梦江南·红茉莉
"我本泰山阿，避地到南国。主人欲移家，我亦要归北。
蓬莱殿后花如锦，紫阁阶前雪未销。"
"宫漏夜丁丁，千门闭霜月。华堂列红烛，丝管静中发。
花间数杯酒，月下一张琴。闻说功名事，依前惜寸阴。"
迅濑下哮吼，两岸势争衡。阴风鬼神过，暴雨蛟龙生。
十万兵枢拥碧油。锵玉半为趋閤吏，腰金皆是走庭流。
冶长虽解缧绁，无由得见东周。"
"二十馀年作逐臣，归来还见曲江春。
引水灌竹中，蒲池种莲藕。捞漉蛙蟆脚，莫遣生科斗。
毕命江海终游遨。愿言未果身益老，起望东北心滔滔。"
梦江南·红茉莉拼音解释:
.wo ben tai shan a .bi di dao nan guo .zhu ren yu yi jia .wo yi yao gui bei .
peng lai dian hou hua ru jin .zi ge jie qian xue wei xiao ..
.gong lou ye ding ding .qian men bi shuang yue .hua tang lie hong zhu .si guan jing zhong fa .
hua jian shu bei jiu .yue xia yi zhang qin .wen shuo gong ming shi .yi qian xi cun yin ..
xun lai xia xiao hou .liang an shi zheng heng .yin feng gui shen guo .bao yu jiao long sheng .
shi wan bing shu yong bi you .qiang yu ban wei qu ge li .yao jin jie shi zou ting liu .
ye chang sui jie lei xie .wu you de jian dong zhou ..
.er shi yu nian zuo zhu chen .gui lai huan jian qu jiang chun .
yin shui guan zhu zhong .pu chi zhong lian ou .lao lu wa ma jiao .mo qian sheng ke dou .
bi ming jiang hai zhong you ao .yuan yan wei guo shen yi lao .qi wang dong bei xin tao tao ..
译文及注释
译文
八月里，黄色的(de)(de)蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料(liao)峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重(zhong)逢，不(bu)料又被啼莺唤醒。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈(qu)平。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有(you)如玉树临风。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
相见不谈世俗之事，只说田园桑麻生长。
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
注释
⑷微雨：小雨。
京师:指都城。
⑾恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解。
王孙：指隐士。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
8.使：让
16.皋：水边高地。
8.语：告诉。
赏析
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
思想感情 在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。
起始两句“渐老多忧(duo you)百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
本赋的语言简明畅达，一气呵成，读来感人至深。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
最后四句为第三段，写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点，即处处写自己的穷愁失意，如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”，又处处暗(chu an)示自己不甘没落，向往腾达发迹之日，如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手，加以提携，因此，有意识地以自然事物的转折变化，“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”，来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说：“韩文公、皇甫湜，贞元中名价籍甚，亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望，只要是被他们二人接待和援引的人，也就如同“一登龙门，则声誉十倍”（李白《与韩荆州书》）。原来，唐代文人想要取得功名，在科举考试中获捷，必须遍诣名公贵人，得到他们的荐引，然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔，为人又很热心，二人不待李贺诣见，主动上门看访，李贺在深受感动之后，向他们提出恳求，也就成为本诗一个重要的内容了。
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米(yi mi)为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
思想感情 在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。
起始两句“渐老多忧(duo you)百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
本赋的语言简明畅达，一气呵成，读来感人至深。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
最后四句为第三段，写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点，即处处写自己的穷愁失意，如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”，又处处暗(chu an)示自己不甘没落，向往腾达发迹之日，如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手，加以提携，因此，有意识地以自然事物的转折变化，“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”，来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说：“韩文公、皇甫湜，贞元中名价籍甚，亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望，只要是被他们二人接待和援引的人，也就如同“一登龙门，则声誉十倍”（李白《与韩荆州书》）。原来，唐代文人想要取得功名，在科举考试中获捷，必须遍诣名公贵人，得到他们的荐引，然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔，为人又很热心，二人不待李贺诣见，主动上门看访，李贺在深受感动之后，向他们提出恳求，也就成为本诗一个重要的内容了。
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米(yi mi)为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
创作背景
江采萍被高力士选入宫中后，曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服，姿态明秀，风韵神采，无可描画，她精通诗文。因癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗昵称她梅妃，又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极，后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许，目下无尘，却又出淤泥而不染，不去为红颜之事争风吃醋，并擅长于书文，常以东晋才女谢道韫自比。
王之春( 隋代 )
收录诗词 (5656) 首
简 介
王之春 （1842—?）清湖南清泉人，字芍棠，一字爵棠。初为彭玉麟幕僚，光绪间历任浙江、广东按察使，湖北布政使，曾出使日本、俄国。累官广西巡抚，主张出让广西矿权，借法款、法兵镇压广西人民起义，激起国内拒法运动，旋被解职。曾与彭玉麟同撰《国朝柔远记》，综述顺治元年至同治十三年中外关系。另有《东游日记》、《东洋琐记》、《使俄草》、《瀛海卮言》。
青青河畔草
丹顶宜承日，霜翎不染泥。爱池能久立，看月未成栖。
"南山双乔松，擢本皆千寻。夕流膏露津，朝被青云阴。
所馀十九齿，飘飖尽浮危。玄花着两眼，视物隔褷褵。
天人信遐远，时节易蹉跎。洞房有明烛，无乃酣且歌。"
"闻道将雏向墨池，刘家还有异同词。
亿载万年，为父为母。博士臣愈，职是训诂。作为歌诗，
扣寂兼探真，通宵讵能辍。
应缘狗监说相如。中郎南镇权方重，内史高斋兴有馀。
南风歌
吟泽洁其身，忠节宁见输。怀沙灭其性，孝行焉能俱。
今君独在征东府，莫遣功名属别人。"
偏毂不可转，只翼不可翔。清尘无吹嘘，委地难飞扬。
放逸栖岩鹿，清虚饮露蝉。郑逃秦谷口，严爱越溪边。
何处笑为别，淡情愁不侵。"
乍觉年华改，翻怜物候迟。六旬知不惑，四气本无欺。
复集东城。林疏时见影，花密但闻声。营中缘催短笛，
每遇登临好风景，羡他天性少情人。"
惜秋华·七夕
妖姬坐左右，柔指发哀弹。酒肴虽日陈，感激宁为欢。
犬因无主善，鹤为见人鸣。长说能尸解，多应别路行。"
从来镜目下，见尽道心前。自谓古诗量，异将新学偏。
"学得餐霞法，逢人与小还。身轻曾试鹤，力弱未离山。
秋来却赴白云期。滩头蹑屐挑沙菜，路上停舟读古碑。
徒怀青云价，忽至白发年。何当补风教，为荐三百篇。"
门仆皆逆遣，独我到寝房。公有旷达识，生死为一纲。
角暖盘弓易，靴长上马难。泪痕沾寝帐，匀粉照金鞍。
金陵驿二首
"爱君新买街西宅，客到如游鄠杜间。雨后退朝贪种树，
密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。
"闲步南园烟雨晴，遥闻丝竹出墙声。欲抛丹笔三川去，
"束发方读书，谋身苦不早。终军未乘传，颜子鬓先老。
百船不留一，一竞不滞留。自为里中戏，我亦不寓游。
荆州白日晚，城上鼓冬冬。行逢贺州牧，致书三四封。
凤巢阿阁重且深。尔今所托非本地，乌鸢何得同尔心。"
良工操斤斧，沉吟方在斯。殚材事朽废，曷若新宏规。"
论诗三十首·二十
"车音想辚辚，不见綦下尘。可怜平阳第，歌舞娇青春。
龙种无凡性，龙行无暂舍。朝辞扶桑底，暮宿昆仑下。
宁知楚客思公子，北望长吟澧有兰。"
骚人昨夜闻鶗鴂，不叹流年惜众芳。"
唯应四仲祭，使者暂悲嗟。（《宫人斜》）。
"启母是诸母，三十六峰是诸父。知君家近父母家，
"昔祭郊坛今谒陵，寺中高处最来登。
破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意，欲采苹花不自由。(苹花 一作：苹花)
东楼
烟火遗尧庶，山河启圣猷。短垣齐介岭，片白指分流。
谧谧厌夏光，商风道清气。高眠服玉容，烧桂祀天几。
张良韩孺子，椎碎属车轮。遂令英雄意，日夜思报秦。
左家弄玉唯娇女，空觉庭前鸟迹多。"
勿谓贤者喻，勿谓愚者规。伊吕代封爵，夷齐终身饥。
丛林留冲飙，石砾迎飞涛。旷朗天景霁，樵苏远相号。
"晓木千笼真蜡彩，落蕊枯香数分在。阴枝秀牙卷缥茸，
徒言奏狂狷，讵敢忘筌蹄。"
同声歌
铸镜图鉴微，结交图相依。凡铜不可照，小人多是非。"
前与计吏西，始列贡士名。森然就笔札，从试春官卿。
感时江海思，报国松筠心。空愧寿陵步，芳尘何处寻。"
潜窦激飞泉，石路跻且崇。步武有胜概，不与俗情同。"
"刻成片玉白鹭鸶，欲捉纤鳞心自急。
逢人寄君一绛囊，书中不得传此方。君能来作栖霞侣，
"芙蓉湿晓露，秋别南浦中。鸳鸯卷新赠，遥恋东床空。
密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。
蚕谷行
"广州万里途，山重江逶迤。行行何时到，谁能定归期。
"忆作儿童随伯氏，南来今只一身存。
鲜润期栖凤，婵娟可并人。可怜初箨卷，粉泽更宜新。"
系马城边杨柳树，为君沽酒暂淹留。"
已见树杪明星光。谢公高斋吟激楚，恋阙心同在羁旅。
既非人间韵，枉作人间禽。不如相将去，碧落窠巢深。"
门巷扫残雪，林园惊早梅。与君同甲子，寿酒让先杯。"
峡旅多窜官，峡氓多非良。滑心不可求，滑习积已长。
箜篌谣
"庭晚初辨色，林秋微有声。槿衰犹强笑，莲迥却多情。
"长安旧游四十载，鄂渚一别十四年。后来富贵已零落，
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲，风流旧占洛阳城。
发重疑盘雾，腰轻乍倚风。密书题豆蔻，隐语笑芙蓉。
疾驱前致问，有叟垂华缨。言我故刺史，失职还西京。
口不言功心自适，吟诗酿酒待花开。"
宿露发清香，初阳动暄妍。妖姬满髻插，酒客折枝传。
幸遇天官旧丞相，知君无翼上空虚。"
唐多令·秋暮有感
昔公孝父母，行与曾闵俦。既孤善兄弟，兄弟和且柔。
有美壮感激，无何远栖迟。摧藏变化用，掩抑扶摇姿。
品物载休，惟天子守，乃二公之久。惟天子明，
无为儿女态，憔悴悲贱贫。"
谁言柳太守，空有白苹吟。"
"行行指汉东，暂喜笑言同。雨雪离江上，蒹葭出梦中。
"岁老岂能充上驷，力微当自慎前程。
"昔公怜我直，比之秋竹竿。秋来苦相忆，种竹厅前看。