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遣怀

近现代 / 仝轨

平旦领仆使,乘春亲指挥。移花夹暖室,徙竹覆寒池。
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"
钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。


遣怀拼音解释:

ping dan ling pu shi .cheng chun qin zhi hui .yi hua jia nuan shi .xi zhu fu han chi .
shao shui zhi nian chang .duan you jue ye chang .jiu you duo fei wang .wang shi ou si liang .
.hu jing lin xia fa han mei .bian shi hua qian yin leng bei .bai ma zou ying shi ke qu .
you niao you niao ming ye ji .tian zi geng jie xing bu qi .zhu ren pian yang lian zheng dun .
yao yong bu neng dai .tou yong bu neng guan .wu hou zi qing qin .wu shi sui shi can .
peng lin dan quan .ying pa tu hao .quan bei hu yin .hu tu xiang xu .ying quan xiang jin .
wai wu xiao jing yuan .nei you xiong pi qu .jiao tu jue huang zhen .yao hu xun gu mu .
ji bu lao xi mu .you bu fan shu lue .zui yi shi shu tian .tou qing wu ji fu .
wu dao zi ci gu .wo qing an ke ren .wei jiang bing yan lei .yi sa qiu feng jin ..
bo fu ling tong xi .xiang jiao shan nv xun .guo zhi di an an .hua yu ze fen fen .
yan qian sui shi mi jiao qin .lu yan qi yi zhong nan se .pen cao ning shu wei bei chun .
xing ren he bian xiang dui chou .tian han ye kuang he chu su .tang li ye zhan feng sou sou .
jun zhi tian di zhong kuan zhai .diao e luan huang ge zi fei .
kai chuang bu hu zhi .zhong zhu bu yi xing .yi qu bei yan xia .chuang yu zhu xiang dang .
dan xi tian zun man .shui you fa gui ran .jian qing shen wai yi .hun zheng yin zhong chan .
chu yi bu du guo yi shen .ruo ling zai jun de wu kao .yu jun zhan fu hang zhou ren ..
.li fang xie wo zhen .xie lai er shi zai .mo wen zhen he ru .hua yi xiao guang cai .

译文及注释

译文
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
一叶扁舟飞快地划着桨,它将要飘去哪里呢?应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木,再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
愿赏还没用的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。
仰面朝天纵声大笑着走出门去,我怎么会是长期身处草野之人?
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲(bei)摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
十(shi)二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
天上的织女这一晚不再织布,暂停了辛劳,人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事,悄悄话一定不少。七月七日佳节好,禁不住回首把唐明皇笑。
我的一生都在等(deng)待明日,什么事情都没有进展。
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新(xin)梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤神?长亭门外,群山重叠,望不断的远山遥岑,正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你,一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢(feng),恐怕又要过一年光阴。
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。

注释
16.矜:自夸。就是喜欢拿最好的绢本书看,稍微懂一点就会引以为傲。这两句是说纨素是由于喜爱绨素才翻书,一有所得便向人夸耀。以上写纨素。
岭南太守:指赵晦之。
1、宿霭:隔夜犹存的雾气。
(7)风月:风声月色。
⑩争奈,怎奈。心性,性情,性格。
⑤旧时:往日。
⑴杜宇:又名杜鹃、子规,鸟名。鸣声凄历,能使旅客起思乡之念。
(15)香亭:袁枚弟袁树。湄君:袁枚外甥陆建,字湄君,号豫庭。

赏析

  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于(kun yu)蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  “之子在万里,江湖迥且深”,这两句诗紧承上句,也解释了悲的原因:亲人远隔万里,江河阻隔,水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句,继续写会面之难、离愁难以排遣。
  拿王维的“流水如有意,暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比,王维是本来心中宁静,从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免是自(zi)讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成(zao cheng)了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”开门见山,起笔便令人森然、肃然。山是“空”的,可见荒凉;加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。但山空,那古庙就更显得巍然独峙;加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
  洞庭湖中的君山,由于美丽的湖光山色与动人的神话传说,激发过许多诗人的想象,写下许多美丽篇章,如“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》),“疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心”(雍陶《《题君山》方干 古诗》)等等,这些为人传诵的名句,巧比妙喻,尽态极妍(ji yan),异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数,他采用了“游仙”的格局。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  这诗是咏白莲的,全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意;然而它并没有粘滞于色彩的描写,更没有着意于形状的刻画,而是写出了花的精神。特别后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。花,简直融化在诗的意境里;花,简直人格化,个性化了。
  接下“勇死寻常事,轻仇不足论”二句,正面议论;点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难;但他也决不是那种气量狭窄,为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识,襟怀开阔,使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此,它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”,是一次重大的有意义的行为。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的意象,却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道放之一旁,不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

仝轨( 近现代 )

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简 介

仝轨 河南郏县人,字本同。少时即知名,康熙四十四年举人。施闰章、王士禛均盛称其诗文。主大梁书院讲席,学者称平山先生。有《夔园》、《真志堂》等集。

结袜子 / 刘友光

志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底,楼雪晴销露瓦沟。
浙郡悬旌远,长安谕日遥。因君蕊珠赠,还一梦烟霄。"
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
"送春归,三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿,
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。


杞人忧天 / 季方

复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,


微雨夜行 / 吴朏

"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
自嫌恋着未全尽,犹爱云泉多在山。"
"春来饶梦慵朝起,不看千官拥御楼。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。


送邢桂州 / 王周

年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
衡门有谁听,日暮槐花里。"
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
"吴中好风景,八月如三月。水荇叶仍香,木莲花未歇。
呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"


忆江南·歌起处 / 于格

酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。


苦雪四首·其三 / 胡仲威

不知山下东流水,何事长须日夜流。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"


臧僖伯谏观鱼 / 郭廷谓

红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,


定风波·伫立长堤 / 冯应瑞

"履道坊西角,官河曲北头。林园四邻好,风景一家秋。
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。


别董大二首 / 高允

重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
悠悠身与世,从此两相弃。"
"昔岁俱充赋,同年遇有司。八人称迥拔,两郡滥相知。


丁香 / 苏颋

豪家富贾逾常制,令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫,
窈窕双鬟女,容德俱如玉。昼居不逾阈,夜行常秉烛。
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。