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西江怀古

金朝 / 黄衷

"马蹄京洛岐,复此少闲时。老积沧洲梦,秋乖白阁期。
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
"征途几迢递,客子倦西东。乘流如泛梗,逐吹似惊蓬。
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。
"先生双鬓华,深谷卧云霞。不伐有巢树,多移无主花。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
楚幕不知留范增。大道岂全关历数,雄图强半属贤能。
"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
"龙鳞满床波浪湿,血光点点湘娥泣。一片晴霞冻不飞,
"雨雪正霏霏,令人不忆归。地炉僧坐暖,山枿火声肥。


西江怀古拼音解释:

.ma ti jing luo qi .fu ci shao xian shi .lao ji cang zhou meng .qiu guai bai ge qi .
lan dian chun qing ying wu shui .jie tiao cha zhan luo hua feng .
qi you hua zhi sheng xing yuan .qi xi cu shi jie guo qi .yu gong fei chu jin wang sun .
.zheng tu ji tiao di .ke zi juan xi dong .cheng liu ru fan geng .zhu chui si jing peng .
chui qi mu chen jing luo zhong .fei xue xiao tiao can la jie .luo hua lang jie gu xing gong .
.xian sheng shuang bin hua .shen gu wo yun xia .bu fa you chao shu .duo yi wu zhu hua .
hua xia wei qi ri yue chang .tou zhai pan tao si man qian .hua cheng hu die xue meng zhuang .
qing dong yu xian ge bian man .shi shi tou yan kan jun wang .
.se se xiang chen se se quan .jing feng zhou yu qi lu yan .
wu mou zong yu li an yi .ke mian he gou xi da liang ..
cai wen nuan lv xian tou yan .ji dai he feng shi zhan mei ...liu ..
chu mu bu zhi liu fan zeng .da dao qi quan guan li shu .xiong tu qiang ban shu xian neng .
.wei yun shu yu dan xin qiu .xiao meng yi xi shi er lou .gu zuo bie li ying you yi .
.he chu wu jin xi .qi qi zai hai tou .jia ke bu ai yue .chan juan xian cang zhou .
.long lin man chuang bo lang shi .xue guang dian dian xiang e qi .yi pian qing xia dong bu fei .
.yu xue zheng fei fei .ling ren bu yi gui .di lu seng zuo nuan .shan nie huo sheng fei .

译文及注释

译文
一个妇人(ren)面带饥色坐路边,轻轻把孩子放在细草中间。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念(nian)你的时候你也在思念着我吧。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。
谁说花儿凋零不令人生起(qi)怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而(er)今友人已去,空(kong)余自己独身(shen)一人。
趁少康还未结婚的时节,还留着有虞国两位阿娇。
  (第二天)清早起来,(妻子)便拐弯抹角地跟踪丈夫。(走遍)整个都城,没有谁停下来与他打招呼交谈。最后(他)走到东门城外的坟墓中间,向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够(gou),又四下里看看,到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
唱到《激楚》之歌的结尾,特别优美出色一时无两。
慈母用手中的针线,为远行的儿子赶制身上的衣衫。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
层层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
  并州(今山西太原一带)有个叫纥干的人,喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼,大家人心惶惶。一天,纥干得到一条狐狸尾巴,就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁,侧身而坐,故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了,暗自怀疑他是狐狸精 ,于是悄悄操起斧(fu)头向他砍来。他急忙说:“我不是狐狸精!”妻子不相信。纥干跑到邻居家,邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说:“我是纥干,这只是一个玩笑,你们为什么一心要杀死我呢?”

注释
⑽依约:依稀隐约。
⑺《梁书》:滕昙恭母杨氏患热,思食寒瓜。《本草》:陶弘景言:永嘉有寒瓜甚大,可藏至春。
⑺原:高平之地。隰(xí):低湿之地。
(13)睠睠:即“眷眷”,恋慕。
(13)改:王念孙认为原本作“得”。
92、蛮:指蔡、楚。
⑷艖(chā):小船。
31、食之:食,通“饲”,喂。
⑷太山一掷轻鸿毛:太山,即泰山。此句谓为知己不惜舍命相报也。太山,喻性命也。司马迁《报任安书》:“人固有一死,死或重于泰山,或轻于鸿毛,用之所趋异也。”此用其意。

赏析

  第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼,带有一定的拟人色彩,主要是诗人的主观感情的外射。葩,就是花。这一句从肌、骨,一直写到花本身,是全面的概述。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁(you chou),所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻,歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大(qiang da)压力之下,不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比,讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑,指出他们虽能取媚炫赫于一时,但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场,绝没有好结局。
  夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上,我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中,凉意弥漫开来。日光和谐地,静谧地从枝头泄下,暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样,闭上眼睛,初夏的微风拂过耳朵,会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑,初夏的风缠绕着参天古木的躯干,我便和风一起低语,走向更遥远的仲夏。而面前的,便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上,带着一分活力与热情,伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调,嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧,宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
  全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令,叙事、写景、抒感,充满着浓厚的生活情趣,切而不泛。开篇二句:“天时人事日相催,冬至阳生春又来”,是说冬至后白昼渐长,阳气渐舒,冬至既到,春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣,作为总起。中间两联:“刺绣五纹添弱线,吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅”,是分承:颔联,直承首联“冬至”的自然节令特征;颈联,直承冬去春来的景物特征;最后是尾联:“云物不殊乡国异,教儿且覆掌中杯”,它以抒情作结。在这无可奈何的情景下,就让儿子取酒来尽饮吧!“事”、“景”、“感”三者烘托,从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令,而断非其他什么节候,这正是诗人感受敏锐,立意高远,选材典型,热爱生活的不俗体现,正是:“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”了。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  本文通过人物对话的方式,先提出"宣子忧贫,叔向贺之"这个出人意料的问题,然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因,而是举出栾、郤两家的事例说明,贫可贺,富可忧,可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比,点出可贺的原因,并进一步指出,如果不建德而忧贫,则不但不可贺,反而是可吊的,点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结,说明论点,有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚,又使人感到亲切自然。本文引用历史事实,阐明了贫不足忧,而应重视建德,没有德行,则愈富有而祸害愈大,有德行则可转祸为福的道理。
  “从谁细向苍苍问,争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统,这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍,痛恨蚩尤,表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。
  微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定,怀疑自己有无能力坚持下去,盼望有一只援助只手来拉他一把,从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
  尾联更是余音袅袅,耐人咀嚼。出句是说,分手不宜过多伤感,应各自努力,珍重前程。“此别”,总括前面离别的情景;“各”字,又双绾行者、留者,也起到收束全诗的作用。对句意为,虽说如此,只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡,诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是,世事茫茫难卜,这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字,用得很好,隐隐露出诗人对未来的担忧,与“叹息人间万事非”前后呼应,意味深长。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  这首诗政治针对性较强,立场鲜明坚定,讽喻辛辣而刺意直切,使人读之,对作者的观点一目了然。但是,因为较为直白,因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大,认识的深度也略有欠缺。艺术上,首四句写青松,次四句写桃李,末四句为劝戒之语,形式整饬,结构完整,形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云:“学古人文字须得其短处,如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点,也应知其不足。李白此诗也有不足之处,这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异,在表达正确思想的同时,艺术感染力略显逊色。
  这是一首反映儿童生活的诗篇,诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态,那高坐牛背、大声唱歌的派头,何等散漫、放肆;后写小牧童的静态,那屏住呼吸,眼望鸣蝉的神情,显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化,写得既突然又自然,把小牧童天真烂漫、好听多事的形象,刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏(qi fu)变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言,明白如话,质朴无华,十分本色。至于下一步的动静,小牧童怎样捕蝉,捕到没有,诗人没有写,留给读者去体会、去遐想、去思考。
  《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄枪幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又北曲行,皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。

创作背景

  唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗,但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句,宣宗续出后两句,合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。

  

黄衷( 金朝 )

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简 介

黄衷 明广东南海人,字子和。弘治九年进士。授南京户部主事,监江北诸仓,清查积年侵羡,得粟十余万石。历户部员外郎、湖州知府、晋广西参政,督粮严法绳奸,境内肃然。后抚云南,镇湖广皆有政绩。官至兵部右侍郎。致仕卒,年八十。有《海语》、《矩洲集》等。

南乡子·璧月小红楼 / 仲孙心霞

岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
"丹墀朝退后,静院即冥搜。尽日卷帘坐,前峰当槛秋。
客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"
石耳泉能洗,垣衣雨为裁。 ——陆龟蒙


妾薄命行·其二 / 殳雁易

"闻罢城中讲,来安顶上禅。夜灯明石室,清磬出岩泉。
"玉甃垂钩兴正浓,碧池春暖水溶溶。
况是清朝重文物,无愁当路少知音。"
讵间洪纤韵,能齐搏拊功。四悬今尽美,一听辨移风。"
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡,曾挂头巾拂鸟行。
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
晓光缘圃丽,芳气满街流。澹荡依朱萼,飖飏带玉沟。


重赠卢谌 / 初址

"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
雁声苦,蟾影寒。闻裛浥,滴檀栾。 ——陆羽
浮生何苦劳,触事妨行乐。寄语达生人,须知酒胜药。"
圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
长短参差十六片,敲击宫商无不遍。此乐不教外人闻,
侵阳日沈玄,剥节风搜兑。 ——韩愈
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"


浣溪沙·杨花 / 典华达

仲宣闲和,公干萧洒。 ——皎然
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影,马蹋浮云不见踪。
"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
"委存张公翊圣材,几将贤德赞文台。
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
冥升蹑登闳。春游轹靃靡, ——韩愈


减字木兰花·画堂雅宴 / 尉迟盼秋

群鲜沸池羹。岸壳坼玄兆, ——韩愈
"秦城择日发征辕,斋戒来投节制尊。分虎名高初命相,
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
"瘿床空默坐,清景不知斜。暗数菩提子,闲看薜荔花。 ——皮日休
贯珠声罢人归去,半落桃花月在庭。"
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,


七里濑 / 完颜问凝

猎近昆仑兽,吟招碛石僧。重输右藏实,方见左车能。
"立马荒郊满目愁,伊人何罪死林丘。风号古木悲长在,
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
白马方依汉,朱星又入秦。剧谈凌凿齿,清论倒波旬。
"春至始青青,香车碾已平。不知山下处,来向路傍生。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。


题大庾岭北驿 / 易寒蕾

也知只在秋江上,明月芦花何处寻。"
祥凤遗蒿鷃,云韶掩夷靺。争名求鹄徒,腾口甚蝉喝。 ——韩愈
"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
"片玉表坚贞,逢时宝自呈。色鲜同雪白,光润夺冰清。
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
"长笛起谁家,秋凉夜漏赊。一声来枕上,孤客在天涯。
"一生为墨客,几世作茶仙。 ——耿湋
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。


奉和九日幸临渭亭登高应制 / 鲍木

但知报道金钗落,仿佛还应露指尖。 ——张祜"
"丹青徒有逞喧哗,有足由来不是蛇。
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
见《事文类聚》)
"性灵慵懒百无能,唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答,
饥鸟未曾啄,乖龙宁敢藏。 ——张希复"
不说思君令人老。"


马诗二十三首·其二十三 / 西门壬申

象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
他日白头空叹吁。"
林薄长风惨,江上寒云愁。夜台终不曙,遗芳徒自留。"
黄茅瘴色看看起,贪者犹疑别是机。"
为话门人吟太苦,风摧兰秀一枝残。"
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
"携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。风雨数来留不得,
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。


超然台记 / 庾如风

进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。
"前心奈兵阻,悔作豫章分。芳草未归日,故人多是坟。
云中有寺在何处,山底宿时闻磬声。"
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
"清洛含温熘,玄龟荐宝书。波开绿字出,瑞应紫宸居。
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"