蝶恋花·春江暖涨桃花水
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
晚来飞絮如霜鬓，恐为多情管别离。"
自笑观光辉（下阙）"
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
"永嘉名郡昔推名，连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海，
独上寒城正愁绝，戍鼙惊起雁行行。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
蝶恋花·春江暖涨桃花水拼音解释:
.sui yan song yue xiu cui wei .shao jiang lian zhi ming shi cai .nan shi liang rong wei bai kui .
ji yu xi huang bi .jing feng kai jing men .ting jun yin fei ye .ku que jian xi yuan ..
wan lai fei xu ru shuang bin .kong wei duo qing guan bie li ..
zi xiao guan guang hui .xia que ..
ao nao ze jia fei you hen .nian nian chang yi feng cheng gui ..
feng chan yi you shu sheng ji .lai zai tao jia liu xia wen ..
.yong jia ming jun xi tui ming .lian shu xun jia di yu xiong .jiao hua jing shi gong bo hai .
du shang han cheng zheng chou jue .shu pi jing qi yan xing xing .
.bu wang jin yu dao jin wei .ren jian le ji ji xu bei .
er shi si qiao kong ji ji .lv yang cui zhe jiu guan he ..
.jiu bing fang zhi qiang chou jun .yu zei kai cheng shi jian wen .
.long yan nan fei he shui liu .qin cheng qian li ren hui tou .
译文及注释
译文
去年秋天，我派去的人回来，承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵，真是感愧交并。
羁留北海音书断绝，头顶胡天明(ming)月；
月宫中吴刚(gang)被乐声吸引，彻夜(ye)不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
忽然间，这一夜清(qing)新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。
先皇帝在延和殿召见，你慷慨激昂，纵横议(yi)论，得到了皇上的激赏。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到昏(hun)暗的长门宫前。
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生(sheng)死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴(cui)，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
注释
饭颗山：山名。相传在长安一带。“饭颗山头”一作“长乐坡前”。长乐坡也在长安附近。
仪秦：张仪、苏秦：战国辩士。
（42）诚：确实。振怖：惧怕。振，通“震”。
（85）之：主谓之间取消句子的独立性。
（8）妇寺：宫中的妃嫔和太监。
①临皋亭：在黄州。此文写于苏轼被贬黄州期间。
30、如是：像这样。
⑿寥落：荒芜零落。
赏析
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危(gu wei)险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现(biao xian)主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
这是《诗经》中最简短的篇章之一，文句虽简单，但在《周颂》中地位却较重要：它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞，通过模仿（所谓“象”）其外在的(zai de)征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗，称扬文王多以文德，赞美其武功，那就显得意义非同一般了。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两(zhe liang)句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬，对“万钟则不辩礼义而受之”的批判，对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则，把“富贵不能淫”奉为道德的规范，对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说：“砍头不要紧，只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
这是《诗经》中最简短的篇章之一，文句虽简单，但在《周颂》中地位却较重要：它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞，通过模仿（所谓“象”）其外在的(zai de)征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗，称扬文王多以文德，赞美其武功，那就显得意义非同一般了。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两(zhe liang)句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬，对“万钟则不辩礼义而受之”的批判，对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则，把“富贵不能淫”奉为道德的规范，对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说：“砍头不要紧，只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
创作背景
西汉建立初年，社会经济一片凋敝。据《汉书·食货志》记载，那时米价昂贵，饥馑遍地，人与人相食，物资匮乏，连天子出行都弄不到四匹同色的马驾车，将相只能乘牛车。汉高祖刘邦采取了一系列予民休养生息和“重农抑商”的政策，到汉文帝时，社会经济逐渐恢复，但商贾、地主侵夺农民，土地兼并日益严重，广大农民因破产而纷纷流入城市，成为工商业的佣工或无业的游民，官僚、商贾的淫侈之风也日益增长，这些都严重影响农业生产和粮食的积贮，很不利于西汉封建政权的巩固，同时北方匈奴的威胁也越来越严重，面对这种日益严重的内忧外患的实际情况，贾谊就向文帝上了这份奏疏，建议重视农业生产，以增加积贮。题目《《论积贮疏》贾谊 古诗》的意思是：论述有关积贮的重大意义的奏疏。疏，指分条陈述；作为一种文体，它是古代臣下向皇帝条陈自己对某事的意见的一种文件，也称“奏疏”或“奏议”。
罗为赓( 先秦 )
收录诗词 (4551) 首
简 介
罗为赓 四川南充人，字西溪。顺治十一年举人。康熙间历任乌程、孝丰知县，后以行人致仕。治理学，其旨出于陆、王。弟子吴学孔录其讲学语为《苕西问答》。
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
"久别猿啼寺，流年劫逝波。旧僧归塔尽，古瓦长松多。
"雨花烟柳傍江村，流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪，
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
黉室青衿尽，渠门火旆扬。云飞同去国，星散各殊方。
风吹嫩带香苞展，露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去，
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
雪
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
"欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
周颂·有瞽
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
四邻池馆吞将尽，尚自堆金为买花。"
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
鞠歌行
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
"暑雨洒和气，香风吹日华。瞬龙惊汗漫，翥凤綷云霞。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
"夜来摇落悲，桑枣半空枝。故国无消息，流年有乱离。
但是秕糠微细物，等闲抬举到青云。"
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
汲江煎茶
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
"天末去程孤，沿淮复向吴。乱离何处甚，安稳到家无。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
遭逢陪侍辇，归去忆抽簪。太液池南岸，相期到晓吟。"
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
理琴寒指倦，试药黑髭生。时泰难云卧，随看急诏行。"
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
采桑子·而今才道当时错
"蔡伦池北雁峰前，罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面，
江畔玉楼多美酒，仲宣怀土莫凄凄。"
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
旧里若为归去好，子期凋谢吕安亡。"
"猿臂将军去似飞，弯弓百步虏无遗。
"苑路青青半是苔，翠华西去未知回。景阳春漏无人报，
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
侧犯·咏芍药
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
"丹觜如簧翠羽轻，随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦，
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
自怜情为多忧动，不为西风白露吟。"
昔年黄阁识奇章，爱说真珠似窈娘。
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
叹水别白二十二
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
酒市多逋客，渔家足夜航。匡庐云傍屋，彭蠡浪冲床。
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地，织女金梭飞上天。
别老母
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后，礼乐犹如未战前。
"行杯且待怨歌终，多病怜君事事同。衰鬓别来光景里，
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕，粉着兰胸雪压梅。
一径寻村渡碧溪，稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识，
泪干红落脸，心尽白垂头。自此方知怨，从来岂信愁。
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
朱门处处若相似，此命到头通不通。"
清平乐·弹琴峡题壁
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬，昔贤因此亦号咷.
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
战添丁壮役，老忆太平春。见说经荒后，田园半属人。"
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子，娇将竹笏恼先生。