zhang mu qian .
zi xing he suo zhi .qie qie shi yu yi .shui neng mai ren yi .ling zi wu han ji .
que jiao sun zi cang bing fa .kong ba wen zhang xiang li wei ..
.ye xiang wen ji hou .cen ji yan shuang fei .zhao zhu deng he xue .chuan yun yue dao yi .
mo wen ren jian xing fei shi .bai nian xiang yu qie xian bei ..
.pao que gong dao shang qi tai .shang fang tai xie yu yun kai .
ying xu dai dao xuan che sui .ran hou dong gui ban lao fu ..
lao fang lian zhu nei .han ma huo qi jian .ping sheng xue cheng jin .bu du zuo lun yin .
qing jie chu huang ye .hong jiang dai zi ya .ming shi xiang ban shi .zhai ba yi ou cha ..
wan li heng hu yu lin qiang .yun chan feng shu luan qiao ke .huang di wei sheng chi you qiang .
.sha li wang sun zi jia she .zhu zhui heng xie chi luo ye .yao zhi han di wei you jing .
yan jie xing chu bu zhuo wo .tian hua xia lai wei you xiang .wo jin hu wei ji ta xiang ..
pi yi yao bu dai .san fa tou bu jin .tan xian bei chuang xia .ge tian zhi yi min .

译文及注释

译文
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
既然不能实现理想(xiang)政治,我将追随彭成安排自己。”
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
云母屏风后(hou)面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
洪水如渊深不见底,怎样(yang)才能将它填平?
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
游兴还没有(you)结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
怀乡之梦入夜屡惊。
他灵巧(qiao)敏捷赛过猿猴,又勇猛轻疾如同(tong)豹螭。听说国家边境军情紧急,侵略者一次又一次进犯内地。
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中行走。

注释
26、床:古代的一种坐具。
梦醒:一梦醒来。
苦:干苦活。
览:阅览
薄:临近。
⑻牡:雄雉。
(15)颉颃(xiéháng):鸟飞上下貌。

赏析

  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉(jing jue),在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  当然,秦皇、汉武求仙,到头来仍不免一死。求仙的无成,江淹当然不是不知道。他所以要求仙,和他早期的不得志有关。无可否认的是,在江淹的诗文中,有不少篇讲到过求仙,如《丹砂可学赋》、《赠炼丹法和殷长史》和《与交友论隐书》等。这是因为江淹在当时虽对仕途颇有企冀,但又备受压抑,颇知官场的险恶。特别是在建平王刘景素幕下,他深知景素的密谋,屡谏不听,未免产生悲观,而幻想在求仙中找寻解脱。这种情绪,早在贬官以前就有所表现,而谪居建安吴兴以后之作像《采石上菖蒲》等作,亦然如此。但当齐高帝萧道成掌握政权,并拔他为自己的参军,并委以重任之后,这种游仙之作就很少出现了。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所(hua suo)不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不(bian bu)可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越,指今苏杭一带。这里田园沃饶,山川佳丽,历来为人称道。
  此诗节奏明快,气韵生动,一气呵成。开头以吟谢诗发端,引出殷公,赞其才俊。接着落笔即转,切入“见赠五云裘”,由此美物产生种种联想,直至飞升而去。而最后两句忽又回首,对想象中的分别感到伤悲。本是虚写,却照应了开篇,“结穴”回归友谊,干净利落,结束全篇。此结句颇令人回味。这一回顾,看似在说他人对自己成仙的羡慕,但也流露出了诗人自身对仙界的企羡以及深知天界难以企及的潜意识。因为这毕竟是想象,是幻觉,当诗人清醒过来,面对“使我不得开心颜”的现实,对于理想中的仙境,也会“矫手相思空断肠”。
  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官,接到开猎的命令后,急忙打开牢圈樊笼,将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出,于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫,但角度很巧妙,令人从被猎对象想像狩猎盛况,避实就虚,别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽,那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵,不用牝兽。在纷纭的围场中,诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公,只见他吆喝一声:“射左边的那一只!”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然,他狩猎的对象只是驯养的野兽,这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”(赤膊空拳打老虎)的公子相比,不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊,让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量,那是不现实的。因此,此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅,可谓抓住了牛鼻子,其余留下一片空白,让读者去自行想像补充。对于秦襄公,也只是摄取了一个刹那间的特写镜头,而略去其他枝节,叙事中有描写,笔法老练简洁。
  此篇无首无尾,诗人只是选择男子离家出走,女子拽着男子衣袖,拉紧他的手,苦苦哀求他留下的一个小镜头,以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句,既没有点明男子离家出走的原因,也没有交代他们之间是什么关系,然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面,却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景:一对男女在大路上追逐,女的追上男的,在路边拉扯纠缠,还似乎有女子悲怆的哭诉声,她呼唤着男子,不断重复地说着:“不要嫌恶丢弃我!”“多年相爱不能说断就断!”除此,她已经没有别的话要说,仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下,他能回心转意,两人重归于好,相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是,诗至此却戛然而止,不了了之,留下了一大片画面空白,容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造,去丰富,可能有多种不同的设想,绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的,但却是极具有包孕性的。
  赏析一
  既然如此,只好暂时忍耐些,抓紧赶路吧。第二联写水程,承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃,而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感,跟上句相连,便有乘风破浪之势。
  第四段以“吾闻之”领起,采用历代战争对比的方法,说明战争胜败的关键。先用“牧用赵卒”和“汉倾天下”相比,一个“大破林胡,开地千里”,一个搞得“财殚力痛”,从而得出“任人而已,其在多乎”的结论,说明解决边患问题关键是选用良将,而不在于用兵多少。再以“周逐猃狁”与“秦起长城”、“汉击匈奴”对比:有的“全师而还”,君臣和乐安闲,雍容娴雅;有的“荼毒生灵,万里朱殷”;有的“虽得阴山”,“功不补患”。说明解决边患的办法是以“仁义”、“王道”安抚四夷,而不是黩武开边。引古是为证今,作者用历史事实揭露了唐代开边战争给人民带来的灾难,也讽刺了唐玄宗用人不当。
  前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。
  曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  这是一首写羁旅之思的五言律诗。
  在封建时代,男女授受不亲,一个舟行女子只因听到乡音,觉得可能是同乡,便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问,可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门,十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切,乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  《毛诗序》说,《《周颂·雝》佚名 古诗》是“禘大祖(即后稷)”,但诗中明言所祭为“皇考”“烈考”,其说难通。朱熹《诗集传》认为“皇考”指文王,“孝子”是武王,其说近是。以武王之威德功勋,召诸侯或诸侯主动来助祭,不仅不难,而且势在必然。不过,这种有诸侯相助祭祀皇考的典仪虽然始自武王,武王之后也会沿用,如成王祭武王、康王祭成王都会采用《《周颂·雝》佚名 古诗》所描写的诸侯助祭形式。这种形式,既表现周天子在诸侯中的权威,也表现诸侯的臣服,成为周王室政权巩固的标志。周王室自然乐于定期显示这一标志。至于后来周王室力量衰落,渐渐失去对诸侯的控制,乃至诸侯纷纷萌生觊觎九鼎之心,恐怕这种标志的显示便难乎为继了。

创作背景

  廖燕于1757年(康熙二十二年)所写的《草亭诗集序》说:“余十年前游羊城,寓友某家,检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说:“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书,上书请读。期年,读其书几遍。”

  

张九成( 宋代 )

收录诗词 (1142)
简 介

张九成 (1092—1159)杭州钱塘人,字子韶,号横浦居士,又号无垢居士。少游京师,从学于杨时。高宗绍兴二年进士第一。历着作郎及礼部、刑部侍郎等职。因与秦桧不和,被谪南安军十四年。桧死,起知温州。研思经学,多有训解。卒谥文忠。有《横浦集》、《孟子传》。

幽州胡马客歌 / 完颜小涛

"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
须臾变灭。由是而言,君何有焉?所宜委百骸而顺万化,
"今朝街鼓何人听,朝客开门对雪眠。
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
可惜报恩无处所,却提孤剑过咸阳。
松影幽连砌,虫声冷到床。诗成谁敢和,清思若怀霜。"
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
"圣唐复古制,德义功无替。奥旨悦诗书,遗文分篆隶。


花非花 / 柳作噩

时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
得股肱贤明,能以奇用兵。何事伤客情,何人归帝京。
卜地起孤坟,全家送葬去。归来却到时,不复重知处。
堂上书帐前,长幼合成行。以我年最长,次第来称觞。
"玄岩丽南溪,新泉发幽色。岩泉孕灵秀,云烟纷崖壁。
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
"云水千重绕洞门,独归何处是桃源。


孙莘老求墨妙亭诗 / 臧紫筠

"桂舟兰作枻,芬芳皆绝世。只可弄潺湲,焉能济大川。
转腕拢弦促挥抹,花翻凤啸天上来,裴回满殿飞春雪。
尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
千金使买一株红。院多花少栽未得,零落绿娥纤指中。
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"


杂诗三首 / 杂咏三首 / 夹谷亚飞

纡馀带竹村,蚕乡足砧杵。塍泉落环珮,畦苗差纂组。
眼看又上青云去,更卜同衾一两宵。"
岂料文章远,那知瑞草秋。曾闻有书剑,应是别人收。
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
"空门临大道,师坐此中禅。过客自生敬,焚香惟默然。
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。


读孟尝君传 / 乌孙胜换

花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
皓指高低寸黛愁,水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生,
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。
不期陵谷迁朝市,今日辽东特地逢。
急滩船失次,叠嶂树无行。好为题新什,知君思不常。"


画堂春·雨中杏花 / 望涵煦

山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦,寂寞野径棠梨花。
空山三十年,鹿裘挂窗睡。自言陇西公,飘然我知己。
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
闲来杖此向何处,过水缘山只访僧。"
"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
"东洛幽闲日暮春,邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似,
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。


庭燎 / 东门火

使人马如风,诚不阻音徽。影响随羽翼,双双绕君飞。
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"
常恐山岳游,不反鸾凤群。无厌坐迟人,风雨惊斯文。"
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。
明朝欲饮还来此,只怕春风却在前。"
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
"伯劳飞迟燕飞疾,垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺,


结袜子 / 闻人怡彤

促放雕难下,生骑马未调。小儒何足问,看取剑横腰。"
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
梁园桃李虽无数,断定今年不看花。"
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
"昼对南风独闭关,暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵,
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
老向欢弥切,狂于饮不廉。十年闲未足,亦恐涉无厌。"
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,


别诸弟三首庚子二月·其三 / 任傲瑶

"河倾月向西,九陌鼓声齐。尘静霜华远,烟生曙色低。
师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
静户关松色,荒斋聚鸟群。朗吟声不倦,高传有遗文。"
开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市,
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。


作蚕丝 / 盖执徐

穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
帽为迎霜戴,炉因试火开。时时还有客,终不当君来。"
望景长吟对白云。今日交情何不替,齐年同事圣明君。"
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"